王元化，1920年生于湖北武昌，1930年代開(kāi)始寫(xiě)作。曾任中共上海地下文委委員、代書(shū)記，主編《奔流》文藝叢刊�？箲�(zhàn)勝利后，曾任國(guó)立北平鐵道管理學(xué)院講師，1950年代初曾任震旦大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)兼職教授，上海新文藝出版社總編輯，上海文委文學(xué)處長(zhǎng)。曾任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)*、二屆學(xué)科評(píng)議組成員，華東師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，杭州大學(xué)名譽(yù)教授，中國(guó)作家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)《文心雕龍》學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。著有《文心雕龍講疏》《讀黑格爾》《九十年代日記》等。
出版說(shuō)明
王元化先生是著名學(xué)者、思想家，他從二十世紀(jì)三十年代開(kāi)始寫(xiě)作，著述宏富，在漫長(zhǎng)的學(xué)術(shù)生涯中，發(fā)表了《向著真實(shí)》《文心雕龍講疏》《思辨隨筆》《九十年代反思錄》等作品，他對(duì)《文心雕龍》的解讀，對(duì)五四啟蒙的剖析，對(duì)盧梭公意的追問(wèn)，他整個(gè)思想歷程的三次反思等，都對(duì)當(dāng)代思想學(xué)術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響；他不降志，不辱身，不追趕時(shí)髦，也不回避危險(xiǎn)的精神風(fēng)骨，亦成為后學(xué)追慕的楷模。為了更好地傳播王元化先生的思想學(xué)術(shù)，傳承其精神文脈，我們將以單行本的形式陸續(xù)推出其著作系列，呈獻(xiàn)給廣大讀者，謹(jǐn)以此作為真誠(chéng)和切實(shí)的紀(jì)念。
二〇一八年九月
王元化，1920年生于湖北武昌，1930年代開(kāi)始寫(xiě)作。曾任中共上海地下文委委員、代書(shū)記，主編《奔流》文藝叢刊。抗戰(zhàn)勝利后，曾任國(guó)立北平鐵道管理學(xué)院講師，1950年代初曾任震旦大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)兼職教授，上海新文藝出版社總編輯，上海文委文學(xué)處長(zhǎng)。曾任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第一、二屆學(xué)科評(píng)議組成員，華東師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，杭州大學(xué)名譽(yù)教授，中國(guó)作家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)《文心雕龍》學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。著有《文心雕龍講疏》《讀黑格爾》《九十年代日記》等。
在莎士比亞塑像揭幕儀式上致詞 1
序 1
泰納
莎士比亞論 1
第一節(jié) 2
莎士比亞的生活和性格家庭青年時(shí)代婚姻他成為一個(gè)演員阿唐尼斯十四行詩(shī)愛(ài)情氣質(zhì)接交憂郁富于創(chuàng)造力和同情心的性格素質(zhì)智慮明達(dá)成家立業(yè)退休
第二節(jié) 19
風(fēng)格形象毫無(wú)節(jié)度的磅礴氣勢(shì)不協(xié)調(diào)無(wú)限豐富的想象力創(chuàng)造思維和分析思維的區(qū)別
第三節(jié) 25
風(fēng)度心心相印的交流強(qiáng)烈的風(fēng)度粗魯?shù)恼Z(yǔ)言談話與行動(dòng)風(fēng)度與作風(fēng)的一致
第四節(jié) 34
登場(chǎng)人物他們來(lái)自同一族系野獸和白癡 卡列班、哀杰克斯、克洛登、普隆涅斯、乳媼不自覺(jué)的想象力何以能夠產(chǎn)生在理性萌生以前或理性泯滅之后
第五節(jié) 41
才智之士理論家的才智和藝術(shù)家的才智的區(qū)別邁邱西奧、琵特麗絲、羅瑟琳、裴尼狄克、丑角福斯泰夫
第六節(jié) 46
女性苔絲德夢(mèng)娜、維琪莉霞、朱麗葉、密蘭達(dá)、依慕琴、科弟麗霞、莪菲莉霞、伏侖尼霞莎士比亞怎樣表現(xiàn)愛(ài)情他為什么使美德建筑在直覺(jué)或激情的基礎(chǔ)上?
第七節(jié) 52
壞蛋埃古、理查三世為什么縱情色欲、缺乏良心會(huì)造成妄想
第八節(jié) 55
主要人物想象的放縱和病態(tài)李爾、奧瑟羅、克麗奧配屈拉、科利奧蘭納斯、麥克佩斯、漢姆萊脫莎士比亞的心理學(xué)和法國(guó)悲劇作家的心理學(xué)的比較
第九節(jié) 75
幻想莎士比亞的想象力和觀察力的一致富于感情和具有傳奇色彩的喜劇的趣味性 《皆大歡喜》存在的觀念 《仲夏夜之夢(mèng)》愛(ài)情的觀念作品的多種成分之間的和諧藝術(shù)家及其作品之間的和諧
赫茲列特
《莎士比亞戲劇人物論》序言 95
《奧瑟羅》 109
歌德
論《漢姆萊脫》 126
關(guān)于漢姆萊脫 126
關(guān)于莪菲莉霞 132
關(guān)于普隆涅斯 133
關(guān)于羅森克蘭茲與基騰史登 134
關(guān)于巡回伶人 135
關(guān)于《漢姆萊脫》劇本 136
關(guān)于劇本和小說(shuō)的區(qū)別 140
卻爾斯蘭姆
關(guān)于莎士比亞的悲劇及其上演問(wèn)題 143
柯勒律治
關(guān)于莎士比亞的演講（選） 153
關(guān)于莎士比亞的英國(guó)歷史劇的札記 153
《理查二世》（摘） 155
《李爾》（摘） 162
《羅密歐與朱麗葉》（摘） 171
湯姆士懷特萊
理查三世和麥克佩斯 181
尼古爾史密斯
《莎士比亞評(píng)論集》序言 187
威廉席勒格
莎士比亞研究 205
上篇（原書(shū)第二十二講） 205
英國(guó)劇場(chǎng)和西班牙劇場(chǎng)的比較浪漫主義戲劇的精神莎士比亞他的時(shí)代和生活環(huán)境
下篇（原書(shū)第二十三講） 223
莎士比亞是無(wú)知還是有學(xué)識(shí)的莎士比亞對(duì)服裝的看法以及如何運(yùn)用服裝莎士比亞是描繪人物的圣手他的真的激情的剖析俏皮話道德的優(yōu)美諷刺悲劇與喜劇的混合傻子和丑角莎士比亞的語(yǔ)言和詩(shī)的寫(xiě)作
俄國(guó)作家論莎士比亞輯錄
普希金 251
別林斯基 256
赫爾岑 271
車(chē)爾尼雪夫斯基 273
杜勃羅留波夫 279
附錄
早點(diǎn)前 285
關(guān)于《早點(diǎn)前》 297
跋 300
書(shū)單推薦
