《書(shū)法美學(xué)》新版序
原版序 沈鵬
第一章 書(shū)法美學(xué)的確立
書(shū)法美學(xué)研究的意義
體系建立的目的——高度·廣度
書(shū)法美學(xué)研究的對(duì)象、方法與范圍
書(shū)法美學(xué)與一般欣賞理論的區(qū)別
書(shū)法美學(xué)與一般美學(xué)的區(qū)別
書(shū)法美學(xué)與書(shū)法藝術(shù)理論的區(qū)別
美學(xué)研究的方法論問(wèn)題
第二章 書(shū)法美的性質(zhì)
時(shí)空觀
作為認(rèn)識(shí)論的空間
空間的三個(gè)層次
作為本體論的空間
書(shū)法空間的三種形態(tài)
空間觀的確立
時(shí)間觀
與創(chuàng)作同步的時(shí)間特征
回溯的可能性
諸藝術(shù)中時(shí)間性格的比較
時(shí)空交叉
時(shí)空交叉的三種性質(zhì)
時(shí)空交叉的書(shū)法起點(diǎn)
時(shí)空交叉與視覺(jué)
兩個(gè)往復(fù)的過(guò)程
抒情
情的確立
情的深化
情的探究與類型整理
抒情的一般方式
抽象-表現(xiàn)
抽象性
抽象的形象
抽象藝術(shù)
各類藝術(shù)的不同抽象
書(shū)法抽象的特征
表現(xiàn)的一般理論
第三章 文字在書(shū)法中的載體地位
視覺(jué)選擇
文字范圍內(nèi)的“方”與漢字意義上的“視”
視覺(jué)選擇的落點(diǎn)與位置
空間分割的限制
靜態(tài)分割
動(dòng)態(tài)分割
以時(shí)引空
為空間可減損筆畫(huà)
空間方位觀念的被強(qiáng)調(diào)
形式框架
五體書(shū)的價(jià)值
“計(jì)白當(dāng)黑”
一定的格律導(dǎo)致一定的自由
有余地的格式
內(nèi)容契機(jī)’
分析：重實(shí)用的歷史觀
重修養(yǎng)的藝術(shù)觀
重識(shí)讀的形式觀
內(nèi)容在書(shū)法創(chuàng)作上的含義：觸發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)
欣賞依據(jù)的線索
綜合欣賞的民族審美心理
歸屬系統(tǒng)與過(guò)程系統(tǒng)的圖示
第四章 線條的獨(dú)立美學(xué)價(jià)值
筆法的意義
觀念
物質(zhì)前提
觀念理由與藝術(shù)需要
技巧
執(zhí)筆法在古今的差異
寫與刻的現(xiàn)象上的統(tǒng)一
效果
原則
對(duì)”千古不易”說(shuō)的辨正
力
“知書(shū)不在筆牢”
逆、蓄、留三要素
“中實(shí)”：三要素的綜合
五指齊力與萬(wàn)毫齊力
技巧之力與蠻力的界說(shuō)
立體感
中．側(cè)鋒之爭(zhēng)的由來(lái)
“君子藏器”的觀念
筆與紙的工具規(guī)定
中鋒的意義及它的內(nèi)涵的開(kāi)拓
節(jié)奏
基本律
速率
力率
質(zhì)率
回護(hù)律
起伏律
間隔律
余論
第五章 書(shū)法形式美感的多元構(gòu)成
界定層次的圖示
界定方向的圖示
形式美構(gòu)成
形式美導(dǎo)向
意境美：形式的超越
意境與抒情的關(guān)系
神采
韻趣
詩(shī)情
意境的內(nèi)涵的三個(gè)構(gòu)成
材料美：形式的底蘊(yùn)
質(zhì)地美
限制與追加
文房四寶的實(shí)際價(jià)值
格局美
拓本與墨跡
裝潢
結(jié)論：材料美發(fā)展與質(zhì)地美發(fā)展的反向
主觀精神的主導(dǎo)作用
順向：可視效果的升華
“勢(shì)”的概念的提出
書(shū)法與美術(shù)字的界定標(biāo)準(zhǔn)
線條運(yùn)動(dòng)的基本方式
組合線條的潛在基礎(chǔ)
章法構(gòu)成的節(jié)律元
單軌沿伸與多維交叉
逆向：美學(xué)中的“丑學(xué)”
自然的效果
歷史感與形式對(duì)比
人為的技巧
漲墨的變形
觀念基礎(chǔ)
傅山的宣言與時(shí)代潮流
第六章 書(shū)法美之欣賞
書(shū)法美欣賞觀念之演變
自在美
品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的確立
風(fēng)格變遷
書(shū)法美欣賞的傳統(tǒng)原則
先質(zhì)后文
學(xué)問(wèn)氣
重家數(shù)
“無(wú)意于佳而佳”
取神棄形
書(shū)法美欣賞的具體途徑
困難：與繪畫(huà)的視角比較
從靜止到運(yùn)動(dòng)
從抽象到具體
從原形到延伸
從平到到立體
從明確到朦朧
“世間無(wú)物非草書(shū)”的啟示
后記