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文學(xué)名著·譯文經(jīng)典:漫長(zhǎng)的告別(精裝) 《漫長(zhǎng)的告別》不僅是錢德勒代表作,也是其*具影響力的一部作品,曾獲愛倫??坡*佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)(1954),被收入權(quán)威《美國(guó)文庫(kù)》,是經(jīng)典文學(xué)史上為數(shù)不多的偵探小說(shuō)?梢哉f(shuō)作者的雄心抱負(fù)與自我揭示在本書主人公——高貴偵探馬洛身上得到全面體現(xiàn),并引發(fā)了極其強(qiáng)烈的共鳴。故事圍繞洛杉磯上流社會(huì)一起人人意欲掩蓋,唯獨(dú)馬洛一意孤行、意欲追究到底的情殺案展開,黑道白道、政界警界上演著一幕幕糾纏交錯(cuò)、污濁墮落的戲碼。隨著真相的逼近,馬洛意識(shí)到,從被卷入這場(chǎng)陰謀的那一刻起,他就在與這場(chǎng)對(duì)友情、愛情的雙重背叛做著*漫長(zhǎng)的告別。 適讀人群 :廣大讀者 1. “硬漢派”偵探流的一代宗師錢德勒*杰出代表作; 2. 愛倫??坡*佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品; 3. 同名影視劇均為經(jīng)典之作:電影 (1973),電視。1954); 4. 村上春樹為此書忠粉,也是該書日文版譯者,認(rèn)為本書是“準(zhǔn)經(jīng)典小說(shuō)”,影響了純文學(xué); 5. 此版增加青年人氣作家李偉長(zhǎng)撰寫的導(dǎo)讀。
錢德勒:與君此別,雖生猶死 李偉長(zhǎng) 他是私人偵探,叫馬洛,雷蒙德??錢德勒創(chuàng)造了他。明眼人都看得出來(lái),老錢偏愛馬洛,他身上就有老錢的影子,像老錢一樣愛喝酒,愛管閑事,為友情著迷,為朋友兩肋插刀。在愛情面前,馬洛有些優(yōu)柔寡斷,但他知道什么是愛,當(dāng)愛情來(lái)了的時(shí)候,也不糊涂,F(xiàn)實(shí)生活中,錢德勒就愛上了大她十八歲的女人,并娶回了家。相比老錢,馬洛可沒這樣勇敢。 馬洛出現(xiàn)在錢德勒的七部長(zhǎng)篇小說(shuō)和一部分短篇小說(shuō)中。我更喜歡出沒在《漫長(zhǎng)的告別》里的馬洛。光是這個(gè)書名就有一種恒久而普遍的憂傷。從有了文明起,人類對(duì)告別這兩個(gè)字就有著非同尋常的情結(jié)。為虛幻的榮譽(yù),為存在過(guò)的愛情,為遠(yuǎn)走高飛的朋友,也為卷入的各種是非。漫長(zhǎng)的意義正在于告而不別,因?yàn)榘l(fā)生過(guò)的事情,變作記憶以后無(wú)法被徹底刪除,它們總是略隱略顯,時(shí)常冒頭,擾亂人心。還有就是滄海桑田,物是人非。 作為偵探,馬洛談不上神機(jī)妙算,錢德勒將他看作半個(gè)酒鬼。馬洛喝過(guò)的螺絲起子,比他破過(guò)的案子要多。馬洛見過(guò)的女人,也比他破過(guò)的案子要多。馬洛交過(guò)的朋友,當(dāng)然同樣比他破過(guò)的案子要多。就是這樣一個(gè)看似無(wú)所不能的馬洛。 1 我的目光第一次落在特里??倫諾克斯身上的時(shí)候,他正坐在一輛停在舞者俱樂部門外高臺(tái)下的勞斯萊斯銀魂里,喝得醉醺醺的。 我再次見到他的時(shí)候是在感恩節(jié)后的那個(gè)星期。 