一直以來，抒寫小品文，我都堅守著三大信念。

我相信文字里有巨人，我相信沙礫能變珍珠，我相 信語言是魔術師。

首先，談談“文字里有巨人”。

意大利赫赫有名的藝術家米開朗琪羅，呱呱墜地 時，母親身子孱弱，把他送去一個村莊，由奶媽照顧。

他年僅6歲時，母親便病逝了。奶媽的丈夫，是個石匠，童年的米開朗琪羅，隨著石匠進出于采石場，深深地愛上了內涵深邃的石頭。他內心有著一股巨大的力量，不斷地驅策他以鑿子和錘子把面無表情的石頭化為有七情六欲的雕塑。愈雕愈起勁，興趣之火也愈燃愈熾烈，年紀小小的他，已立志要當?shù)袼芗伊恕?/p>

1501年，26歲的米開朗琪羅耗了整整4年的時間， 完成了鬼斧神工的“大衛(wèi)”雕像，藝驚全球—堅不可摧的石材，展示出來的，卻是人體纖毫畢現(xiàn)的肌肉紋理；冰冷僵硬的石質，展現(xiàn)出來的，卻是人體張力飽滿的弧度美；愣頭愣腦的石頭，展露出來的，卻是人體那磅礴浩大的內在力量。

“大衛(wèi)”雕像卓爾不群的藝術魅力，使它成了眾人 心中永遠的“巨人”。

引人深思的是，米開朗琪羅用以雕塑“大衛(wèi)”的那塊大理石，形狀并不理想，而且，石上還有一道裂痕，可供發(fā)揮的空間很受限制，其他藝術家都不要，也不敢用它，因此它被閑置了將近半個世紀。然而，眼光獨到 的米開朗琪羅卻對它一見鐘情，他沉穩(wěn)地說道：

“別人只看到這塊大理石的缺點，可我卻清楚地看到它里面禁錮著一個巨人，我只不過是將這個巨人釋放 出來而已。”

啊，“釋放巨人”！

米開朗琪羅的這一番話，無疑就是文藝創(chuàng)作一個可貴的啟示啊！

大理石中藏著一個巨人，同樣的，文字里也藏著一個巨人。把生活的種種感悟化為蘊含思想亮光的文字，牽動他人的心弦、影響他人的價值觀，就是一種“釋放 巨人”的創(chuàng)作方式��！

其次，說說“沙礫變珍珠”。

珍珠貝，多生活于海洋；海浪把細小的沙礫卷入了它的身子，它在經(jīng)歷了一連串痛苦的掙扎與抗衡、接受與適應后，終于將粗糙的沙礫化成了美麗的珍珠。

作家，正如珍珠貝，在吸納了生活海洋里的點點滴 滴后，細細反芻、消化，慢慢轉化、提升，最后，結出了一顆一顆光可鑒人的“文字珍珠”。它們源于生活，但卻不是生活的“復制品”，每一顆珍珠都有著獨獨屬于自己的生命烙��；這樣的烙印，是能夠很深地撥動他人的心弦的。

最后，講講“語言是魔術師”。

語言是作品斑斕的底色，也是凸顯作家文風的旗幟。斐然的文采，不但能使方塊字變魔術似的煥發(fā)出動人的光彩，而且，還能發(fā)揮扭轉乾坤的影響力。

話說有個農夫，帶了一只雞到熱鬧的集市去賣。他在雞籠外豎立了一個牌子，上面密密麻麻地寫道：

“我這個精致的籠子里有一只肥大的母雞準備以非常便宜的價格出售�！�

集市里，人潮絡繹不絕，可是，老半天過去了，那只雞卻還在籠子里“孤芳自賞”。

后來，有個路過的善心人對他說道：

“你這牌子上的字，啰里啰唆的，誰有閑情止步細 讀呢？讓我?guī)湍阒貙懓�！�?/p>

重寫的牌子，就只有簡簡單單的兩個字：“待售�！�

旋踵，農夫就如愿以償?shù)匕央u賣掉了。

長了贅肉的文字，不但有礙觀瞻，而且，影響實效。簡要凝練、明快利落的文字，是深具魅力的語言。

2014年，在新加坡玲子傳媒執(zhí)行董事兼總編輯林得楠先生的穿針引線下，我與中國深圳海天出版社開展了美好的合作。迄今為止，海天出版社已經(jīng)為我出版了四套（總共十一部）作品，包括了游記、小品文、傳 記�，F(xiàn)在，又將推出兩套（總共五部）作品，包括兩 部游記（《在羊身上寫字》《高加索牧人》）、三部小品文（《游走世界尋訪自我》《孩子，我們一起學習》 《一日美好一日新》）。感謝海天出版社，感謝許全軍 副總編輯和胡小躍主任，這種圓融美好的合作關系，常 常讓我心懷感激。