后記


籌劃這樣一部選本，已經(jīng)好幾年了——我們試圖打撈、甄別、編選出這樣一部21世紀(jì)以來的漢語新詩詩選： 書翻到每一頁都會(huì)被它所吸引，每一頁每一首，都會(huì)被親愛的讀者找到那些蟄伏在卷冊中的確鑿緣由。猶如博爾赫斯詩中所言，亡靈會(huì)在他們翻開書頁的手指下復(fù)活。新世紀(jì)近二十年以來，漢語新詩的發(fā)表與出版積累了大量的文本，這些被稱為“詩”的文字在大面積刊發(fā)以后，是否有點(diǎn)缺乏篩選與傳播之余的秩序整理？詩歌的無序堆砌、淤積問題，即巨量材料的流動(dòng)性及其相互掩蓋湮滅，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)越來越明顯，即便是作者們的同時(shí)代的人，了解與把握這一時(shí)期的真實(shí)狀態(tài)、實(shí)際成就，萃取其詩歌精華也成了一件棘手和艱難的事情。


這是一個(gè)將18年的缺乏“剪輯”的詩歌“連續(xù)劇”反復(fù)回放、定格、特寫、再回放的過程。某些聲名顯赫的詩人沒有作品入選，有些詩人被選出來的詩的數(shù)量與他的名氣不相稱，那可能是他/她在這一段詩歌進(jìn)程中沒有作品被選中，也可能是由于編選者在選稿期間掌握的資料有限。當(dāng)然，我們不排除，也很歡迎他/她將來會(huì)在下一部鑒藏中盛大登場。況且，詩歌本來就是以少勝多的藝術(shù)，不以量的多少論輕重自然是可以的。另外，有的我們選的是詩人和他的評論者認(rèn)為的“代表作”，有的卻未必是其引人注目的作品，也請留意其間的若干差異。至于某詩人選出與否、選出來多少，是針對文本本身反復(fù)掂量后的結(jié)果，可以說選編者也是“事后”才知道的（部分沒能通過出版機(jī)構(gòu)審稿的詩作，有些我們也沒有來得及添補(bǔ)，有些我們意欲添補(bǔ)卻一時(shí)找不到該作者合適的達(dá)標(biāo)作品）。這本詩選里，讀者會(huì)見到多位不出名的作者。被不出名的作者的作品所打動(dòng)，是當(dāng)代閱讀中饒有趣味的事情。我們愿意相信，讀者在其研讀作品后會(huì)得到一些驚喜。我們知道，所謂杰作及其付諸流傳的生命力，是建立在許多“當(dāng)代”的同一類型的詩歌之上的。名作的作者不可能排除接受過同輩的詩人，甚或是無名詩人的啟發(fā)或一種語境的感染，但最終留存下來的詩歌和詩人卻是脫離了那些曾被“互文”過的作品及詩人： 經(jīng)典化的過程就是這樣寡情。這些新人或暫時(shí)的“次要詩人”（艾略特語）在一部水準(zhǔn)相對整齊的詩選里僅靠自己的作品贏得一席之地，這樣的機(jī)會(huì)不是很多，我們吁請對這些詩人予以關(guān)注，而我們吁請的方式是，盡量使得全書的作品質(zhì)量都在一個(gè)平均的海拔之上�；腥婚g——不知諸位能否理解與諒解——我們是在編選一部隱去了作者姓名的詩選，卷帙浩繁的詩篇美不勝收，作者的名字在讀者要求知曉時(shí)，才有可能被查閱和告知——“人代冥滅，而清音獨(dú)遠(yuǎn)”（鍾嶸）。