這是《漫長(zhǎng)的告別》的開頭,并不像我們習(xí)慣的犯罪小說(shuō)那樣拋出一起兇殺案。錢德勒開篇就寫私家偵探馬洛,撿了一個(gè)醉鬼倫諾克斯,然后成為朋友,一起喝著一種名叫螺絲起子的雞尾酒,聊著天。就是這個(gè)酒鬼般的家伙,后來(lái)利用了馬洛,背叛了友情,讓朋友間極為意味的告別一詞失去了意義。 如果不是基于對(duì)硬漢派偵探小說(shuō)家雷蒙德??錢德勒的信任,很多人會(huì)很詫異,犯罪小說(shuō)這樣開始的必要性。然而,案件不過(guò)是錢德勒的殼子,借尸還魂,夾帶私貨,錢德勒真正要表達(dá)的,與那些大作家要表達(dá)的處于同一層次。如此緩慢又有耐心的進(jìn)入,讓故事時(shí)間與敘述時(shí)間完美地錯(cuò)開,正如錢德勒耐心地展示的小說(shuō)人物的理想生活,會(huì)令人不由自主地跌入他的敘述語(yǔ)境,甚至沉迷于案件之外的小說(shuō)段落而不自知。錢德勒毫不在乎,這是不是類型小說(shuō)的典型寫法,他并不急著挑起讀者的欲望。對(duì)于五十歲才寫出第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)眠不醒》的錢德勒來(lái)說(shuō),讀者在他心中到底有多重要幾乎是個(gè)謎。 私家偵探馬洛,一個(gè)四十多歲稍顯邋遢的男人,基本上不務(wù)正業(yè),見過(guò)繁花似錦,也曾潦倒落魄。而今人到中年,對(duì)未來(lái)的生活,馬洛不再抱有多大的希望,也談不上絕望,漸漸明白想要過(guò)一種什么樣的生活,更清楚自己過(guò)不了哪一種生活。錢德勒深情地賦予這個(gè)小說(shuō)人物以鮮活的生命和完整的人格。馬洛身上,閃耀著錢德勒本人的性情,孤僻又熱切的內(nèi)心。小說(shuō)中有一段關(guān)于馬洛的愛好,極具抒情。 我喜歡酒吧在傍晚剛剛開門時(shí)的樣子。這時(shí),屋里的空氣依然涼爽清冽,一切都亮閃閃的,酒吧招待照了最后一回鏡子,瞧瞧自己的領(lǐng)帶正不正,頭發(fā)光不光溜。我喜歡酒吧后排架子上那些擺得整整齊齊的酒瓶,還有閃閃發(fā)亮的高腳杯和那種期待的感覺。我喜歡看著那伙計(jì)調(diào)出當(dāng)晚的第一杯雞尾酒,然后把酒杯放在挺括的襯墊上,再在旁邊放上一小塊疊得整整齊齊的餐巾。我喜歡慢慢地品酒。當(dāng)晚的第一杯寧?kù)o的酒,在一家寧?kù)o的酒吧里——這真是妙不可言。 是的,喝晚上第一杯安靜的酒,真是妙極了。一個(gè)如此會(huì)體驗(yàn)生活的人,恰恰是洞悉了生活真相的人。錢德勒將自己完全代入了馬洛身上。 馬洛愛喝酒,不愛吵鬧,酒吧剛開始做生意時(shí)的黃昏,正是他喜歡的時(shí)間,明暗之間的時(shí)間。一個(gè)被自在獨(dú)立的生活慣壞了的中年人,馬洛知道自己想要什么。且慢,別急著歌頌所謂自知的人,有時(shí)候過(guò)于自知不見得就好。這樣的人多半行事孤僻,也孤獨(dú),缺乏足夠的熱情,隨波逐流,甚至對(duì)當(dāng)下的生活感到虛無(wú)。孤僻的人不完全排斥熱鬧,他只是需要恰到好處的熱鬧。孤僻的人內(nèi)心是無(wú)所求的,卻也不拒絕來(lái)自外界的問候。中年馬洛的心態(tài)和狀態(tài),切合了許多深度嘗過(guò)生活酸甜苦辣的人,所謂有故事的人就是這個(gè)樣子。 同樣是酒,在馬洛的自白中,這是第一杯安靜的酒,作為一個(gè)文學(xué)意象,酒也就變得不同尋常。