這兩個(gè)方法，自有人物描寫以來，便有人用，直到現(xiàn)在；我們原不能說這兩個(gè)方式本身上有什么優(yōu)劣，但是事實(shí)上，用第一種方式的，流弊較多。最大的毛病是容易成為呆板的形式主義�？墒堑诙�個(gè)方式而用不得法，也會(huì)使讀者仍舊不甚明嘹人物的特性，或起和看簡筆滑稽畫時(shí)相同的印象。
　　第八，職業(yè)的特性。作家除必須賦予一個(gè)人以個(gè)人的特性外，并且須賦予他以職業(yè)的特性。農(nóng)人、工人、酒保、茶博士、醫(yī)生、小販、教員、走卒、星相卜.…一各色人等，只要是有職業(yè)的，或多，或少，便各有其職業(yè)的特征，又各職業(yè)里的人常因所奉職業(yè)而習(xí)成一種特殊的姿態(tài)，常不知不覺的自然流露，故作家又可以從人物的姿態(tài)上表示其職業(yè)的特性。至于從思想上表示職業(yè)的特性，自然也是必要的。
　　第九，階級的特性。因?yàn)樗鶎俚碾A級不同，人們又必有階級的特性；屬于某種職業(yè)者，同時(shí)亦為屬于某階級的，所以作家于描寫一個(gè)人物的職業(yè)的特性而外，又必須描寫他的階級的特性。但要描寫階級的特性，比描寫職業(yè)的特性為難，其故在職業(yè)的特性是顯而易見，階級的特性則須從思想方式上表現(xiàn)，非眼光炯利的作者不能灼見不能描寫。自來作家描寫階級的特性可稱實(shí)在成功者，寥寥可數(shù)。只有法國巴爾札克（H.Balzac）對于法國中產(chǎn)階級的描寫，俄國屠格涅甫對于八十年代俄國知識(shí)階級的描寫，高爾基對于俄國一九〇五年以后的無產(chǎn)階級的描寫，算是頂成功的了。
　　第十，性的特性。男女兩性因數(shù)千年來特殊環(huán)境和教育的結(jié)果，已經(jīng)各自形成了性的特性，實(shí)為不可掩的事實(shí)。古來作家對于此點(diǎn)亦都能注意描寫，就可惜大概只從男女體態(tài)的粗野與姣媚，性格的剛與柔等等著眼描寫，很少能從思想方式的不同上注意描寫。
　　第十一，特種人的特性。酒徒、博徒、吝嗇者、慈善家、隱居者、老處女等等，因?yàn)樯�活的特異，可說是特種人；他們的因生活而起的特性，也是作家應(yīng)該注意描寫的。
　　第十二，民族的特性與地方的特性。各民族，各有不同的民族性，寫一個(gè)中國人而像一個(gè)日本人或英國人，果然是笑話，但若寫一個(gè)英國人或日本人時(shí)而不能令人一望而知是英國人或日本人，也是同樣的失敗。所以民族的特性是不可忽略的。比民族的特性范圍小而同樣明顯且重要的，是地方的特性。湖南人有湖南人的地方特性，上海人也有上海人的，作家應(yīng)該把一個(gè)湖南人描寫成確是湖南人，不是上海人。