《作文課》是知名作家蔣方舟的媽媽尚愛蘭,總結(jié)30年教學(xué)經(jīng)驗(yàn),專為7—12歲孩子精心撰寫的作文指導(dǎo)書。
小學(xué)生如何寫好作文?好作文到底什么樣?《作文課》直擊小學(xué)生作文的痛點(diǎn)、難點(diǎn),用豐富的真實(shí)教學(xué)案例揭開作文的真相,提供針對小學(xué)生作文的“綜合解決方案”。
每個孩子都有語言表達(dá)的潛力,家長與老師應(yīng)珍視每個孩子不同的潛能和才華,保護(hù)他們稚嫩的寫作沖動,鼓勵孩子自發(fā)閱讀與想象,而不要先入為主地以篇幅字?jǐn)?shù)、好詞好句、作文規(guī)范等規(guī)則限制孩子的創(chuàng)造力。
錯過了童年,就再難寫出童年的故事。培養(yǎng)寫作能力給了孩子們一種記錄生活、記錄人生的途徑。在提高寫作水平的同時,《作文課》一書也將為孩子們記錄自己的多彩童年提供得力的幫助。
自序·作文的真相
戲劇中說出真相的人,基本上是不想混了,大概率是說出臨終遺言,怕某個秘密被自己帶進(jìn)墳?zāi)埂?
教教學(xué)生寫作文,也謂之“作文的真相”,難道有什么驚天大瓜?我想了想,好像輕易可以說出一堆,比如“當(dāng)今學(xué)生的作文能力整體下滑……”“城市學(xué)生下滑得更厲害……”,但這也不算什么大瓜。寫寫作文,并非人命關(guān)天,也沒有什么血肉橫飛的黑幕。所以說,我所謂的“真相”,基本上沒有什么負(fù)面意思,無非是一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)情,一點(diǎn)點(diǎn)應(yīng)對,以及我認(rèn)為的一點(diǎn)寫作秘密。說出來,寫出來,也算是我的“職業(yè)臨終遺言”。
在我的這本書中,有三個樣本:“文文”“依依”“銘銘”。文文是男孩,有一定的閱讀積累,思維活躍,他的發(fā)現(xiàn)對老師也有不少啟發(fā);依依是女孩,喜歡唯美的故事,寫的東西比較細(xì)膩輕柔;銘銘也是男孩,在作文方面沒有太多準(zhǔn)備,基本上是帶著空白的大腦來的……當(dāng)然這種空白是假性的,只要被喚醒,他也很能寫嘛!
如此設(shè)置樣本,可能會引得一些人不滿:憑什么女孩的文風(fēng)就要細(xì)膩,要溫柔?但我實(shí)在不能兼顧更多,比如還要照顧一下性別平衡什么的。
雖然樣本只有三個人,但他們是我教過的所有學(xué)生的集合……這本書中,我們的師生對話,全部都不是我編造的、虛擬的、假想的,而都是教學(xué)過程中真實(shí)的對話實(shí)錄。
為什么樣本是三個小學(xué)生?而不是兼顧一下高中生或初中生?其實(shí),我的職業(yè)生涯,大部分時間都在和高中生、初中生打交道。他們對作文的訴求不一樣,家長的訴求甚至更直接,比如:在作文上不要花太多精力,看看有什么便捷、簡單、有效的辦法,直接拿高分(他們這樣想,也不是他們的問題)。我一己之力改變不了什么,只能盡量滿足學(xué)生和家長這種多拿分、拿高分的訴求。在這種情形下,我有時抽空研究一下“作文的真相”,但比較難:樣本被污染了。
我的職業(yè)生涯,終結(jié)在小學(xué)生這里。我更樂于輔導(dǎo)小學(xué)生寫作文,在小小范圍里,營造了作文的伊甸園:一起看了比較多的動畫短片,可以用電腦或手機(jī)查資料。寫作文前,學(xué)生大多要談?wù)勛陨淼慕?jīng)歷,能從自身經(jīng)歷里頭找作文素材最好;找不到的話,同學(xué)們互相啟發(fā)一下,借鑒一下影視或書本里的素材,也不會被斥為抄襲。
我教學(xué)的一半時間是讓孩子們寫課本后面的命題作文,比如“我的媽媽”“我的小制作”之類;還有一半時間,是寫我自己設(shè)計(jì)的專題,比如“寫寫動畫腳本”“寫寫想象中的生物”“寫寫一瞬間”“給不是人的人寫信”……素材是我自己搜集的,教案是我自己寫的,基本上我愿意怎么搞都可以。沒有人指手畫腳說我搞得不對—反正所有人教作文,都是盲人摸象,而我是公認(rèn)摸得比較好的那個(以下開啟自夸模式)。
