大師鏡頭(第2卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧
定 價(jià):68 元
- 作者:(澳),Christopher Kenworthy 著 魏俊彥 譯
- 出版時(shí)間:2013/4/1
- ISBN:9787121198014
- 出 版 社:電子工業(yè)出版社
- 中圖法分類:J931
- 頁(yè)碼:240
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》詳細(xì)講解了電影中拍攝對(duì)話場(chǎng)景的方法。對(duì)話,是電影最重要的組成部分之一,怎樣抓住觀眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)神經(jīng),這其中自有奧妙。
《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》延續(xù)了《大師鏡頭》的風(fēng)格,以細(xì)致的講解配以電影截圖、軌跡圖以及電腦合成效果圖,清晰、易懂、便于操作。
就讓我們跟著作者一起,去摸索電影中對(duì)話的藝術(shù)吧!
《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》飄然而至,這更加印證了我的預(yù)見(jiàn)。它們是作者肯沃斯先生送給全世界電影愛(ài)好者的極好禮物。 你也許沒(méi)有在電影學(xué)院求學(xué)的經(jīng)歷,也許沒(méi)有任何導(dǎo)演、編劇或者表演的經(jīng)驗(yàn),甚至從未涉足影視圈,但只要你懷有對(duì)蒙太奇藝術(shù)的憧憬,熱愛(ài)電影并具備一定的影視語(yǔ)言基礎(chǔ),都可以拿起攝影機(jī),去嘗試本系列圖書提供給你的有趣技巧,方便快速地實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的鏡頭。本系列圖書也帶給了我們啟發(fā)、勇氣和靈感,從而幫助有志者實(shí)現(xiàn)技藝的創(chuàng)新和升華。它們讓你更了解鏡頭語(yǔ)言,從DV隨意拍的效果中解脫出來(lái)。它們不會(huì)使你立即成為一流的導(dǎo)演,但一定會(huì)拉近你的夢(mèng)想! ”鞠盗袌D書的讀者群包括愛(ài)好拍攝的DV用戶、網(wǎng)絡(luò)短片的發(fā)燒友、獨(dú)立電影的制作者、影視院校各專業(yè)的學(xué)生等! ”鞠盗袌D書適合有志于從事影視方面工作的人們閱讀,同樣,它們也適合如今正在從事影視工作的人們閱讀和收藏,比如導(dǎo)演、制片、編劇、攝影攝像以及演員。即使你已經(jīng)創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品,在圈子里享有盛譽(yù),揚(yáng)名立萬(wàn),你仍需要它們——它們就像一本簡(jiǎn)明并實(shí)用的寶典,時(shí)常翻一翻,總有所獲! 『苡幸馑嫉氖牵鞠盗袌D書不但受到影視藝術(shù)家的喜愛(ài),我所接觸到的很多從事圖片拍攝的攝影師們也對(duì)它們感興趣。如果你最近正醉心于手中的單反相機(jī),樂(lè)于拍攝靜態(tài)畫面,不妨也看一看本系列圖書,它們將會(huì)為你打開另一扇藝術(shù)之門,用鏡頭記錄動(dòng)態(tài)的影像故事! 洞髱熺R頭(第2卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》能夠成功引進(jìn)十分不易,其過(guò)程歷盡波折,直到2013年才得以出版,身為策劃編輯,令如此優(yōu)秀的圖書無(wú)法及時(shí)與讀者見(jiàn)面,我深感抱歉。再次感謝所有幫助本作出版的朋友們;感謝辛勤的魏俊彥,她的優(yōu)秀翻譯能力一如既往;同時(shí)也感謝很多影視和傳媒圈里的朋友們認(rèn)真為本作撰寫書評(píng),他們大多與我素不相識(shí),完全是因?yàn)橄矏?ài)本書而推薦,他們是真正熱愛(ài)電影藝術(shù)的人;最后,感謝可敬的作者肯沃斯先生,我誠(chéng)懇地盼望本系列的第三卷能夠盡快問(wèn)世。購(gòu)買本書其他兩個(gè)版本請(qǐng)點(diǎn)擊:《大師鏡頭:低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧》《大師鏡頭(第1卷):低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧(第2版)》
