本書圍繞近代以來西方作曲家在不同體裁領(lǐng)域中的代表性作品而進行,并且結(jié)合了20世紀以后中國作曲家在相應(yīng)體裁領(lǐng)域中的精品佳作。全書分為藝術(shù)歌曲器樂曲歌劇精粹室內(nèi)樂與協(xié)奏曲管弦樂曲交響套曲總共六章,在不同章節(jié)中又盡可能兼顧不同國別作曲家、作品種類以及相應(yīng)的時間脈絡(luò)上的相互銜接。囊括了西方近代以來具有世界影響力的大多數(shù)音樂品種和形式。
為使廣大讀者更好地了解不同音樂體裁領(lǐng)域發(fā)展的基本情況,在每章篇首均安排有欣賞導(dǎo)引,以幫助學(xué)習(xí)者更貼近作曲家和走進作品。
本書新增音頻二維碼,皆按章節(jié)編排并置于內(nèi)文標(biāo)題處。通過聆聽,能更加直觀地體驗和鑒賞。
序言
相比于其他姊妹藝術(shù)而育,解讀音樂總是件費力而又難如人愿的事情。一方面因其音響表達的模糊性和不確定性,在一般人眼里,音樂總是披著神秘的面紗,難以觸其本質(zhì);另一方面音樂又無處不在,有意或無意間隨時都可領(lǐng)略。而就每個具體的人而言,他對特定音樂的感受和領(lǐng)悟,又是極其主觀和難以溢于言辭的純粹的心靈共鳴,任何外來的說明似乎都顯得多余而笨拙。這是音樂藝術(shù)不同于其他藝術(shù)的特點,也是其誘人的魅力之所在。因而,,千百年來能夠引領(lǐng)著熱愛她的人們不斷地追尋,或受感其優(yōu)美,仰慕其深邃;或有感于內(nèi)在體驗,癡迷于心靈共振……總之,音樂不斷地為人們提供著精神滋養(yǎng)。
盡管如此,音樂理論家們?nèi)匀粺o可推卸地要承擔(dān)解讀音樂的苦差事,其形形色色的認識結(jié)果的意義,就在于不僅能為音樂愛好者提供一定的知識參照,又可拓展其接受視野,最終對音樂文化發(fā)展起到促進作用。本書的編寫就是這方面工作的繼續(xù)。
但是要想編寫好一部音樂鑒賞類的書并非是一件易事,,讀者對象的確定恐怕是最為重要的了,因為一定的文化知識影響著一定的審美興趣,這勢必牽扯到體裁范圍、作品內(nèi)容以及欣賞者接受能力的框定。同時,編寫體例也很重要,精良的選擇可以使知識的構(gòu)架更加合理、得到優(yōu)化,論述的線索更加分明與清晰?紤]到本書是為具備了一定文化知識面文藝愛好又十分廣泛的普通大學(xué)生而寫,因而除在體裁、內(nèi)容上力求充足豐富外,相關(guān)的音樂知識也盡量涉及。
本書內(nèi)容選擇的基礎(chǔ)是圍繞著近代以來西方作曲家在不同體裁領(lǐng)域中的代表性作品而進行,并且結(jié)合了20世紀以后我國作曲家在相應(yīng)體裁領(lǐng)域中的精品佳作。全書分為藝術(shù)歌曲器樂曲歌劇精粹室內(nèi)樂與協(xié)奏曲管弦樂曲交響套曲總共六章,不同章節(jié)中又盡可能兼顧不同國別作曲家、作品種類以及相應(yīng)的時間脈絡(luò)上的相互銜接。內(nèi)容基本上囊括了西方近代以來發(fā)展起來的、具有世界影響力的大多數(shù)音樂品種和形式。為使廣大讀者更好地了解不同音樂體裁領(lǐng)域發(fā)展的基本情況,在每章篇首均安排有欣賞導(dǎo)引,以帶助學(xué)習(xí)者更貼近作曲家和走進作品。
參與本書編寫的作者,均為音樂院校以及其他綜合院校音樂專業(yè)的一線教師,他們具有多年的專業(yè)教學(xué)經(jīng)驗,合作中大家?guī)砹烁鞣N不同的有益經(jīng)驗,為本書的體例構(gòu)成、內(nèi)容選擇等提供了許多寶貴的經(jīng)驗,并積極參與撰寫。我們深信,大家的共同努力必將伴隨著優(yōu)美的旋律飄進和滋潤廣大學(xué)生們的心田。
李寶杰2008年5月
第章 乘著歌聲的翅膀藝術(shù)歌曲
欣賞導(dǎo)引:藝術(shù)歌曲的形成與發(fā)展
第節(jié)
德奧藝術(shù)歌曲
舒伯特《鱒魚》《小夜曲》
舒曼《奉獻》《核桃樹》
勃拉姆斯《搖籃曲》《徒勞小夜曲》《永恒的愛》
門德爾松《乘著歌聲的翅膀》
第二節(jié)
意大利藝術(shù)歌曲
托斯蒂《理想佳人》
庫爾蒂斯《請你別忘了我》
亞歷山德羅?斯卡拉蒂(紫羅蘭》
卡里西米(勝利。倮!》
丹查《富尼古利富尼古拉》
第三節(jié)
法國藝術(shù)歌曲
古諾《小夜曲》
德利布《卡地斯城的姑娘》
福雷《夢后》
迪帕克《遨游》
哈恩《假如我的歌聲能飛翔》
第四節(jié)
俄國藝術(shù)歌曲
格林卡《云雀》《北方的星》
穆索爾斯基《跳蚤之歌》
柴科夫斯基《寂寞芳心》《在熱鬧的舞會里》
拉赫瑪尼諾夫《春潮》
阿里亞比耶夫《夜鶯》
第五節(jié)
中國藝術(shù)歌曲......
