構(gòu)圖是攝影中重要的基本技巧，同時(shí)也是重要的攝影語言，好的構(gòu)圖對(duì)于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力、突出主題能起到不可替代的作用。攝影師張千里根據(jù)自己20 年的拍攝經(jīng)驗(yàn)對(duì)構(gòu)圖的規(guī)律加以系統(tǒng)總結(jié)，把攝影構(gòu)圖的技巧融入到實(shí)戰(zhàn)中去，并加以發(fā)揮。本書共8 章，分別從發(fā)現(xiàn)的視角、鏡頭的焦距、拍攝角度、基本構(gòu)圖、構(gòu)圖原理、透視與構(gòu)圖的關(guān)系，以及畫幅與構(gòu)圖的關(guān)系，不同題材的構(gòu)圖選擇，最后作者給出了更多的啟示，引導(dǎo)讀者發(fā)揮想象力、突破構(gòu)圖的定式。本書采用了大量的案例和現(xiàn)場教學(xué)視頻，可讀性大大提高。
本書適合廣大攝影愛好者和攝影師學(xué)習(xí)參考。
人文旅行攝影師、索尼簽約攝影師＠美圖攝影日記-張千里，繼《旅行攝影圣經(jīng) 完美隨行版》《旅行攝影圣經(jīng)2 實(shí)戰(zhàn)為王》之后全新力作，聚焦攝影小白最關(guān)注的構(gòu)圖技法。
首發(fā)版贈(zèng)送精美皮質(zhì)書簽一枚，隨機(jī)發(fā)送。
本書站在審美的高度，超越過去常見的攝影構(gòu)圖教程的“套路”，結(jié)合近400張優(yōu)秀的攝影作品講解攝影構(gòu)圖如何超越“常規(guī)套路”——
經(jīng)典構(gòu)圖法則怎么創(chuàng)新用
增強(qiáng)畫面故事性的構(gòu)圖怎么設(shè)計(jì)
最終讓達(dá)到將攝影構(gòu)圖靈活運(yùn)用，不拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，是一本實(shí)戰(zhàn)與理論能夠完美結(jié)合的攝影構(gòu)圖書。
張千里
人文地理攝影師
攝影視頻節(jié)目《原來這么拍》創(chuàng)始人
捷信三腳架全球形象大使
眾多一線攝影品牌長期合作攝影師
著有 《旅行攝影圣經(jīng)》 與 《旅行攝影圣經(jīng)2：實(shí)戰(zhàn)為王》 等系列叢書，是國內(nèi)廣受關(guān)注的攝影暢銷書作者之一
曾獲美國《國家地理》攝影大賽一等獎(jiǎng)、全球旅游攝影大賽一等獎(jiǎng)、奧賽金牌，應(yīng)邀到美國國家地理的華盛頓總部參觀訪問
第 一章發(fā)現(xiàn)的眼光
第 一節(jié) 引言: 找個(gè)神器好構(gòu)圖 013
鏡子 013
窗子 014
影子 016
帽子 016
鴿子 018
剪影 021
顏色 022
第二節(jié) 獨(dú)特的視角 023
稍稍改變一下位置 023
看得更小 025
也可以看得更大 027
到別人去不了的地方拍 028
用常人想不到的視角拍 031
第三節(jié) 平常之中的不尋�！�032
上班路上別錯(cuò)過 032
家里隨處可見的平�！�034
做菜吃飯別忘記 035
不斷培養(yǎng)觀察力 037
第四節(jié) 細(xì)節(jié)決定成敗 039
減法構(gòu)圖 040
注意細(xì)節(jié)是否有不得體之處 044
關(guān)聯(lián)性 048
小結(jié) 049
第二章 機(jī)位之選
第 一節(jié) 角度三要素——拍攝方向 052
正面構(gòu)圖 052
構(gòu)圖 055
斜側(cè)面構(gòu)圖 057
背面構(gòu)圖 059
第二節(jié) 角度三要素——拍攝距離 060
拍攝距離 060
移步換景，一鏡一景 063
拍得不夠好是因?yàn)殡x得不夠近 067
退遠(yuǎn)拍攝 068
第三節(jié) 角度三要素——拍攝高度 070
平視 070
仰拍 072
拍攝室內(nèi) 075
拍攝其他 076
拍攝人物 077
俯拍 079
航拍 081
小結(jié) 083
第三章 構(gòu)圖法則
第 一節(jié) 基礎(chǔ)構(gòu)圖技巧 086
中央構(gòu)圖法 086
特寫 090
對(duì)稱 094
均衡 100
重復(fù)和節(jié)奏 104
均勻分布 108
第二節(jié) 進(jìn)階構(gòu)圖技巧——對(duì)比類構(gòu)圖 111
色彩呼應(yīng) 111
色彩對(duì)比 114
光影 118
動(dòng)靜 126
大小 128
虛實(shí) 130
第三節(jié) 進(jìn)階構(gòu)圖技巧——前景類構(gòu)圖 132