安靜用來(lái)形容酒,且是黃昏間的第一杯,酒由此被人格化,喝酒的人比酒本身更加耀眼,在這一刻時(shí)間變得緩慢。緩慢,讓事物慢下來(lái),是錢德勒慣用的小說(shuō)手法,在緩慢中呈現(xiàn)出事物本該有的光澤,讓人慢慢品嘗和感受。酒吧開門前的這段時(shí)間,被錢德勒寫得如此富有詩(shī)意。這是一個(gè)有著雄心和驕傲的小說(shuō)家的寫作能力。氣氛和節(jié)奏都是敘述者馬洛的,小說(shuō)家錢德勒賦予了馬洛的審美趣味。我喜歡有能力讓時(shí)間慢下來(lái)的小說(shuō)家,緩慢的時(shí)間能照亮周圍的事物,細(xì)節(jié)得以綻放得纖毫畢現(xiàn)。第一杯酒時(shí)的黃昏,顯然是短暫的,由于被錢德勒捕捉到,被文字描繪,變得獨(dú)立,也變得不再短暫。 一個(gè)愛喝酒的偵探,對(duì)喝酒時(shí)間還有講究的偵探,這與破案有什么關(guān)系?用不著牽強(qiáng)附會(huì)地加以引申。沒有關(guān)系,與案件沒有關(guān)系,只與馬洛本人有關(guān)系?傆幸恍┬≌f(shuō)家會(huì)自作聰明地給小說(shuō)人物增加一點(diǎn)嗜好和特征,譬如有固定的習(xí)慣動(dòng)作,有習(xí)慣的生活方式,聳個(gè)肩,歪個(gè)脖子,或者不愛穿襪子,睡覺不愛用枕頭,可以毫不客氣歸為毫無(wú)意義的嗜好與動(dòng)作。馬洛的愛喝酒是馬洛的事,是錢德勒的私心,也是錢德勒小說(shuō)的一部分。根本上,錢德勒就沒想著寫一個(gè)案件,他只想寫一個(gè)人,這個(gè)人叫做馬洛,碰巧是一個(gè)私家偵探。 或許我們都想擁有一個(gè)馬洛一樣的朋友,可以時(shí)不時(shí)地喝一杯,譬如那一杯大名鼎鼎的螺絲起子,如今是什么呢?可以一起擼串,可以一起喝酒,可以傾聽我們滿腔廢話,可以放心地托付,可以不告而別。像馬洛這樣清醒的人,從來(lái)只有自愿地上當(dāng)受騙,自愿地被當(dāng)作傻瓜。事實(shí)常常是,馬洛當(dāng)他是朋友的,對(duì)方卻未必這樣想。所謂朋友,不過(guò)是可以隨時(shí)被忽略,忘記,乃至被利用的。現(xiàn)實(shí)生活中,這樣的假裝朋友大概也不少吧! 他就像是一個(gè)你在客輪上偶遇、漸漸熟稔,但從未真正了解的人。接著,他消失了,就像那個(gè)同船的旅伴在碼頭上對(duì)你說(shuō)完‘再見伙計(jì),保持聯(lián)系’一樣,但你知道你不會(huì)聯(lián)系他,他也不會(huì)聯(lián)系你。 事與愿違,對(duì)有些人來(lái)說(shuō),那些看上去豁達(dá)的告別,我們都知道是裝出來(lái)的。哪怕是欺騙,是被愚弄,是被利用,離別之后,依然念念不忘。不求獲得回報(bào),是馬洛的內(nèi)心所想,因此作為補(bǔ)償,馬洛的豁達(dá)和傷感如期而至。被辜負(fù)的馬洛,被辜負(fù)的友情,被辜負(fù)的善意。我大概永遠(yuǎn)忘不掉這本書,忘不掉錢德勒的這句話。馬洛說(shuō):“友誼還在時(shí)倒不錯(cuò)。別了,朋友。我不說(shuō)再見。我在它還有意義的時(shí)候說(shuō)過(guò)了! 在被辜負(fù)的友誼中,告別已失去了意義。 那在辜負(fù)的愛情中呢? 2 作為一個(gè)近乎歇斯底里的細(xì)節(jié)主義者,我?guī)缀跬鼌s了小說(shuō)講了怎樣的案件故事,卻記住了小說(shuō)主角馬洛遭遇的一段愛情。與其說(shuō)這本書寫了一個(gè)謀殺故事,不如說(shuō)錢德勒寫了一段愛情故事。