很多人認(rèn)為,故事片之所以看起來(lái)很有電影感是因?yàn)樗鼈兒馁Y巨大。而我想通過(guò)《大師鏡頭》系列叢書向大家證明,電影感并不是用金錢堆砌起來(lái)的。好的場(chǎng)景,取決于你的攝影機(jī)放在哪里,你怎樣安排演員的位置。這在拍攝對(duì)話場(chǎng)景的時(shí)候尤其重要。
學(xué)會(huì)《大師鏡頭》里的這些技巧,你就能把對(duì)話場(chǎng)景拍得非常有張力:每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),每一種情緒,每一個(gè)細(xì)微的意義,都能被準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái);同時(shí),演員也能發(fā)揮出最佳水平。
《大師鏡頭》一經(jīng)發(fā)行,就好評(píng)如潮,很快便獲得了銷量榜的冠軍。我收到很多電影人的郵件,贊揚(yáng)《大師鏡頭》對(duì)他們布置拍攝場(chǎng)景很有啟發(fā)。很多人說(shuō),他們從沒(méi)想過(guò),拍攝的時(shí)候可能有這么多的點(diǎn)子;也有人說(shuō),之前都不知道,一種鏡頭可以拍出如此多的效果?吹竭@么多電影人都這么有熱情去鉆研拍攝技巧,我真的非常開心。
幾個(gè)月之后,這本書在電影學(xué)院里盛行開來(lái),很快,我便看到一些學(xué)生的習(xí)作,他們用了書中的方法,影片質(zhì)量有了不小的提升。一些獲獎(jiǎng)的電影工作者給我來(lái)信,說(shuō)《大師鏡頭》給了他們很多幫助。更令我吃驚的是,有不少好萊塢的導(dǎo)演(都是我敬仰多年的人)寫信告訴我說(shuō),他們也從書中獲得了啟發(fā)。一位導(dǎo)演甚至表示,他走到哪里,都會(huì)把《大師鏡頭》帶在身邊。
《大師鏡頭》不僅僅是給了人們100個(gè)可以重復(fù)的技巧,更是打開了電影工作者的眼界,鼓勵(lì)他們?cè)谧约旱碾娪爸,用新的方法去使用書中的技巧。在讀者的來(lái)信中,有一個(gè)問(wèn)題總是被不斷地提及,幾乎每個(gè)人都會(huì)問(wèn):“怎樣才能拍好對(duì)話場(chǎng)景?”確實(shí),一部電影,如果對(duì)話場(chǎng)景拍不好,就不可能成功。所以《大師鏡頭(第二卷)》便是關(guān)于那些能給對(duì)話以生命的拍攝技巧的。
盡管《大師鏡頭》在很多章節(jié)里也有關(guān)于對(duì)話場(chǎng)景的內(nèi)容,但畢竟整本書不是專門講拍攝對(duì)話的方法的。寫完《大師鏡頭》之后,我導(dǎo)演過(guò)一部故事片,也參與過(guò)其他很多項(xiàng)目,在這個(gè)過(guò)程中,我漸漸開始尋找一些有趣的方式來(lái)拍攝對(duì)話場(chǎng)景,更為重要的是,我想找到更忠實(shí)于劇本的拍攝方式。為了寫《大師鏡頭(第二卷)》,我看了成百上千部電影。這本書中引用的每一部電影都有著出色的對(duì)話場(chǎng)景,都是值得一看的好電影。