什么是前景構(gòu)圖法 132
背景 145
前后景互換 147
框架構(gòu)圖 152
第四節(jié) 進(jìn)階構(gòu)圖技巧——空間感 157
重合 157
透過介質(zhì) 158
倒影與反射 161
反射+ 透過 172
增加空間感 176
平面化構(gòu)圖 180
透氣與留白 182
小結(jié) 187
第四章點(diǎn)線面的運(yùn)用
第 一節(jié) 點(diǎn) 190
單點(diǎn) 190
點(diǎn)與點(diǎn) 193
點(diǎn)與線 195
點(diǎn)與面 196
第二節(jié) 線 198
水平線與垂線 198
對(duì)角線 200
放射線或匯聚線 202
指向性 208
曲線 212
線與線的交織 219
隱藏在畫面里的結(jié)構(gòu)線 222
第三節(jié) 黃金分割 226
黃金分割法 227
黃金矩形 232
突破黃金分割 240
面積上的黃金分割法 241
第四節(jié) 面 242
方形構(gòu)圖 242
圓形構(gòu)圖 246
三角形構(gòu)圖 248
第五節(jié) 傾斜構(gòu)圖 255
讓照片變得更有動(dòng)感 255
保持畫面平衡 257
有限的空間里擠下更多的元素 261
避開一些無用空間 262
制造緊張不安的氣氛 263
第六節(jié) 照片的張力 266
張力可以是背向而馳的不同主體之間的力量對(duì)決 267
有些照片的張力來自于一些緊張的元素 268
張力也來自于力的反�！�273
小結(jié) 273
第五章 進(jìn)退與透視
第 一節(jié) 變焦不改變透視 276
第二節(jié) 移動(dòng)改變透視 279
第三節(jié) 改變距離：一步大法 282
靠近拍攝對(duì)象 282
拍攝對(duì)象和拍攝者同時(shí)移動(dòng) 284
第四節(jié) 改變透視：前后移動(dòng)位置 286
選擇什么焦距的鏡頭 286
透視比例關(guān)系 288
移動(dòng)改變主體和背景的重疊關(guān)系 290
長焦的壓縮感對(duì)構(gòu)圖的幫助 291
第五節(jié) 既改變焦距，又改變距離 292
選擇什么焦距的鏡頭 292
小結(jié) 301
第六章 時(shí)間的切片
第 一節(jié) 最佳位置 304
第二節(jié) 細(xì)節(jié)甄選 310
甄選水花形態(tài) 310
其實(shí)是影子游戲 312
把光斑拍成心形 313
風(fēng)車的姿態(tài) 314
幽默外灘 315
第三節(jié) 動(dòng)作的高潮 316
大步甩手 316
兩腳騰空 318
天鵝展翅 319
整齊劃一的節(jié)奏感 320
引而不發(fā)的等待 322
教堂前的馬 323
情緒的高潮 325
第四節(jié) 切片的長短 326
厚切天鵝 326
海邊的精靈 328
一陣風(fēng)般地走過 330
小結(jié) 331
第七章 選擇性視角
第 一節(jié) 焦距的考慮 334
第二節(jié) 橫豎構(gòu)圖 342
橫構(gòu)圖風(fēng)光 342
豎構(gòu)圖風(fēng)光 344
豎構(gòu)圖人像 345
橫構(gòu)圖人像 346
第三節(jié) 畫幅比例 352
常規(guī)畫幅 352
寬畫幅 356
方畫幅 362
第四節(jié) 回到細(xì)節(jié) 365
第五節(jié) 構(gòu)圖與故事性 370
一堵紅墻 370
臨走時(shí)的肖像 374
搶救性拍攝 377
第六節(jié) 用照片說話 380
古巴色彩 387
小結(jié) 387
第八章 法無定法
第 一節(jié) 時(shí)刻準(zhǔn)備 391
貓?zhí)鴫Α?91
TAXI 燈 392
腋下景 393
櫻花飛馳 396
第二節(jié) 適可而止的模仿 398
第三節(jié) 不同的視角 404
不同的方向 404
不同的距離 407
不同的角度 408
未必要嚴(yán)格遵循構(gòu)圖法則 409
有關(guān)瓶頸期 411
第四節(jié) 突破常規(guī) 413
遠(yuǎn)近 413
虛實(shí) 415
加減法 417
一定要拍到臉嗎？ 419
鏡頭缺陷？ 420
第五節(jié) 想象力 422
空間想象力 422
形狀想象力 425
器材想象力 430
第六節(jié) 開放式構(gòu)圖與復(fù)雜構(gòu)圖 432
第七節(jié) 復(fù)盤——自我進(jìn)化法 438
小結(jié) 439
后記 開悟之坡 440
書單推薦