這段愛情自然也有錢德勒自己的影子。 馬洛喜歡上了一個(gè)女人,琳達(dá)??羅琳,多金,36歲,離過(guò)一次婚,正在準(zhǔn)備離第二次。一番纏綿之后,對(duì)方提出嫁給他。馬洛溫柔地拒絕了,原因有幾個(gè),一是他自己習(xí)慣了獨(dú)立的生活,對(duì)兩個(gè)人一起生活有些懼怕,這多少有點(diǎn)像托辭。第二是他認(rèn)為在對(duì)方而言,這段感情只是一段小插曲。第一次離婚是個(gè)艱難的選擇,在那之后,離婚就只是一個(gè)經(jīng)濟(jì)問題了。馬洛不愿意作為無(wú)足輕重的插曲,如果是主題曲,馬洛也許就答應(yīng)了。第三,據(jù)他觀察,一百個(gè)當(dāng)中大概能有一對(duì)神仙眷侶,剩下的都只是努力在維持婚姻。對(duì)長(zhǎng)久的婚姻馬洛沒有信心。 馬洛以輕巧又自嘲的方式,結(jié)束了這段插曲。不受傷害的方式就是不讓它開始。作為偵探的職業(yè)一定程度上影響了馬洛的生活觀以及愛情觀,見過(guò)了勞燕分飛,見多了無(wú)愛的婚姻,也見多了有情人的反目成仇,馬洛對(duì)愛和婚姻缺乏信心。面對(duì)這個(gè)驕傲的漂亮女人,馬洛還說(shuō)過(guò)一番酸溜溜的話。 十年后,你或許會(huì)在街上與我擦肩而過(guò),卻怎么也想不起來(lái)自己究竟在哪里見過(guò)我——假使你還能注意到我的話。 這句話無(wú)比沮喪,只有深陷戀愛中的人才講得出這樣欲蓋彌彰的情話,明明是愛,卻又裝作無(wú)所謂。馬洛顯得就像個(gè)任性的孩子一樣,長(zhǎng)久以來(lái)的自尊和對(duì)人性的了解,使得他面對(duì)這個(gè)已經(jīng)愛上的女人,不敢靠近,不敢嘗試,似乎也難以承受可能的失敗,馬洛主動(dòng)地逃避了這段情感。關(guān)于這段逃避,關(guān)于這個(gè)名叫琳達(dá)的女人,日后的錢德勒念茲在茲,在《重播》再續(xù)前緣,再后來(lái)終于結(jié)婚。再沉穩(wěn)的人也控制不住,自己不去愛上一個(gè)人,然而成熟的人更知道,對(duì)于自己得不到的,只能好好說(shuō)一聲再見。告別,不是為了以后想見,真的是知道以后不會(huì)再見,因此才會(huì)痛徹心扉。 我們道了別。我看著出租車消失在視線中。我返身爬上臺(tái)階,走進(jìn)臥室,將被褥一件件掀開,從頭重鋪了一遍。一只枕頭上有一根黑色的長(zhǎng)發(fā)。一團(tuán)沉甸甸的鉛塊堵在了我的胃里。……說(shuō)一聲告別就是邁入死亡一小步。 To say goodbye is to die a little. 這一句實(shí)在動(dòng)人。一直在想該怎么翻譯這句話呢?告別就是死去一點(diǎn)點(diǎn),或者翻譯成:每一次道別,就是走近死亡一小步。其實(shí)直譯本身就很美。有很多告別,就真的成了永別。是不是有時(shí)候不告而別更能保持一點(diǎn)完整?對(duì)馬洛來(lái)說(shuō),愛過(guò)就是愛過(guò),愛是否就要朝夕相處?就要以婚姻的形式加以固定?他的決定沒有大到完全改變自己。這是中年人的不幸,年過(guò)不惑的男人,要么就炙熱如初,要么就灰心淡然;橐霾⒉槐kU(xiǎn),在大多數(shù)偵探小說(shuō)中,婚姻不僅不保險(xiǎn),甚至還很危險(xiǎn)。 錢德勒愛上了一個(gè)大他十八歲的已婚女人,女方離婚后,兩人生活在一起,度過(guò)了漫長(zhǎng)歲月?