可惜,大部分大片都沒(méi)有將劇本中的對(duì)話場(chǎng)景拍出味道來(lái)。場(chǎng)景一開始,有很不錯(cuò)的開場(chǎng)鏡頭掃過(guò),然后,一切就停了下來(lái):攝影機(jī)停了下來(lái),演員也面對(duì)面停了下來(lái),開始說(shuō)話。大多數(shù)的對(duì)話場(chǎng)景就是這般無(wú)聊,但這真的是可以避免的。好的導(dǎo)演會(huì)知道怎樣安排攝影機(jī)和演員的位置,以更好地表現(xiàn)出這個(gè)場(chǎng)景的內(nèi)涵。
右邊的兩幅圖是拍攝對(duì)話場(chǎng)景最標(biāo)準(zhǔn)的做法,兩名演員面對(duì)面站著,拍攝每位演員的角度和距離都相同。在本書中,我將這種拍法稱為“正反角度拍攝”。
當(dāng)拍攝時(shí)間緊迫,大家都累了,或者導(dǎo)演沒(méi)什么好點(diǎn)子的時(shí)候,會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)這種“正反角度拍攝”。這種方法沒(méi)什么大問(wèn)題,也能表現(xiàn)出對(duì)話的意思,只是,它很無(wú)聊。有那么多導(dǎo)演鉚足了勁兒想超越別人,但是,當(dāng)他們拍到對(duì)話場(chǎng)景的時(shí)候,都采用了這種無(wú)趣的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置。
人們之所以偏愛(ài)這種拍法是有原因的。它拍起來(lái)很快,易于操作,如果你對(duì)光線也沒(méi)什么要求的話,那可以一次把兩個(gè)角度同時(shí)拍完。而且,如果對(duì)話內(nèi)容足夠有趣,那觀眾也不會(huì)抱怨什么的。很多流行的電影都只用了這一種拍攝方式,那為什么你要做出更大的努力呢?
那些尋找新方法去拍攝對(duì)話的導(dǎo)演都很在乎劇本的內(nèi)涵,他們移動(dòng)攝影機(jī),排列演員,并不是為了視覺(jué)效果(當(dāng)然,好的畫面確實(shí)能為電影增色),而是為了通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)將劇本的內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái),并給觀眾帶來(lái)巨大的沖擊力。去看一看本書引用的電影吧,你就會(huì)知道當(dāng)攝影機(jī)用一種有創(chuàng)意的方式去拍攝對(duì)話的時(shí)候,會(huì)獲得怎樣出色的效果。
如果你能很好地排列你的場(chǎng)景,那你就不僅僅會(huì)得到最基本的畫面,還會(huì)呈現(xiàn)出劇本的意義、情感以及戲劇性。在這個(gè)過(guò)程中,對(duì)話是最重要的元素?杀氖,很多導(dǎo)演一開始的動(dòng)態(tài)鏡頭都非常好,但一到對(duì)話場(chǎng)景就停了下來(lái),采用了標(biāo)準(zhǔn)的“正反角度拍攝”。你一定可以比他們做得更好。
采用新的方法拍攝,也有很多挑戰(zhàn),因?yàn)檠輪T和攝影機(jī)要運(yùn)動(dòng),錄音師就可能會(huì)有怨言,會(huì)要求你拍一些更近的鏡頭。你可以聽(tīng)他們的,但也要有勇氣拍自己真正想拍的東西。如果你在技術(shù)方面要求嚴(yán)格,一些演員就會(huì)抱怨踩點(diǎn)太困難。你得與他們溝通,讓他們認(rèn)同你的方法,告訴他們,只有這么拍,才能展現(xiàn)出他們的表演功力。
好消息是,這本書中介紹的所有方法,對(duì)設(shè)備沒(méi)有什么特殊的要求。只要有肩扛攝影機(jī),或者加上基本的軌道、搖臂、穩(wěn)定器,你就可以一口氣拍出好鏡頭。
你可以把這本書中的技巧用于你自己的電影中。我真心希望每個(gè)導(dǎo)演都能夠調(diào)整書中的方法,使它們能為自己的電影服務(wù)。當(dāng)你讀完了《大師鏡頭(第二卷)》,你就會(huì)知道,構(gòu)圖、演員走位、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡的一個(gè)小小的轉(zhuǎn)變,就可能改變整個(gè)場(chǎng)景。這就是你的力量,你有能力把個(gè)人的意志添加于場(chǎng)景之中,并且最終在大熒幕上呈現(xiàn)出來(lái)。