請個大作家教作文,不會比我教得更好。作家經(jīng)常不知深淺,多半的情形是高估了學(xué)生,可能會提“一定要寫出自己的獨(dú)特想法”“一定要寫出自己的獨(dú)特風(fēng)格”“一定要寫出自己的獨(dú)特創(chuàng)意”,要么就籠統(tǒng)地鼓勵“想說什么就說什么,想寫什么就寫什么”。作家站在職業(yè)的高點(diǎn),以為下面的人一經(jīng)指點(diǎn),再加把勁一跳,也能跳上去。問題是,那個高點(diǎn)并不是孩子們寫作文時的追求,作文不以培養(yǎng)作家為目的。
語文老師循循善誘,但很多老師自己并不寫作。當(dāng)然,這并不妨礙他們指導(dǎo)出優(yōu)秀的學(xué)生寫作者。但老師自己多多少少寫一寫再來教,還是不太一樣。自己走過思維的多個分叉點(diǎn),評價作文的標(biāo)準(zhǔn)不會太單一,知道哪些地方是可以諒解的。
作家和語文老師,我剛好兩者都沾一點(diǎn)。好處是我提出的都是實(shí)用的、可操作的、不僵化的方法,一些經(jīng)驗(yàn)都是我多年積累所得,并不斷復(fù)制,不斷完善,被證明是行之有效的。另外我不會帶偏,小孩子盡管和作家有差距,但寫作的基本原理還是一致的。
我特別希望作文也有什么公式定律,我盲人摸象,認(rèn)真摸了三十多年,肯定能摸出幾條來?上У氖,作文不是科學(xué)技術(shù),永遠(yuǎn)就是這么保持著霧里看花、水中撈月的狀態(tài)。在職業(yè)生涯結(jié)束之際,我不敢說窺到了作文真相的全貌,只能說,如果我知道一點(diǎn)點(diǎn)作文的秘密,那就不要帶入墳?zāi),說出來供大家參考一下,我也可以與自己的職業(yè)好好地做一場告別。
尚愛蘭,知名青年作家蔣方舟的媽媽,曾在小學(xué)、初中、高中擔(dān)任語文教師,常年致力于青少年寫作研究及教育。曾在《南方都市報》等報刊開設(shè)專欄,并出版小說《永·不原諒》,散文集《數(shù)字美人》《蔣方舟的作文·革命》等。
自序 作文的真相
第一章 從零開始,寫一本自己的圖文書
一、從不會寫多少字,到三個月寫一本圖文書
二、忘掉“小明”和“小紅”吧
三、最見效的看圖寫話,是看動畫
四、會飛的鯨魚,會飛的作文
五、看動畫,不是抄動畫
六、怎樣避免把媽媽寫成“家政人員”
七、“我的爸爸”這個題目總是寫不好
第二章 觀察身邊的事物
一、沒有觀察植物,如何寫觀察作文
二、不了解植物,怎么寫“我喜愛的植物”
三、不了解動物,怎么寫“我喜愛的動物”
四、沒有制作過什么,怎么寫有關(guān)小制作的作文
五、沒看過什么畫,怎樣走進(jìn)一幅畫
六、舌尖的、體內(nèi)的、情感的吃食
七、什么都沒觀察,怎么寫豐富的所見
第三章 體驗(yàn)童年生活
一、四季,不要在作文中輪回
二、節(jié)日,歲歲年年人不同
三、旅游,郊游,游玩,玩耍……別宅游
四、比小時候更小的時候,有什么趣事
五、別寫“成績好、成績不好”了行嗎?
六、寫好一瞬間,會寫慢鏡頭
七、寫一次意外,一次美好的意外
八、寫一寫“物化”的愛
九、“我”不是我,“我”是另一種生物
十、舉國皆武俠,遍地有高手
第四章 作文有技巧
一、不知道有沒有意義,怎么寫出有意義的作文
二、沒看過多少童話,怎么寫童話
三、不知道多少名言,怎么寫名言的啟示
四、“笑”什么?為什么“笑”?
五、不會心理描寫,怎么寫出高級的心理活動
六、寫一寫溫暖、自然的作文
七、不了解歷史,怎么寫“我想生活在哪個年代”
八、不會文藝范兒,怎么讓作文顯得“文藝范兒”
第五章 未來與想象
一、假如時光可以倒流,倒流到何時?
二、未來的世界……先想出來再說
三、不會寫科幻故事,怎么寫未來的世界
四、多年后,你和故鄉(xiāng)是什么樣?
五、向一棵樹學(xué)習(xí),和一棵樹談心
六、寫寫自己想象的生物
七、當(dāng)……遇到……會發(fā)生什么
八、沒有寫過詩,怎么當(dāng)小學(xué)生詩人
九、沒有“人標(biāo)”,怎么寫“我敬佩的人”
十、沒有寫過信,怎么給“不是人的”寫封信
十一、進(jìn)入想象力的門,并找到返回的路
自序·作文的真相
戲劇中說出真相的人,基本上是不想混了,大概率是說出臨終遺言,怕某個秘密被自己帶進(jìn)墳?zāi)埂?