瓷先ッ篮玫膼郏永m(xù)到了婚姻,激情變成了日常。錢德勒兩夫妻后來(lái)經(jīng)歷的婚姻折磨之痛也只有錢德勒知道。兩人似乎都沒有勇氣結(jié)束這段婚姻和感情。從馬洛的決定來(lái)說(shuō),他同樣沒有能力去承受一段感情最終的破碎,惟有在開始盛開時(shí)轉(zhuǎn)身。作為讀者,我并不喜歡馬洛這一點(diǎn),這個(gè)多少有些自負(fù)、自戀的中年人,是錢德勒身上的部分影子在表演。但我承認(rèn),錢德勒是對(duì)的,馬洛也是對(duì)的,保持愛的方式不是想盡辦法保鮮,而后等待愛之花慢慢枯萎,終于凋零,實(shí)在過(guò)于殘忍。在最美的時(shí)間,剪斷它也是愛的一種。 錢德勒是有心的,在寫這段感情時(shí),小說(shuō)家?guī)缀跬浟笋R洛是干什么的,破解案件之謎可以隨時(shí)被擱置不談,說(shuō)到底,被一個(gè)多金的,性感的,勇敢的女人愛上,是一種文藝夢(mèng)想。這樣的女人有么?當(dāng)然有,只是馬洛遇上的概率太低。讀者想看到圓滿的結(jié)局,錢德勒知道沒有結(jié)局,于是兩人相互告了別,各自離去。 3 村上春樹是雷蒙德??錢德勒的忠粉。 如果讀過(guò)錢德勒的《漫長(zhǎng)的告別》,就會(huì)對(duì)村上春樹在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中的枝蔓寫法見怪不怪了。村上沉迷于寫一個(gè)物件,譬如一輛車,一張黑膠唱片,抑或一道菜,一幅畫,都可以從錢德勒這里找到來(lái)處。村上相信文字的魔力,比如用音符可以描繪出一把掃帚的樣子。村上習(xí)得了錢德勒的方法,但對(duì)于為何迷戀細(xì)寫一件物件,并沒有錢德勒那么清晰。 錢德勒的枝蔓和離題別有用心,他并不是無(wú)意識(shí)地放任筆法。老錢在小說(shuō)中有這樣一段“枯燥”的描寫: 我在衛(wèi)生間里匆匆洗了把臉,回來(lái)的時(shí)候定時(shí)器的鈴聲剛好響起。我關(guān)掉火,把咖啡壺放在桌上的一張草墊上。 這段描寫太細(xì)致,簡(jiǎn)直到了任性的地步,這似乎并不符合小說(shuō)該有的簡(jiǎn)潔,至少小說(shuō)細(xì)節(jié)不是這樣呈現(xiàn)的。當(dāng)然,大部分讀者對(duì)此無(wú)所謂,輕輕一掃就過(guò)去了。不愿意動(dòng)腦筋的讀者實(shí)在太多,在習(xí)慣被故事牽著走的今天,哪怕一點(diǎn)點(diǎn)耐心都變得稀有。狡猾的錢德勒意識(shí)到了這一點(diǎn),為此他犯忌般地進(jìn)行了一個(gè)小說(shuō)家本不該有的自我解說(shuō),哪怕為此可能遭受指責(zé),但一切都是值得的,他說(shuō)清楚了一個(gè)極重要的小說(shuō)問題。 我干嗎要不厭其煩地跟你們說(shuō)這些?那是因?yàn),屋里緊張的氣氛將每一件微小的事情都放大為一種表演,一個(gè)清晰的、無(wú)比重要的動(dòng)作。正是在這種極端敏感的時(shí)刻,你所有的無(wú)意識(shí)動(dòng)作——不論多么根深蒂固,不論多么習(xí)慣成自然——都成為了一個(gè)個(gè)獨(dú)立的意志行為。你就像是一個(gè)患了小兒麻痹癥之后,重新學(xué)習(xí)走路的人。你不會(huì)將任何一件事情視作理所當(dāng)然——我說(shuō)的是“任何一件”。 我服膺這樣的解讀。神一般的敘述者開口在言說(shuō)。