等待過生日的時間總是那么漫長!
離多洛斯的生日還有100個夜晚呢,她不知道100個夜晚是多久,因為她還數(shù)不到100。多洛斯決定現(xiàn)在就給自己開一個派對!媽媽忙著做家務(wù)沒時間管她,不過卻答應(yīng)她可以剪東西玩啦……
多洛斯發(fā)現(xiàn)了漂亮的布料,她剪出了很多三角形。她剪啊剪,剪下了一小塊桌布,剪啊剪,剪到了晾衣繩上的裙子……剪啊剪,剪遍了整個鎮(zhèn)子。
大家穿著有三角形破洞的衣服,一起涌進(jìn)了多洛斯的家,當(dāng)他們正準(zhǔn)備興師問罪的時候,卻轉(zhuǎn)怒為笑了,究竟發(fā)生了什么?
這是一本充滿童真童趣,能夠給人帶來快樂的圖畫書。它還原了孩子*自然的本真天性,孩子的主體性得到了凸顯與張揚。
本書的突出之處不在于教育孩子,從某種程度上說它是在教育成人。讀者可能會擔(dān)心故事本身對于孩子好習(xí)慣的養(yǎng)成以及是非觀念的確立產(chǎn)生消極影響,其實,故事情節(jié)的發(fā)展對孩子本身的破壞欲望是一種很好的宣泄渠道。
正文之后配有專家導(dǎo)讀和閱讀延伸,闡釋圖畫書本身的價值內(nèi)涵,并將圖畫書的理念遷移到日常生說中,能夠給家長育兒提供有益的啟示。
一任天真
童書評論人 徐 榕
很多人像縫紉機(jī)一樣縫制兒童文學(xué),那些用縫紉機(jī)制造的故事,常常是作者的獨白表演與自我陶醉,或者懷著很高的成人世界的責(zé)任感,但卻沒有童年的天真和靈氣,也往往得不到孩子們贊同的表決。
米勒賈普拉格曼的故事可不一樣,在《還有100個夜晚》里,孩子看不到成年人的力量和優(yōu)越,而成年人卻能享受到孩子所給予的天真和鼓勵。米勒賈普拉格曼內(nèi)心溫?zé),用一把剪刀裁剪出一塊塊布孩子的渴念,孩子的寂寥,孩子的臆想,孩子的機(jī)巧,孩子的迷誤,孩子的歡悅……然后將它們拾掇成串,懸掛出一道流動繽紛的彩虹。
離生日還有100個夜晚,就是還有那么久!多洛斯想要開生日派對,不是明天,也不是100個夜晚以后,而是現(xiàn)在!多洛斯的心思,媽媽不知道,警察不知道,馬戲團(tuán)團(tuán)長也不知道,只有她的玩具部下們仿佛是和她一樣的小孩兒才能理解孩子的不同和需要。故事的第一個畫面,是一個小女孩真實的委屈與傾說,她想得到的即時滿足,她想要的全部世界,看似那么簡單,卻又是那么難。
所有人都驚訝得張大了嘴巴,好漂亮的彩旗呀!一面面三角旗都是多洛斯從裙子、衣褲和警服上剪下來的。就在此時,多洛斯的心思,媽媽領(lǐng)會了,警察領(lǐng)會了,馬戲團(tuán)團(tuán)長也領(lǐng)會了,他們大笑起來,他們開派對,他們忘情地跳舞,一直跳到深夜!故事的最后一個畫面,是天空新的顏色,是平常夜晚里的蹁躚詩意,是多姿多彩的憧憬。原來,給予孩子慰藉和滿足,那么簡單,成人的要求和擔(dān)憂,又是那么容易放下。
多洛斯是個天真的小孩,她戴著頭冠坐在高高的墊子上發(fā)號施令,她躲在裙子里剪布,躲在衣櫥里剪布,站在帽子上踮著腳尖剪布,她攢齊了一大堆的三角形,把碎布變成飛揚的彩旗。她聰慧靈巧善于調(diào)動想象力,她溢出日常特立獨行,她的表情里帶著一種靦腆的詼諧,她的迷誤,也來自天真的童性我們喜歡。
米勒賈普拉格曼是個天真的大人,故事合乎童性,合乎趣味,既不假冒天真,也不故作深沉,出其不意,孩子的渴望最終得到了領(lǐng)會。這樣的故事,護(hù)持著童真,把握著童年的呼吸脈動,只為問詢童心的本來面目;這樣的故事,不是用來分析和評論的,它是成年和童年的相互引導(dǎo)我們喜歡。
我們讀著這樣的圖畫故事,知道在真實面前,有時是非是不夠用的。天真,維系著快樂的童年和我們同樣快樂的閱讀;天真,讓我們對于孩子的心念,從遺忘回到重新了解;天真,需要保留在孩子的閱讀里,更需要保留在成年人平俗的日子里我們一任天真。
米勒賈普拉格曼,1971年出生于阿姆斯特丹。曾在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)平面設(shè)計。大學(xué)畢業(yè)后居住在法國,后回到荷蘭,成為自由插畫家和設(shè)計師。起初主要為報紙和雜志創(chuàng)作,后來其涉及領(lǐng)域不斷擴(kuò)展,還參與電視動畫的設(shè)計,包括享譽(yù)世界的芝麻街節(jié)目。2004年,她出版了自己的第一本圖畫書,之后便在圖畫書創(chuàng)作領(lǐng)域一發(fā)不可收拾。作品包括:《米琪和小雪人》《我的媽媽是公主》《還有100個夜晚》等。其中,《還有100個夜晚》是她最著名的代表作,于2013年獲得荷蘭年度圖畫書大獎。