20世紀(jì)80年代后期拜識(shí)先生時(shí)，他已經(jīng)年過(guò)六旬，從和他同年的《小朋友》雜志的崗位上退休，但還是熱心地為年輕的詩(shī)作者改稿、薦稿。記憶中的這30年來(lái)，沒(méi)見(jiàn)先生胖過(guò)，千金難買老來(lái)瘦，一直是清癯的身形，矍鑠的神情。

清癯應(yīng)該和寡淡、素凈相合。寡淡的生活態(tài)度和素凈的精神風(fēng)貌，才滋養(yǎng)出先生的和生命如此契合的詩(shī)作。我常說(shuō)，先生的詩(shī)歌美學(xué)品質(zhì)，可以用白描一詞來(lái)概括。白描，中國(guó)畫的一種表現(xiàn)技巧，多作用于人物畫。簡(jiǎn)筆勾勒，不敷顏色，寥寥數(shù)筆，攝人魂魄。白描的工具不是硬筆。惟筆軟則奇怪生矣，飽吸墨汁的羊毫筆在宣紙上行走，輕重緩急，濃淡干濕，燥潤(rùn)肥瘦，頓挫抑揚(yáng)，各臻其美。先生的詩(shī)作亦如此�？此坪�(jiǎn)單，如清水般流淌的語(yǔ)言，表述出的世界卻是異彩紛呈，律動(dòng)非常。

白描之白，是指色澤單一。而先生之白，非白色，乃日光交融赤橙黃綠青藍(lán)紫后復(fù)歸之白。先生曾表?yè)P(yáng)我的一首小詩(shī)《月亮》：月亮姑娘/她的衣服不多/一件紅的/一件黃的/一件奶油的/還有一件的顏色/像水一樣……先生喜歡此作，可能只是肯定詩(shī)的語(yǔ)言和語(yǔ)境干干凈凈/清清亮亮。我一向以為，干凈是白描的真諦。然較之先生的作品，我的詩(shī)作多了脂粉，少了寡淡，也就缺乏雅致和清朗的格調(diào)。拜觀先生的《歡迎小雨點(diǎn)》：來(lái)一點(diǎn)/不要太少/來(lái)一點(diǎn)/不要太多/來(lái)一點(diǎn)/小菌們撐著小傘等/來(lái)一點(diǎn)/荷葉站出水面來(lái)等/小水塘笑了/一點(diǎn)一個(gè)笑窩/小野菊笑了/一點(diǎn)敬一個(gè)禮。詩(shī)小，景致甚大。雨點(diǎn)之中，靈動(dòng)的生命勃發(fā)，撐站兩字可探得期盼的心情；笑窩和敬禮，恰如君子之間，相叩相握。每次品讀這首詩(shī)，都會(huì)讓我想起元遺山論陶淵明詩(shī)之美在于一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳。天然，是不雕飾、不逞才、不使氣；真淳是因真誠(chéng)而淳厚。試想，創(chuàng)作《歡迎小雨點(diǎn)》時(shí)，先生還只有26歲，而迄今數(shù)十年來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐都遵從白描這一審美原則，詩(shī)人的自覺(jué)、規(guī)整、堅(jiān)守是多么的難得啊。