錢德勒幾乎在示范一種寫作方法,在什么情況下細(xì)節(jié)允許被無(wú)限地重視?只有在緊張的情況下,時(shí)間會(huì)變得幔長(zhǎng),細(xì)節(jié)會(huì)得以充分展現(xiàn),特別是在緊張情況下人的動(dòng)作會(huì)變形,原本自覺的動(dòng)作被賦予了不自覺的動(dòng)機(jī)。以此打量當(dāng)代小說(shuō),你會(huì)發(fā)現(xiàn)有的小說(shuō)家根本不知其為何物,以自以為是才華實(shí)則無(wú)知的方式對(duì)待細(xì)節(jié)?此坪翢o(wú)關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié),并不是真的沒有關(guān)系,否則就變成無(wú)意義的堆砌。變成意外的緊張,讓動(dòng)作和發(fā)出動(dòng)作的人意識(shí)到了時(shí)間的存在,分神的同時(shí)試圖集中精力去表達(dá)。 同樣地,錢德勒也在示范一種有效的閱讀方法,如何去捕捉意志之下分離的表演,看一段描寫,觀察一個(gè)人的表情,乃至現(xiàn)場(chǎng)看一段演出,用錢德勒的方法都可以看出。如何去讀懂一個(gè)作家埋藏的引線和炸雷,如果他有能力埋雷的話。錢德勒的解讀要提醒的,正是被未經(jīng)訓(xùn)練的讀者所錯(cuò)過(guò)的風(fēng)景。如果沒有意識(shí)到這種緊張的境況,我們會(huì)毫不猶豫地滑過(guò)這段話,被情節(jié)攜帶著朝前奔走。當(dāng)閱讀的愉悅被情節(jié)所左右,錢德勒看不過(guò)去了。 這就是錢德勒,他知道很多人不會(huì)注意到這些,于是他自己索性說(shuō)了出來(lái)。他真正迷戀的正是這些充滿張力的瞬間,不是短暫的瞬間,應(yīng)該是那漫長(zhǎng)的瞬間,是的,魔術(shù)手一般將瞬間拉成了漫長(zhǎng)。錢德勒將敘述者停了下來(lái),變作解說(shuō)員,重新解釋剛才的動(dòng)作所包含的意義。額外的收獲在于,我們?cè)诨剡^(guò)頭去重讀剛才的段落時(shí),得到的不止是認(rèn)可和醒悟,而是在錢德勒的提醒中感受到了其他的內(nèi)容,可能與上一段無(wú)關(guān)的信息,即以往的習(xí)慣在意志之下變得分離后,即便像往常一樣行事,也變得不太自然。這就是表演的秘密。 真的喝一杯水,和表演喝一杯水,就是完全不同的兩回事。區(qū)別在哪里?喝一杯水不見得有額外的信息,喝就是了。表演喝一杯水則有附著的信息,譬如為什么會(huì)在此時(shí)喝一杯水,以及受周圍環(huán)境的影響,該怎樣去喝一杯水。如果說(shuō)沒有一件事是順理成章的話,那意味著在現(xiàn)實(shí)的生活中,我們?nèi)绾稳シ直姹硌莺驼鎸?shí)的界限。這才是文學(xué)的事情。表演的意義正在于將無(wú)意識(shí)的日常變成有意識(shí),有意識(shí)地去生活可不是一件容易的事。 這是自信的錢德勒,對(duì)文字所能到到的效應(yīng)邊界頗為自信。想起當(dāng)年錢德勒在好萊塢寫電影劇本時(shí),給他打下手的是日后的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主福克納,F(xiàn)在難以理解,桀驁不馴的福克納當(dāng)年怎么肯給別人當(dāng)助手。沒什么復(fù)雜的,電影是對(duì)白的藝術(shù),誰(shuí)會(huì)寫對(duì)白就是電影的寵兒。