舞臺服裝人體工程學是戲劇影視學科中有關舞臺服裝系統(tǒng)的新型課題研究，是由服裝人體工程學轉化而來的，是角色服裝科學衛(wèi)生性與舞臺表演的延伸研究。
　　舞臺服裝人體工程學源自近二十年的“服裝人體工程學”教學與傳播的積累，“服裝人體工程學”先后獲得2005年上海市教委精品課程，2018年上海市優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡在線精品課程，受眾分布于幾十所高校。在新時代文化大繁榮及舞臺藝術日趨多樣化，表演形態(tài)多元化的背景下，提出“角色一服裝一舞臺空間”系統(tǒng)為核心理念的舞臺服裝人體工程學理念，并借此概念科學地梳理與建構舞臺服裝人體工程學的知識點和構成內(nèi)容，是一門服務于戲劇影視與舞臺服裝的全新課題。
　　舞臺服裝人體工程學是服裝人體工程學的深化與提升，它在服裝人體工程學的學理基礎上，從舞臺服裝特征與特性出發(fā)，研究舞臺服裝功能與績效提升的方方面面，是藝術與科學、科學與戲劇、戲劇與舞臺、舞臺與服裝、服裝與角色等內(nèi)容全方位的思考及總結。舞臺服裝人體工程學的研究內(nèi)容涉及人體工學、人體運動學、表演學、服裝結構學、服裝衛(wèi)生學、服裝美學、服裝材料學等多種學科，是多種學科縱橫交叉的研究結果。
　　人們早在1891年美國芝加哥工業(yè)設計展中就提出：“讓技術設計去適應人！”此后受工業(yè)革命的影響，產(chǎn)品的集約化、模式化、成批性使人們漸漸失去自我，共性成分抑制了個性的要求，尤其是服裝產(chǎn)品。成衣概念（Readyto Wear）的普及使人們的服裝行為趨向雷同，追求批量生產(chǎn)及降低成本的結果必然是扼殺人的個性價值與人性化需求，20世紀90年代末，“以人為本”“人性化設計”已成為設計學科關注的焦點，設計師在營造物質(zhì)世界的過程中，越來越注重對人們自身要求的滿足以及人與環(huán)境、物質(zhì)媒介之間和諧默契的追求，最大限度地使所設計門類的介質(zhì)與效能達到最佳狀態(tài)。如今，在服裝創(chuàng)造中，服裝門類的研究越來越細化，這種細化是為了讓各個門類的服裝特性更鮮明、對象更明確、效能更有績效。服裝從偏重形式美感的主觀表達到開始顧及服裝的機能與工效，體現(xiàn)設計要求的合理化與科學性，舞臺服裝人體工程學的研究由此應運而生。它使舞臺服裝各個系統(tǒng)與部門在創(chuàng)造過程中有客觀、系統(tǒng)的科學定位，而不僅僅局限在表象的形式美構成上，也就是說“形式美”應該建立在發(fā)揮演員表演、演員衛(wèi)生舒適、演員與舞臺空間等“人一服裝一舞臺空間”系統(tǒng)的綜合績效上分析研究，力求使舞臺服裝的機能與藝術效應得以充分發(fā)揮。
　　在試裝彩排的日常經(jīng)歷中，導演、演員對服裝的諸多不滿足，大多來自尺寸、運動、舒適等問題�？梢哉f，所有的問題均是舞臺服裝人體工程學涉及的內(nèi)容。
　　舞臺服裝人體工程學是服裝學科的前沿課題，它是人類（體）工效學的分支學科，是結合專業(yè)特性與人類體工效學內(nèi)容而構成的獨立系統(tǒng)，目的在于將傳統(tǒng)的“角色適應衣服”改變?yōu)椤耙路�適應角色”，從而實現(xiàn)角色與服裝、角色與舞臺空間以及“形式美”與“功效性”在服裝創(chuàng)造過程中的和諧與統(tǒng)一，使舞臺服裝介質(zhì)的各個指標與角色的人體各種要求相適應，讓舞臺服裝的藝術成分與表演的實際效能達到最佳匹配狀態(tài)。