Christopher Kenworthy,《大師鏡頭》系列圖書的作者,從事導(dǎo)演及制片人的工作十余年。導(dǎo)演過(guò)劇情片《雕刻家》,在澳大利亞播出,獲得廣泛好評(píng)。
同時(shí),肯沃斯還為幾家電視節(jié)目擔(dān)任編劇,并為BBC的喜劇Scallywagga創(chuàng)作劇本。
此外,肯沃斯還出版有兩部小說(shuō),以及其他一些非小說(shuō)類的作品?衔炙钩錾谟⒏裉m北部,現(xiàn)移居澳大利亞已有十五年時(shí)間。
第一章 沖突
1.1 力量對(duì)比
1.2 在門邊
1.3 受到冷落
1.4 跨越界線
1.5 障礙物
1.6 位置交換
1.7 突然轉(zhuǎn)身
1.8 繞轉(zhuǎn)切換
1.9 深布景
1.10 地位爭(zhēng)奪
第二章 緊張氣氛
2.1 環(huán)拍對(duì)話
2.2 縮近距離
2.3 夸張的仰拍
2.4 戲劇性轉(zhuǎn)向
2.5 秘密交談
2.6 同一側(cè)
2.7 聚焦于一人
2.8 高度對(duì)比
2.9 幽閉空間
2.10 追隨演員
第三章 相爭(zhēng)
3.1 不知所措
3.2 在門口
3.3 位置調(diào)換
3.4 邊界處
3.5 環(huán)境引發(fā)沖突
3.6 追趕
3.7 側(cè)面像
第四章 多人會(huì)話
4.1 轉(zhuǎn)身現(xiàn)人
4.2 目光示人
4.3 三人小組
4.4 中心人物
4.5 排成一列
4.6 一行三人
4.7 中心線
4.8 靜止鏡頭
4.9 圓桌會(huì)話
4.10 增加成員
第五章 建立聯(lián)系
5.1 長(zhǎng)焦空間
5.2 障礙物
5.3 望向遠(yuǎn)方
5.4 正反角度推近
5.5 背對(duì)角色
5.6 律動(dòng)的舞步
5.7 局外人
5.8 夢(mèng)幻感
5.9 踱步
5.10 長(zhǎng)時(shí)間演講
第六章 揭示變化
6.1 高度變換
6.2 近距離接觸
6.3 強(qiáng)烈對(duì)比
6.4 面對(duì)面
6.5 臉朝上
6.6 背景轉(zhuǎn)換
6.7 無(wú)形的障礙
6.8 無(wú)須眼神交流
6.9 轉(zhuǎn)到背景
6.10 角色間搖拍
第七章 邊走邊談
7.1 螺旋樓梯
7.2 飛奔而過(guò)
7.3 尋找鏡頭
7.4 背向鏡頭
7.5 固定角度拍攝
7.6 望向空無(wú)
7.7 尾隨而行
7.8 沿路行走
7.9 不斷轉(zhuǎn)向
7.10 鎖定角色
第八章 強(qiáng)烈的情感
8.1 運(yùn)動(dòng)中的爭(zhēng)執(zhí)
8.2 瞬間驚呆
8.3 逐漸接近
8.4 距離的變化
8.5 向后退出
8.6 鏡頭移動(dòng)中的轉(zhuǎn)身
第九章 親密感
9.1 鏡頭推近中的交談
9.2 臉貼臉
9.3 頭靠頭
9.4 升高攝影機(jī)
9.5 弧線推近
9.6 輕聲耳語(yǔ)
9.7 小角度剪接
9.8 鏡頭之外
9.9 親密無(wú)間
9.10 一組角度
9.11 關(guān)聯(lián)物
第十章 遠(yuǎn)距離交談
10.1 單個(gè)鏡頭
10.2 后方的觀察者
10.3 行為對(duì)比
10.4 地點(diǎn)信息
10.5 特殊的空間
第十一章 創(chuàng)意場(chǎng)景
11.1 轉(zhuǎn)身
11.2 動(dòng)靜突變
11.3 后退
11.4 特殊角度
11.5 在不同房間
11.6 遠(yuǎn)景移位
11.7 調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭
11.8 穿過(guò)整個(gè)場(chǎng)景
11.9 角色的現(xiàn)身
11.10 插到中間拍攝
11.11 消除隔閡
結(jié)語(yǔ)