緣起：歷經(jīng)坎坷始為峰，海納百川終成大19世紀(jì)中后期至20世紀(jì)初，經(jīng)過(guò)工業(yè)革命的洗禮，西方國(guó)家經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，實(shí)力日益雄厚。隨著工業(yè)發(fā)展的需要，西方全球擴(kuò)張的腳步不可避免地踏人了中國(guó)。在列強(qiáng)強(qiáng)大武力的侵襲下，清王朝統(tǒng)治陷人風(fēng)雨飄搖之中。代表著中國(guó)封建社會(huì)最高藝術(shù)成就之一的宮廷玉器的命運(yùn)也從此改變——從高高在上的帝王之家走向了民間及世界各國(guó)的收藏者與藝術(shù)愛(ài)好者之中。但是，玉器所蘊(yùn)涵的高貴秉性依舊決定了其只能根植于富貴之家，而絕非是一般平民可以把玩的俗物。
　　玉，必須逐繁華而棲，也唯有居勝地乃可璀璨。
　　19世紀(jì)初的上海，從一個(gè)中國(guó)東部的小漁村在斗轉(zhuǎn)星移之間成為聞名世界的東方名埠，西方商隊(duì)和冒險(xiǎn)家的大量涌入使上海成為中國(guó)乃至世界貿(mào)易的重要港口，也由此成就了一個(gè)醉生夢(mèng)死、燈紅酒綠的十里洋場(chǎng)。上海，已成為財(cái)富和繁華的代名詞，而上海的玉器市場(chǎng)也在社會(huì)的發(fā)展中迅速繁榮和壯大。這時(shí)中國(guó)傳統(tǒng)玉雕的強(qiáng)勢(shì)地區(qū)，像揚(yáng)州、蘇州及其周邊地區(qū)的一大批玉器大師們各攜絕藝南下東進(jìn)，上海的玉雕行業(yè)頓時(shí)星光熠熠，燦然若晝。這些出類(lèi)拔萃的大師各懷秘藝，為上海灘鑄就了優(yōu)良的玉雕基礎(chǔ)，在上海玉雕史上他們璀璨閃耀，如古董派玉雕前輩王金洵、萬(wàn)源齋、傅長(zhǎng)華、尤洪祥；人物、動(dòng)物雕刻大家楊恒玉、胡鴻生、顧咸池等。上海特定的文化氛圍和人文文尚，使之逐漸形成了一種以人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)、器皿立件以及仿古器為主的玉雕風(fēng)格，這種風(fēng)格在隨后的百年時(shí)間里日益彰著，影響深遠(yuǎn)，我們稱(chēng)之為“海派玉雕”。
　　其時(shí)，國(guó)內(nèi)由于流通、欣賞本體的轉(zhuǎn)變，玉雕細(xì)分種屬的發(fā)展不一而同，其中仿古玉雕的發(fā)展勢(shì)頭良好，以人物、花鳥(niǎo)、走獸為題材的玉雕亦有長(zhǎng)足的進(jìn)步，但那些與時(shí)代發(fā)展不協(xié)調(diào)的玉雕卻日趨式微，比如板指、翎管、朝珠的制作基本陷入停滯的局面。與此同時(shí)，由于上海的區(qū)域和社會(huì)特征，很多優(yōu)秀的玉雕流通進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，從總體上看，這一時(shí)期的海派玉雕的特點(diǎn)是在碰撞中繼續(xù)融合，在坎坷中不斷前進(jìn)。