錢德勒在寫人物對(duì)白以及呈現(xiàn)某一刻并照亮這一刻,很有一套,相對(duì)而言?思{并不善此道。錢德勒的人物對(duì)白,常以答非所問卻又意在其中的方式推進(jìn),在錯(cuò)位中生成對(duì)話的縱深感,置換為電影語(yǔ)言,具有相當(dāng)?shù)谋硌菘臻g,對(duì)電影演員和導(dǎo)演來(lái)說(shuō)有空間發(fā)揮。錢德勒就是大手筆,有隨手點(diǎn)石成金的本事。給錢德勒當(dāng)助手,?思{一點(diǎn)兒都不跌份。 錢德勒在從事寫作之前,在一家石油企業(yè)做事,工作穩(wěn)定,收入不菲,就是愛喝酒,終于誤了事情,加上感情上的動(dòng)蕩,錢德勒終于喝多了,把工作也喝沒了。為了生存,他才開始寫偵探小說(shuō),一開始寫的多是短篇小說(shuō)。一個(gè)人生活狀態(tài)不好時(shí),創(chuàng)造出來(lái)的小說(shuō)人物自然沾滿小說(shuō)家的習(xí)性,譬如總是愛喝上兩杯。錢德勒本質(zhì)上就是一個(gè)酒鬼。第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)眠不醒》出版時(shí),錢德勒已經(jīng)五十歲了。這樣年紀(jì)的小說(shuō)家,即便為了賺錢,也不肯完全寫與自己無(wú)關(guān)的東西。馬洛形象的動(dòng)人,就是錢德勒本身形象的折射。于是在錢德勒的小說(shuō)中,我們可以輕而易舉地捕捉到許多閃閃發(fā)光的洞見,譬如關(guān)于報(bào)紙這個(gè)行當(dāng),借著媒體大亨的嘴巴,錢德勒告訴我們,所有的新聞媒體本質(zhì)上都是生意,新聞理想也是生意的一部分。金錢的腐蝕性并不僅僅體現(xiàn)在錢能買到人們所需要的大部分東西,而在于錢自身會(huì)有回環(huán)的邏輯,在品質(zhì)和工業(yè)化的進(jìn)程中,錢讓人們的審美開始趨同。本來(lái)參差不齊的生活正在變得一樣,還有就是關(guān)于友情和愛情的言論,比如“說(shuō)再見就是死去一點(diǎn)點(diǎn)”,這都是小說(shuō)家自己的覺悟,在小說(shuō)中得以釋放,也得以妥貼地安放。個(gè)人洞見和私人閱歷如何在小說(shuō)中完美地插入,錢德勒展示了很好的夾帶私貨的本事。 4 是嗎?我的尊嚴(yán)是很獨(dú)特的。那是一個(gè)一無(wú)所有者的尊嚴(yán)。要是我惹你煩了,那我道歉。 這是馬洛的話。自尊是一個(gè)伊利器,傷人傷己?蓪(duì)很多人來(lái)說(shuō),尤其是一個(gè)男人來(lái)說(shuō),除了那可憐的自尊,別無(wú)長(zhǎng)物,那么自尊就是一種自我保護(hù)。因?yàn)檫@種自尊,即便心痛得打滾,也不會(huì)輕易臣服。男人的自尊是一種迷幻藥,對(duì)愛他的女人來(lái)說(shuō),這就是一道銹住了的枷鎖,有鑰匙也打不開,除非毀掉它,連同這個(gè)男人一起毀掉。 必須說(shuō)到尊嚴(yán),就像錢德勒在小說(shuō)中強(qiáng)調(diào)的,大部分人的一生得用一半的精力,去保護(hù)不存在的尊嚴(yán)。這多少顯得虛無(wú)的言論,并不是錢德勒的虛張聲勢(shì)。從小說(shuō)家的自身生活來(lái)說(shuō),尊嚴(yán)的獲得和流失一樣容易。未寫小說(shuō)之前,錢德勒是一個(gè)受人尊敬的人物。酗酒之后,錢德勒一文不值。