手作藝術(shù)復(fù)興傳奇:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)20講
定 價(jià):178 元
- 作者:心安工作室 編著
- 出版時(shí)間:2020/4/1
- ISBN:9787552029857
- 出 版 社:上海社科院出版社
- 中圖法分類:J509.1
- 頁(yè)碼:428
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16K
本書為“跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流”系列叢書的首篇,將從各個(gè)側(cè)面,通過(guò)詳實(shí)的圖文資料介紹了藝術(shù)手工藝運(yùn)動(dòng)的起源、發(fā)展及其影響。同時(shí)還將帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略各國(guó)藝術(shù)手工藝大師及其杰作。正如英國(guó)藝術(shù)手工藝大師威廉?莫里斯所言“手工藝讓我們看起來(lái)更像萬(wàn)物之靈,讓我們變得更為睿智,而不至淪落為遲鈍的勞動(dòng)者、輕浮的尋歡者、絕望厭世的‘社會(huì)名流’以及玩弄手段的投機(jī)者!北緯蛟S也能為“浮”與現(xiàn)世的讀者帶來(lái)些許生活的靈感。
作為人類設(shè)計(jì)及美術(shù)史上獨(dú)特而又偉大的存在,橫跨兩個(gè)世紀(jì)的三大藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)卻宛如貝多芬鋼琴協(xié)奏曲《月光》中的第二樂(lè)章,它是一朵剔透的小花,輕輕鏈接著兩個(gè)激情的深淵,他承接了中世紀(jì)文藝復(fù)興之后波瀾壯闊的古典藝術(shù),引領(lǐng)和開(kāi)啟了光怪陸離、多姿多彩的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)潮流。而由莫里斯主導(dǎo)的藝術(shù)手工藝運(yùn)動(dòng),席卷英倫,波及歐陸和北美,最終成就了一場(chǎng)盛大的國(guó)際藝術(shù)風(fēng)潮!妒肿魉噺(fù)興傳奇》一書作為跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列叢書的首篇,從各個(gè)側(cè)面,通過(guò)詳實(shí)的圖文資料介紹了藝術(shù)手工藝運(yùn)動(dòng)的起源、發(fā)展及其影響。同時(shí)還介紹了各國(guó)藝術(shù)手工藝大師及其杰作,人物資料詳實(shí),圖片精美。
心安工作室主要編寫藝術(shù)設(shè)計(jì)鑒賞及設(shè)計(jì)藝術(shù)史圖書,該細(xì)分市場(chǎng)比較小眾,同類型圖書品種也有限,不過(guò)近年來(lái)讀者群體穩(wěn)步增長(zhǎng),競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)較小,銷售比較有把握。
工作室擁有多年出版經(jīng)驗(yàn),出過(guò)《設(shè)計(jì)改變世界系列叢書》、《尋找生活系列叢書》,并為《家居主張》雜志特約供稿。
第一講
為生活而生產(chǎn):藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的社會(huì)背景
第二講
大地之美:俯瞰藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)
第三講
向兩端延展:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的淵源與前路
第四講
在拉斐爾之前:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的“兄弟”藝術(shù)
第五講
中世紀(jì)的倒影:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的歷史營(yíng)養(yǎng)
第六講
發(fā)軔之地:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)在英國(guó)
第七講
四大天王:英國(guó)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)中的行會(huì)組織
第八講
星空仰望者:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)英國(guó)大師
第九講
拿來(lái)主義的熔爐:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)在美國(guó)
第十講
“梟雄”遍地:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)美國(guó)大師
第十一講
改良生活:德國(guó)的藝術(shù)與手工藝
第十二講
涓涓細(xì)流:荷蘭的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)
第十三講
隱喻和表達(dá):藝術(shù)與手工藝?yán)顺庇绊懴碌闹袣W
第十四講
扮美生活:斯堪的納維亞藝術(shù)與手工藝風(fēng)潮
第十五講
手工藝莊園:俄羅斯的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)
第十六講
學(xué)與守:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)風(fēng)潮對(duì)日本的影響
第十七講
“民藝”宗師:同時(shí)期的日本藝術(shù)大師
第十八講
從容有序:澳大利亞的藝術(shù)與手工藝啟蒙
第十九講
