短篇的力量（代序） 李東華 我得說，最初面對一堆雜亂的被遮蓋住作者名字的參評稿時，我并沒有過多的期待。在一個忙忙碌碌的時代，即便是我這樣的一個職業(yè)編輯，留給文學(xué)的熱情和專注又能有多少呢？我已記不得是哪篇作品開始點燃了我的情緒，血液里有些蟄伏的東西開始被煮沸，讓你猛然覺得，好作品依舊能夠擊穿心靈表層慢慢沉積的外殼，還你一個風(fēng)清月朗的天空。到最后我反而犯了選擇困難癥，老實說有一些因為得獎名額的限制而落選的稿子，也因某些令人難忘的閃光點叫人難以舍棄。 這種被擊中的感覺當(dāng)然緣于參評作品所呈現(xiàn)的力量，尤其是這種力量來源于短篇小說，就更加給人一種驚喜感。大家都知道，在市場這只看不見的手的指揮下，在本應(yīng)最講究天生平等關(guān)注弱小的兒童文學(xué)內(nèi)部，也出現(xiàn)了文體的等級秩序毫無疑問，長篇似乎成為文學(xué)的長子，天然地?fù)碛辛死^承文學(xué)冠冕的特權(quán)。在各種層出不窮的排行榜、評獎中，似乎總是只有長篇的身影，而短篇總是難以擺脫門前冷落鞍馬稀的暗淡命運。然而文學(xué)就是文學(xué)，最終確立一部作品地位的，不是它的篇幅的長短，而是它的藝術(shù)與思想的厚度。所以魯迅先生、汪曾祺先生雖沒出過長篇卻不妨礙他們成為文學(xué)大家，想來就是這個道理吧。因此，從某種意義上講，有些長篇不過是虛腫的短篇；而有些短篇卻是精華濃縮了的長篇。 具體到這一屆周莊杯，這些獲獎作品打動我的力量何在？我想首先在于它們的光照覆蓋了遼闊的生活，呈現(xiàn)出令人訝異的廣度。尤其是這些作品集束式地出現(xiàn)，你是集束式地閱讀。你的思緒被牽引著，一會兒在鄉(xiāng)村一會兒在都市，一會兒在西部一會兒在海邊，一會兒中國一會兒外國，一會兒現(xiàn)實一會兒歷史，一會兒星空一會兒大地……有一種思接千載，視通萬里的自由馳騁之感。在這個豐饒多姿的時代，你看到了繽紛斑斕的時代經(jīng)驗，也看到了豐富多彩的文體實驗。在這里，既有充滿地域色彩的《摸大冷》《撞入江湖的糧食》《戲臺》《花雕》《空谷雪音》，也有《深井》《我叫王小冒》《高塔》《一個和兩個》《在那海天之間》《海邊》《西西的溫暖之路》等成長小說，還有《熊貓的小衛(wèi)星》《滿地找牙》等校園小說，以及《仰望星空》《愛的機(jī)密》等科幻小說。這種題材和文體的多元，一方面可以看出作家們在藝術(shù)探索上的用心，另一方面，也確實是忠實地反映了中國孩子的真實生活他們就是這樣南北東西地生活于不同地域，傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的，中國的、世界的……不同的文化，共時地雜糅地同時也是和諧地并存著。而我們的寫作者，從各自熟悉的生活出發(fā)，共同完成了一部交響樂般的大作品。雖然每個人的切入口很小，但合起來，這部大作品卻給人以信心從整體上來把握這個繁復(fù)的時代是具有可能性的。面對瞬息萬變的龐大的時代經(jīng)驗，我們常常會有一種無力感，尤其是整體把握時代的無力感。但這些獲獎作品，可能會帶給我們這樣一種啟示：寫作者可以以集體的力量來完成對多棱鏡一樣的時代經(jīng)驗的書寫，每一個人只要堅守住自己所在的一個剖面，就能在彼此的呼應(yīng)中實現(xiàn)對時代肌理的全面而細(xì)致的掃描。沒有人是一個孤島，對寫作者也一樣。 這種力量感除了來自于它們的寬度，更離不開它們所抵達(dá)的深度。讓人最興奮的一點是這些作品所擁有的實驗的勇氣以及對藝術(shù)負(fù)責(zé)的精神。在前一段時間的幾次研討會上，我都講到一種擔(dān)憂也許僅僅是我的偏見和錯覺我覺得當(dāng)下的年輕寫作者缺乏銳氣和冒犯的勇氣。他們的作品或許在藝術(shù)上呈現(xiàn)出與年齡不相稱的成熟，但也許這種成熟里含有少年老成的保守與中規(guī)中矩。而在這一次的參評作品中，我們看到了很多新的質(zhì)素。像《深井》《游戲》《一個和兩個》等作品中，我們可以看到對兒童內(nèi)心深處灰暗地帶的叩問與摸索，那些不曾或者很少被觸及的問題，甚至一直被傳統(tǒng)的兒童文學(xué)寫作視為禁忌的部分，被寫作者小心翼翼地撕開了一道裂隙。寫到這里，不得不說，在當(dāng)下的兒童文學(xué)寫作中，簡化兒童精神世界的復(fù)雜性，是阻礙中國原創(chuàng)兒童文學(xué)在藝術(shù)上前行的最大的攔路虎。我個人認(rèn)為當(dāng)前的兒童文學(xué)創(chuàng)作中出現(xiàn)了一種凝滯的兒童腔，這種兒童腔沒有把孩子放置到真實的土壤中，時代光影在他們內(nèi)心的波動流轉(zhuǎn)沒有得到及時的敏銳的書寫，帶有一種刻舟求劍式的滯后性。仿佛只要是寫真善美，無論寫得多么不接地氣，多么沒有生活質(zhì)感，它也仍然叫作兒童文學(xué)。這樣的作品越多，兒童文學(xué)這個文體的尊嚴(yán)就會越被矮化。所以這也是這次周莊杯帶給我驚喜的最大原因?qū)懽髡哒娴陌褍和�文學(xué)當(dāng)成認(rèn)識世界認(rèn)識他人認(rèn)識兒童的武器和方法，他們在生活和藝術(shù)上沉潛得很深，是認(rèn)真地把兒童文學(xué)當(dāng)作文學(xué)來對待的。這一點從諸如《撞入江湖的糧食》等作品中可以清晰地看到。對于鄉(xiāng)村生活的熟稔，對于鄉(xiāng)村少年內(nèi)心的熟悉，對于誤會法技巧的運用的熟練，都讓這個通篇語調(diào)詼諧風(fēng)趣的作品在輕松中擁有了一種沉甸甸的深情。 今天，整個兒童文學(xué)界都處于一種喜氣洋洋的狀態(tài)中。但是， 當(dāng)我們肯定地不容置疑地說兒童文學(xué)迎來了黃金期的時候，我想，這個黃金期不應(yīng)該僅僅是指市場，它更應(yīng)該指的是寫作者們拿出了過硬的能夠為兒童文學(xué)贏得敬意的作品。從這個意義上講，我得說，這一屆周莊杯評獎挖到了真金白銀，也許這才是最值得喜氣洋洋的事情吧。