我們還選取、采集在風(fēng)格、蘊(yùn)涵、韻味上與大陸詩歌同樣不容忽視的港澳臺地區(qū)以及世界其他各地華語詩人的優(yōu)秀作品。其中對臺灣詩歌的選編是本書系的亮點(diǎn)或重頭戲之一。較諸大陸出版界因介紹與傳播不夠?qū)崟r(shí)而導(dǎo)致這方面的信息匱乏，如臺灣，我們則以呈現(xiàn)遍及各世代尤其對1960年后出生的詩人更為關(guān)注的視角，從大陸相對罕見的臺灣各種詩選、詩報(bào)刊、個(gè)人詩集中，為避免大陸讀者對臺灣詩歌既有的“黑白膠片”印象，避免目前大陸編選的臺灣詩歌選本以及刊物的相關(guān)欄目中詩作水平良莠不齊的遺憾，精心選出以新世紀(jì)刊發(fā)出版為主、當(dāng)可刷新大陸讀者目光的詩歌。我們?nèi)绱诉x編，將帶領(lǐng)大陸讀者對臺灣詩歌的認(rèn)知往前跨越一步——在流沙河1983年版《臺灣詩人十二家》、劉登翰1987年版《臺灣現(xiàn)代詩選》、藍(lán)海文1988年版《當(dāng)代臺灣詩萃》（上、下）等選本的基礎(chǔ)上，對于其名尚未見于研究者論著的優(yōu)質(zhì)作品，我們大膽選入；對于大家耳熟能詳?shù)睦显娙�，我們也在避熟的原則下，挑選其他選本較少發(fā)掘的好詩。讀者可從本鑒藏中，擷取由詩歌演繹的詩潮流變、詩人各自的詩風(fēng)轉(zhuǎn)向，進(jìn)而或可發(fā)現(xiàn)兩岸詩歌發(fā)展之異同。


我們做的是一項(xiàng)繁重、蕪雜的淘洗、篩選工程，篳路藍(lán)縷是為了擇取語言的寶石和辭章的金子，雖然不能避免偶爾還會(huì)混入雜物和沙屑，雖然遺漏和遺憾也會(huì)發(fā)生。新世紀(jì)以來詩歌民刊與公開刊物（包括以書代刊的連續(xù)詩歌出版物）非常多，相應(yīng)的獎(jiǎng)項(xiàng)也層出不窮，選本每年也是批量推出，但根據(jù)我們多年的觀察，不少讀物對于專業(yè)研究者或創(chuàng)作者的泛讀、精讀益處還不夠，對好詩的挖掘與對讀者的啟迪不盡如人意。這反映出新世紀(jì)以來詩歌標(biāo)準(zhǔn)的某些失據(jù)，也說明某些選家的擇選方式與動(dòng)態(tài)標(biāo)準(zhǔn)沒有跟上詩歌潮流的涌動(dòng)和變遷，或者說，無力發(fā)現(xiàn)把握住一個(gè)時(shí)期詩歌的內(nèi)在流變機(jī)制，從而勾勒呈現(xiàn)出其真實(shí)的，建立在其藝術(shù)質(zhì)地上的創(chuàng)造圖景。


回顧既往，我們看到新世紀(jì)以來，沒有如1978年底創(chuàng)辦的《今天》和1980年代的《次生林》《現(xiàn)代詩內(nèi)部交流資料》《非非》《他們》《海上》《大學(xué)生詩報(bào)》及公開報(bào)刊《飛天》《詩歌報(bào)》《中國》《關(guān)東文學(xué)》（可類比的有新詩發(fā)軔期的《新月》《現(xiàn)代》《新詩》和后來的《七月》《詩創(chuàng)造》等），以及1990年代的《傾向》《現(xiàn)代漢詩》《南方詩志》《翼》《北回歸線》《鋒刃》《詩鏡》《詩江湖》和《詩歌報(bào)月刊》等那樣聚集起一個(gè)時(shí)段的探索者群體的報(bào)刊，更沒有如臺灣地區(qū)《創(chuàng)世紀(jì)》（1954—）、《笠》（1964—）等詩刊那樣跨世紀(jì)、全景式的至今仍然葆有活力的詩歌刊物。這令人想念多年前《朦朧詩選》（1985）、《新詩潮詩集》（1985）及隨后的《探索詩集》（1986）、《中國當(dāng)代實(shí)驗(yàn)詩選》（1987）、《第三代詩人探索詩選》（1988）、《中國現(xiàn)代主義詩群大觀1986—1988》（1988）、《情緒與感覺——新生代詩選》（1989），以及1990年代出版的《東方金字塔——青年詩人十三家》（1991）、《燈芯絨幸福的舞蹈》（1992）、《以夢為馬》（1993）、《溫柔地死在本城》（1993）、《蘋果上的豹》（1993）、《后朦朧詩全集》（1993）、《中國詩選》（1994）、《后朦朧詩選》（1994）、《褻瀆中的第三朵語言花》（1994）、《歲月的遺照》（1998）、《〈他們〉十年詩歌選》（1998）、《90年代文學(xué)潮流大系： 先鋒詩》（1999）、《中國第四代詩人詩選》（2000）、《中國90年代詩歌精選》（2001）等雖然數(shù)量甚多，但仍具一定代表性，可作為一個(gè)時(shí)期的標(biāo)桿，有效反映該時(shí)期成就的選本。那些選本經(jīng)過交叉比對閱讀后，可以比較放心，被認(rèn)為基本可窺見那個(gè)時(shí)期的“全豹”。當(dāng)然，也不排除有少數(shù)個(gè)別詩人隱沒在這些“精英”“經(jīng)典”化了的選本作者名錄之外。