觀察與思考的載體:藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的材料
第二十講
跨越世紀(jì):對(duì)于藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的總結(jié)
藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的興起,源于一場(chǎng)針對(duì)英國(guó)維多利亞風(fēng)格之浮泛虛飾問(wèn)題所進(jìn)行的反抗。所謂“維多利亞風(fēng)格”(Victorian Style),大致出現(xiàn)并盛行于18世紀(jì),在19世紀(jì)前葉也有很大影響。這種風(fēng)格對(duì)于后世影響甚廣,而關(guān)于這一點(diǎn),可以從恰好對(duì)立的兩個(gè)角度來(lái)雙向地理解:后人要么是推崇并竭力繼承維多利亞風(fēng)格,要么是極力反對(duì)它并試圖抹除它。藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)對(duì)維多利亞風(fēng)格所采取的基本立場(chǎng),就是這后者——否定的態(tài)度。
維多利亞風(fēng)格與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)有一個(gè)相似的地方,即都最初流行于英國(guó),后來(lái)又超出了英國(guó)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái),當(dāng)時(shí)的維多利亞風(fēng)格已經(jīng)不單單是一種藝術(shù)裝飾之風(fēng),它滲透到了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的方方面面,甚至成為了一種具有普遍適用性的價(jià)值觀念和生活態(tài)度。在這一點(diǎn)上,它與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)及其理念有著相似之處,后者也是致力于通過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)的途徑,試圖去建構(gòu)一種普遍性的生活態(tài)度。
雖然生活本身作為一個(gè)整體乃是一個(gè)多面體,但是,從藝術(shù)設(shè)計(jì)與建筑裝飾之中,常常能看出它們所屬的那個(gè)時(shí)代與當(dāng)時(shí)生活的基本特征。因此,維多利亞風(fēng)格雖然不是只關(guān)乎藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域,但是其基本精神卻是顯見(jiàn)地體現(xiàn)于藝術(shù)設(shè)計(jì)理念及其成品之中。它是豪華、富貴、奢侈的代名詞。這種風(fēng)格之所以在英國(guó)得以流行,與當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的變遷有很大關(guān)系。機(jī)械發(fā)明的進(jìn)步與工業(yè)技術(shù)能力的提高,是社會(huì)生活中諸多變遷之所以發(fā)生的第一動(dòng)力。對(duì)于維多利亞風(fēng)格的出現(xiàn)來(lái)說(shuō),也是如此。隨著生產(chǎn)技術(shù)的改進(jìn),18世紀(jì)的英國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)為數(shù)甚多的中產(chǎn)階層。又隨著交通運(yùn)輸以及貿(mào)易能力的提高,很多英國(guó)人開(kāi)始獲得了前所未有的物質(zhì)財(cái)富——這直接導(dǎo)致了全社會(huì)的裝飾建造能力的提高。相應(yīng)地,藝術(shù)設(shè)計(jì)與裝飾事業(yè)對(duì)于人們?nèi)粘I畹闹匾,也就越?lái)越明顯地顯示了出來(lái)。
從一定程度上來(lái)說(shuō),維多利亞風(fēng)格乃是一種“王室藝術(shù)”,或者說(shuō)是一種“王室般的生活形態(tài)”,因此它與普通民眾——尤其是底層民眾——之間有很大的鴻溝也是難以避免的。對(duì)于所謂的“王室般的生活形態(tài)”,可以找到很多象征性符號(hào)來(lái)進(jìn)行說(shuō)明或隱喻,其中建筑裝飾和藝術(shù)設(shè)計(jì)就是非常有說(shuō)服力的一個(gè),誠(chéng)如君王與百姓之間的差別,首先就表現(xiàn)為宮殿與茅屋之間的差別。
維多利亞風(fēng)格的建筑一般都比較大氣、恢弘——當(dāng)然,這必須以對(duì)資本和財(cái)富的占有為基礎(chǔ)。這種風(fēng)格建筑的色彩極度絢爛、大膽、繁復(fù),并且往往具有非常強(qiáng)烈的對(duì)比效果。在所有色彩中,它偏好使用金色、黃色等能夠彰顯或表征王室、貴族之高貴地位的色彩。在造型方面,維多利亞風(fēng)格建筑一方面在整體上刻意地張揚(yáng)、恣肆,另一方面在局部細(xì)節(jié)之處卻又極盡繁復(fù)雕琢之能事,以至于這一風(fēng)格的建筑在當(dāng)時(shí)所做的很多細(xì)節(jié)方案,即便在現(xiàn)今來(lái)看仍然是值得借鑒或保留的神來(lái)之筆。在室內(nèi)裝飾方面,令人驚艷的壁紙、價(jià)格不菲的水晶燈飾、繁復(fù)的蕾絲窗紗、精致的瓷器和細(xì)膩的油畫等,都是常見(jiàn)元素。維多利亞風(fēng)格的建筑裝飾和藝術(shù)設(shè)計(jì),可以被視為一種“多元的復(fù)合體”,它既有當(dāng)代即18世紀(jì)的成分,同時(shí)也具有典型的古代元素,尤其是中世紀(jì)哥特風(fēng)格在維多利亞風(fēng)格中被賦予了特別的推崇。此外,由技術(shù)更新而帶來(lái)的新型建筑材料,也為維多利亞風(fēng)格建筑裝飾的推陳出新提供了條件。