蕭友梅《問》
趙元任《教我如何不想他》
黃自《春思曲》
賀綠汀《嘉陵江上》
谷建芬《那就是我》
三寶《你是這樣的人》
第二章 魔鬼的顫音器樂獨奏
欣賞導(dǎo)引:器樂奏鳴曲的發(fā)展以及其他器樂獨奏曲體裁
第節(jié)
巴洛克時期的獨奏藝術(shù)
塔爾蒂尼《g小調(diào)奏鳴曲(魔鬼的額音)》(小提琴)
約翰?塞巴斯蒂安?巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》(管風(fēng)琴)
第二節(jié)
古典主義時期的鋼琴奏鳴曲
莫扎特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》
貝多芬《f小調(diào)第23鋼琴奏鳴曲(熱情)》
第三節(jié)
浪漫主義時期的鋼琴獨奏作品
舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》
肖邦《c小調(diào)練習(xí)曲(革命)》
格里格《致春天》
第四節(jié)
為其他樂器而作的獨奏作品
圣-桑《天鵝》(大提琴)
德彪西《緒任克斯》(長笛)
巴里奧斯《大教堂》(吉他)
第五節(jié)
20世紀中國經(jīng)典器樂作品
劉天華《空山鳥語》(二胡)
王惠然《彝族舞曲》(琵琶)
賀綠汀《牧童短笛》(鋼琴)
陳鋼《陽光照耀著塔什庫爾干》(小提琴)
第三章 今夜無人入睡歌劇精粹
欣賞導(dǎo)引:西洋歌劇及中國民族歌劇
第節(jié)
格魯克、莫扎特歌劇唱段
《奧菲歐與尤麗狄茜》之沒有尤麗狄茜我怎能活
《費加羅的婚禮》之你們可知道什么是愛情?
《魔笛)之快去解救可愛的姑娘
第二節(jié) 羅西尼、威爾第歌劇唱段
《塞維利亞理發(fā)師》之我是城里的大忙人
《弄臣》之女人善變
《茶花女》之飲酒歌
第三節(jié)
韋伯、瓦格納歌劇唱段
《自由射手》之獵人合唱
《唐豪瑟》之燦爛的晚星
第四節(jié)
比才、普契尼歌劇唱段
《卡門》之愛情像一只自由鳥
《卡門》之斗牛土之歌
《圖蘭朵》之今夜無人人睡
《蝴蝶夫人》之"晴朗的一天
第五節(jié)
音樂劇經(jīng)典唱段
《演藝船》之老人河
《貓》之回憶
《音樂之聲》之孤獨的牧羊人
《悲參世界》之我曾有夢
《巴黎圣母院》之大教堂時代
第六節(jié)
中國民族歌劇唱段及音樂劇唱段
《白毛女》之北風(fēng)吹扎紅頭繩
《小二黑結(jié)婚》之清粼都的水藍瑩瑩的天
《江姐》之紅梅贊
《原野》之你是我,我是你
《金沙》之想念
第四章
如歌的行板室內(nèi)樂與協(xié)奏曲
欣賞導(dǎo)引:室內(nèi)樂、協(xié)奏曲的形成與發(fā)展
第節(jié) 海頓《C大調(diào)弦樂四重奏(皇帝)》
第二節(jié) 柴科夫斯基《第一弦樂四重奏》之如歌的行板
第三節(jié) 莫扎特《G
大調(diào)弦樂小夜曲》
第四節(jié) 維瓦爾第《四季》
第五節(jié) 門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
第六節(jié) 拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》
第七節(jié) 格什溫《藍色狂想曲》
第八節(jié) 吳祖強弦樂合奏《二泉映月》
第九節(jié) 陳鋼 、何占豪小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》
第十節(jié) 陳其鋼大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》
第五章
恢宏的交響樂章(上篇)管弦樂曲
欣賞導(dǎo)引:交響樂的發(fā)展歷程
第節(jié) 貝多芬《埃格蒙特》序曲
第二節(jié) 門德爾松《仲夏夜之夢》序曲
第三節(jié) 德彪西《牧神午后 》前奏曲
第四節(jié) 格里格《培爾?金特)組曲
第五節(jié) 里姆斯基-柯薩科夫《舍赫拉查德》組曲
第六節(jié) 李斯特交響詩《前奏曲》
第七節(jié) 斯美塔那交響詩 套曲《我的祖國》
第八節(jié) 呂其明交響序曲《紅旗頌》
第九節(jié) 江文也交響詩《臺灣舞曲》
第十節(jié) 鮑元愷《炎黃風(fēng)情24首中國民歌主題管弦樂曲》
第六章
恢宏的交響樂章(下篇)交響套 曲
第節(jié) 貝多芬《d小調(diào)第九交響曲合唱》
第二節(jié) 柏遼茲《幻想交響曲》
第三節(jié) 馬勒《D大調(diào)第一交響曲》
第四節(jié) 柴科夫斯基《b小調(diào)第六交響曲悲愴》
第五節(jié) 德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲自新大陸》
第六節(jié) 布魯克納《E大調(diào)第七交響曲》