綜觀而言之，新世紀(jì)迄今，以各種名義頻繁推出的選本雖然也對詩歌傳播與留存有益，但卻無法更有效全面中肯地展示該時(shí)段的新詩創(chuàng)作實(shí)績——這涉及對新世紀(jì)漢語新詩創(chuàng)作的“當(dāng)代性”判斷： 相當(dāng)程度上已經(jīng)進(jìn)入了整合性的非風(fēng)格化寫作。當(dāng)代漢語新詩如果還是以二十世紀(jì)八九十年代那種風(fēng)格化、流派化、地域化作為采集架構(gòu)和遴選標(biāo)準(zhǔn)，而不是完全洞察文本個(gè)案，即便名稱出奇、形式翻新恐怕也是難以奏效的。鑒于此，江漢大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代詩學(xué)研究中心的核心專家團(tuán)隊(duì)出于新詩研究的需要，也同時(shí)出于整合一個(gè)時(shí)段詩歌秩序的責(zé)任，經(jīng)過幾年的準(zhǔn)備和醞釀，決定編選這樣一個(gè)系列選本。這個(gè)系列選本借用和秉持了傅思漢先生的一個(gè)理念，即把詩歌視為一個(gè)共享的行為，而不是個(gè)體詩人創(chuàng)作的集合。我們致力于嘗試建造的正是一個(gè)斷代的詩歌共享資料庫。


每個(gè)入選的詩人人名就是一個(gè)“鏈接”點(diǎn)，每一首入選的作品就是作者的一張“全息”照片。詩歌進(jìn)入了這樣一個(gè)“共同體”之后，在某種意義上是難分伯仲的，作品的題材、風(fēng)格、趣味，以及精神構(gòu)造與語言形態(tài)（不可重現(xiàn)的靈感爆發(fā)與一次性詩歌技巧），使得作品的分量已經(jīng)難以被更精確地衡量比較了。這也是我們第一卷就選出了1000個(gè)左右頁碼這么大篇幅的作品集的一個(gè)重要原因。而令人欣慰的是，那種嚴(yán)格到苛刻的程度始終沒有隨書的厚度增加而松懈——厚的本質(zhì)原因是詩質(zhì)，到達(dá)某個(gè)水準(zhǔn)的詩就這么多、這么厚重——這還是在我們尚未來得及完全收集的情形下。我們深知，經(jīng)典終究是時(shí)間的產(chǎn)物，而詩性和優(yōu)質(zhì)詩歌的標(biāo)準(zhǔn)是在歷史語境中不斷變遷的，所以我們不敢輕言本鑒藏的選擇與該時(shí)段最值得留存的文本的“耦合關(guān)系”是上佳的。


我們經(jīng)歷了好幾年的誠惶誠恐，思慮再三，就像是在取舍自己的心血之作那樣屏息凝神，就像是要頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)一樣掂量每一首入選的作品。我們對所有被選中的作者表達(dá)心中的尊崇與感激——也請?jiān)�諒我們沒能選入您更多的作品，因?yàn)槲覀兪强孔髌穪碓徑庖磺袑ξ覀冞@個(gè)選本的不解和疑慮，是依賴文本品質(zhì)來抵御未來讀者和新一代詩人的挑剔： 面對歷史的檢驗(yàn)。我們還要對提供這個(gè)選本海量資料的個(gè)人和機(jī)構(gòu)，對各位編委和本書的責(zé)編及出版社相關(guān)人員的辛勞表達(dá)敬意和由衷的謝忱。選本也是一種批評實(shí)踐，也是反復(fù)探討研究后的結(jié)果，但這個(gè)結(jié)果中定然還散布著諸多的失誤和遺憾。我們希望得到業(yè)界同人的指導(dǎo)與反批評，更期盼得到每一位讀者的真實(shí)反饋與直率的鞭策。畢竟，沒有得到鑒別、鑒定、鑒賞的詩歌不值得收藏。畢竟，這是中國第一部赧顏動(dòng)用了“鑒藏”這兩個(gè)堂皇而鄭重的漢字的漢語詩歌選本。