即便他的小說(shuō)獲得了很多文學(xué)大咖的推崇,那也是人過(guò)半百之后的事情。 在《漫長(zhǎng)的告別》中,普通人的尊嚴(yán)幾乎像虛構(gòu)的意義一樣令人察覺不到。馬洛就是如此。面對(duì)愛情時(shí)的柔弱,并不完全是馬洛舉棋不定,而是馬洛內(nèi)心深層次的自卑,只不過(guò)馬洛成功地用自嘲進(jìn)行了掩蓋。一個(gè)私家偵探,孤獨(dú)的,沒什么進(jìn)賬的偵探,在尊嚴(yán)面前失守許久了。有趣的事情在于,尊嚴(yán)的重要性似乎也是虛假的一種。世間真有尊嚴(yán)這回事么?畢生忙碌,努力遮掩,終歸于一場(chǎng)虛空。錢德勒的虛無(wú)來(lái)源于他自身生活的不平靜。 當(dāng)馬洛對(duì)人侃侃而談時(shí),我?guī)缀醪幌嘈篷R洛所言多少是真的,還是一種表演。我知道馬洛的經(jīng)驗(yàn)足夠支撐他的自負(fù),錢德勒也是。這個(gè)活在酒精和傳奇中的男人,晚期作品頗為單調(diào),那不是技術(shù)的老舊和隕落,而是激情的消退。錢德勒沒有私房話要說(shuō)了,該說(shuō)的都說(shuō)完了,再說(shuō)就是重復(fù)啰嗦了。還能再說(shuō)什么?如果故事本身已經(jīng)不能夠刺激錢德勒多說(shuō)幾句,那馬洛也就蔫了。小說(shuō)家的觀念都在那多余的閑話中,一個(gè)不再愛說(shuō)閑話的小說(shuō)人物,或許是一個(gè)合格的角色,但不會(huì)是一個(gè)可愛的形象。小說(shuō)家創(chuàng)作力的衰退,就是從不再愛說(shuō)閑話開始。生命激情的消退就是這樣,依然如此,沒什么好多說(shuō)的。所以當(dāng)我讀到錢德勒親自示范為什么要那樣寫一段“枯燥”的描述時(shí),我難掩激動(dòng),那證明小說(shuō)家的活力還在,激情還在,生活的熱情還在,面對(duì)世界發(fā)言的沖動(dòng)還在。沒有什么比這更重要了。 一天二十四小時(shí),總有人在逃跑,總有人在追逃。窗外,在那片上演著千宗罪的夜色中,有人在死去,在遭受摧殘,被飛起的玻璃割傷,狠狠地裝上方向盤,或是身陷沉重的輪胎下。有人在被毒打、被搶劫、被扼死、被強(qiáng)奸、被謀殺。有人在忍受饑餓、疾病、厭倦,絕望地面對(duì)孤獨(dú)、悔恨或恐懼,他們憤怒、殘忍、狂亂,渾身戰(zhàn)栗,泣不成聲。 這樣的話,從《漫長(zhǎng)的告別》之后,錢德勒開始不再說(shuō)了。大概也說(shuō)完了,這部小說(shuō)里夾帶了很多的私活,不止是關(guān)于愛情的,還有關(guān)于現(xiàn)實(shí),關(guān)于罪惡,關(guān)于生活和不平等的許多言論,閃爍這智慧的光芒。這些話語(yǔ)隨時(shí)會(huì)擊中深陷其中的讀者。當(dāng)一個(gè)人終于知道所謂尊嚴(yán)這回事也是自我虛構(gòu)的或者被社會(huì)所虛構(gòu)時(shí),那他就會(huì)活得越來(lái)越隨性。錢德勒和馬洛走過(guò)的路,是大多數(shù)人終將走過(guò)的路,普遍的路,卻也是崎嶇的路。 雷蒙德??錢德勒(1888—1959),美國(guó)作家,也是為數(shù)不多的被載入經(jīng)典文學(xué)史的偵探小說(shuō)家,被譽(yù)為“硬漢派”偵探流的一代宗師,全部作品收入權(quán)威《美國(guó)文庫(kù)》。
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