教教學(xué)生寫作文,也謂之“作文的真相”,難道有什么驚天大瓜?我想了想,好像輕易可以說出一堆,比如“當(dāng)今學(xué)生的作文能力整體下滑……”“城市學(xué)生下滑得更厲害……”,但這也不算什么大瓜。寫寫作文,并非人命關(guān)天,也沒有什么血肉橫飛的黑幕。所以說,我所謂的“真相”,基本上沒有什么負(fù)面意思,無非是一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)情,一點(diǎn)點(diǎn)應(yīng)對,以及我認(rèn)為的一點(diǎn)寫作秘密。說出來,寫出來,也算是我的“職業(yè)臨終遺言”。
在我的這本書中,有三個樣本:“文文”“依依”“銘銘”。文文是男孩,有一定的閱讀積累,思維活躍,他的發(fā)現(xiàn)對老師也有不少啟發(fā);依依是女孩,喜歡唯美的故事,寫的東西比較細(xì)膩輕柔;銘銘也是男孩,在作文方面沒有太多準(zhǔn)備,基本上是帶著空白的大腦來的……當(dāng)然這種空白是假性的,只要被喚醒,他也很能寫嘛!
如此設(shè)置樣本,可能會引得一些人不滿:憑什么女孩的文風(fēng)就要細(xì)膩,要溫柔?但我實(shí)在不能兼顧更多,比如還要照顧一下性別平衡什么的。
雖然樣本只有三個人,但他們是我教過的所有學(xué)生的集合……這本書中,我們的師生對話,全部都不是我編造的、虛擬的、假想的,而都是教學(xué)過程中真實(shí)的對話實(shí)錄。
為什么樣本是三個小學(xué)生?而不是兼顧一下高中生或初中生?其實(shí),我的職業(yè)生涯,大部分時間都在和高中生、初中生打交道。他們對作文的訴求不一樣,家長的訴求甚至更直接,比如:在作文上不要花太多精力,看看有什么便捷、簡單、有效的辦法,直接拿高分(他們這樣想,也不是他們的問題)。我一己之力改變不了什么,只能盡量滿足學(xué)生和家長這種多拿分、拿高分的訴求。在這種情形下,我有時抽空研究一下“作文的真相”,但比較難:樣本被污染了。
我的職業(yè)生涯,終結(jié)在小學(xué)生這里。我更樂于輔導(dǎo)小學(xué)生寫作文,在小小范圍里,營造了作文的伊甸園:一起看了比較多的動畫短片,可以用電腦或手機(jī)查資料。寫作文前,學(xué)生大多要談?wù)勛陨淼慕?jīng)歷,能從自身經(jīng)歷里頭找作文素材最好;找不到的話,同學(xué)們互相啟發(fā)一下,借鑒一下影視或書本里的素材,也不會被斥為抄襲。
我教學(xué)的一半時間是讓孩子們寫課本后面的命題作文,比如“我的媽媽”“我的小制作”之類;還有一半時間,是寫我自己設(shè)計(jì)的專題,比如“寫寫動畫腳本”“寫寫想象中的生物”“寫寫一瞬間”“給不是人的人寫信”……素材是我自己搜集的,教案是我自己寫的,基本上我愿意怎么搞都可以。沒有人指手畫腳說我搞得不對—反正所有人教作文,都是盲人摸象,而我是公認(rèn)摸得比較好的那個(以下開啟自夸模式)。
請個大作家教作文,不會比我教得更好。作家經(jīng)常不知深淺,多半的情形是高估了學(xué)生,可能會提“一定要寫出自己的獨(dú)特想法”“一定要寫出自己的獨(dú)特風(fēng)格”“一定要寫出自己的獨(dú)特創(chuàng)意”,要么就籠統(tǒng)地鼓勵“想說什么就說什么,想寫什么就寫什么”。作家站在職業(yè)的高點(diǎn),以為下面的人一經(jīng)指點(diǎn),再加把勁一跳,也能跳上去。問題是,那個高點(diǎn)并不是孩子們寫作文時的追求,作文不以培養(yǎng)作家為目的。
語文老師循循善誘,但很多老師自己并不寫作。當(dāng)然,這并不妨礙他們指導(dǎo)出優(yōu)秀的學(xué)生寫作者。但老師自己多多少少寫一寫再來教,還是不太一樣。自己走過思維的多個分叉點(diǎn),評價作文的標(biāo)準(zhǔn)不會太單一,知道哪些地方是可以諒解的。
作家和語文老師,我剛好兩者都沾一點(diǎn)。好處是我提出的都是實(shí)用的、可操作的、不僵化的方法,一些經(jīng)驗(yàn)都是我多年積累所得,并不斷復(fù)制,不斷完善,被證明是行之有效的。另外我不會帶偏,小孩子盡管和作家有差距,但寫作的基本原理還是一致的。
我特別希望作文也有什么公式定律,我盲人摸象,認(rèn)真摸了三十多年,肯定能摸出幾條來?上У氖,作文不是科學(xué)技術(shù),永遠(yuǎn)就是這么保持著霧里看花、水中撈月的狀態(tài)。在職業(yè)生涯結(jié)束之際,我不敢說窺到了作文真相的全貌,只能說,如果我知道一點(diǎn)點(diǎn)作文的秘密,那就不要帶入墳?zāi),說出來供大家參考一下,我也可以與自己的職業(yè)好好地做一場告別。
木 (2020/4/4 10:52:00):7至12歲適用??