本卷前言
　　潘家錚是一位科學(xué)家，國內(nèi)外知名的水利水電專家和壩工權(quán)威，中國科學(xué)院和中國工程院兩院院士。潘家錚負(fù)責(zé)過很多重要的水利工程，為社會做出過巨大貢獻(xiàn)，這些情況全集其他分卷都有詳細(xì)介紹，在此恕不贅述。但這里要特別說明的是，潘家錚還是一位科幻作家。他的科幻作品數(shù)量豐富，質(zhì)量上乘，深受讀者歡迎。
　　1．緣起
　　潘家錚從事科幻創(chuàng)作完全出于偶然。按照《科技潮》時任社長兼主編李慰飴的回憶：1992年3月，李慰飴就三峽工程中一些有爭議的問題采訪潘家錚，在后來的閑聊中他向潘家錚約稿，沒想到潘家錚當(dāng)即拿出幾篇自稱“練筆”的科幻小說。李慰飴一下就被吸引住了。很快，《康柯小姐的悲劇》刊發(fā)于《科技發(fā)展與改革》（即《科技潮》前身）1992年第7期，隨后《一千年前的謀殺案》又連載于《科技潮》1993年第1、2期。1993年8月在《科技潮》雜志社的協(xié)助下，潘家錚將其科幻作品結(jié)集，命名為《一千年前的謀殺案》，于1993年8月由北京科學(xué)技術(shù)出版社出版。該書為“科技潮叢書”之一，時任國家科委主任宋健作序，李慰飴作跋。宋健在序言中盛贊潘家錚的科幻作品：“本書是他在科幻著述領(lǐng)域中辛勤耕耘的果實(shí)。瀏覽后不禁被作者的淵博科學(xué)知識、奇妙的構(gòu)思和優(yōu)美的文筆所吸引。它熔科學(xué)想象力和現(xiàn)實(shí)科學(xué)追求于一爐，情節(jié)引人入勝。”“真可謂‘出乎今人意料之外，在于科學(xué)情理之中’。”
　　1997年恰逢國際科幻大會在北京召開，是年7月科學(xué)普及出版社又出版了潘家錚的科幻作品集《偷腦的賊》。該書由科幻作家宋宜昌擔(dān)任責(zé)任編輯，科幻美術(shù)家喻京川參與封面設(shè)計，科幻作家金濤作序。金濤在序言中援引自己在《科技潮》1993年第11期所刊文章中的話：“由于作者在科學(xué)技術(shù)界的地位，以及富于科學(xué)素養(yǎng)和學(xué)者眼光，他的科幻小說的問世，對于寂寞的中國科幻文壇無異于響起萌生萬物的春雷。它的影響和對于糾正世俗的偏見，恐怕遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了作品本身�！倍�潘家錚在“作者的話”中則認(rèn)真提出了他對科幻創(chuàng)作的看法以及自己的創(chuàng)作原則。此書后被收入《中國科普佳作精選》，并獲得全國優(yōu)秀科普作品獎一等獎和國家圖書獎提名。
　　2006年9月，中國少年兒童出版社將潘家錚此前發(fā)表及未發(fā)表過的科幻作品30篇以“潘家錚院士科幻作品集”的名義分4冊出版，分別是《蛇人》《吸毒犯》《地球末日記》《UFO的辯護(hù)律師》。該作品集獲得“北京科普創(chuàng)作出版專項資金”資助，時任全國政協(xié)副主席、中國工程院院長徐匡迪作序，潘家錚本人作跋，科幻作家金濤和星河為之撰寫了推薦語：“如果你沒有看過科學(xué)家寫的科幻小說，也不知道幻想對科學(xué)技術(shù)是多么重要，那么潘家錚先生的科幻小說將會告訴你答案。”（金濤）“他是一位著名的水利專家，兩院院士，是我從小就特別敬佩的科學(xué)家；同時他還是一位優(yōu)秀的科幻作家，其科幻作品的巧妙構(gòu)思和生活細(xì)節(jié)，經(jīng)常令人嘆為觀止�！保ㄐ呛樱�
　　《潘家錚院士科幻作品集》出版后，受到讀者的廣泛好評。在不到三個月的時間里首印8000套即銷售一空，后多次再版重印。該作品集入選“三個一百原創(chuàng)圖書”等書目，并獲得首屆中國出版政府獎和中國科普作家協(xié)會優(yōu)秀科普作品獎等多種獎項。
　　2006年12月14日，《潘家錚院士科幻作品集》新書發(fā)布會暨研討會在北京召開，與會者對潘家錚的科幻作品予以了充分的肯定。
　　2．科學(xué)家與科幻文學(xué)
　　按理說科學(xué)家向以思維嚴(yán)謹(jǐn)而著稱，一是一二是二，想必潘家錚在工程中的工作原則也是如此而且必須如此。凡此種種，似乎與以感性為特征的文學(xué)創(chuàng)作大相徑庭，風(fēng)馬牛不相及。然而，潘家錚偏偏對文學(xué)創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，所以浸淫其中，獨(dú)享其樂，筆耕多年，創(chuàng)作出大量的文學(xué)作品。這其中有不少散文隨筆，而作為一名科學(xué)家，潘家錚對于用大眾所能理解的語言來詮釋自己的工作也有一種強(qiáng)烈的愿望，因而科普作品也數(shù)量繁多。然而潘家錚仍不滿足，大概他覺得一般的文學(xué)作品還不足以表達(dá)他那飽含激情的思維與心境，所以一定要創(chuàng)作“真正的”文學(xué)作品，或者說在文學(xué)領(lǐng)域似乎更占主流地位的小說作品。偏巧潘家錚身出理工，所以迷上了科幻小說這一形式。
　　如上所述，科學(xué)家大都思維嚴(yán)謹(jǐn)，而文學(xué)作品卻往往感性十足，同時基于科幻作品注重幻想的特征，更需要作者天馬行空的想象。而當(dāng)此時，潘家錚就表現(xiàn)出了科學(xué)家的另一個特征，那就是豐富的想象力。一般來說，人們總是把科學(xué)家想得過于呆板，似乎他們都是一群不食人間煙火的怪物，而且在人們的普遍認(rèn)知中，似乎科學(xué)家成就越高，名望越大，
　　與普通人的距離也就越遠(yuǎn)。在公眾眼里，科學(xué)家的形象往往被塑造得嚴(yán)肅刻板，不茍言笑，從不變通，更不要說擁有什么想象力了。
　　事實(shí)上這是一種完全錯誤的認(rèn)識。因為在科學(xué)研究當(dāng)中，恰恰最需要大膽想象；而科學(xué)家，正是這些想象的主體。誠然，科研工作在具體實(shí)施和操作的過程中自然需要恪守規(guī)則，但在初期的探索中卻特別需要想象，而且鄭重想象不可或缺。依我個人之淺見，因為潘家錚所關(guān)注的科技領(lǐng)域極多，而一個專業(yè)科學(xué)家不可能在各個領(lǐng)域都有所建樹，這些豐富而大膽的精彩想象暫時無法從科學(xué)范疇予以突破，就以一種文學(xué)的形式外化了出來，而這構(gòu)成了潘家錚科幻小說的原始基礎(chǔ)。
　　3．構(gòu)思、題材與科技內(nèi)核
　　科幻小說是文學(xué)作品，應(yīng)該服從文學(xué)作品的基本規(guī)律，這一點(diǎn)自不待言。但科幻小說也有其獨(dú)到之處，那就是構(gòu)思的重要。一篇科幻小說的構(gòu)思是否精巧奇妙，有時直接決定著這篇作品的成功與否。而就構(gòu)思而言，潘家錚實(shí)可謂獨(dú)辟蹊徑。他總是尋找最容易吸引人的“點(diǎn)子”，并以此生發(fā)出一系列精彩的故事。比如作為一名以量化為標(biāo)準(zhǔn)的科學(xué)家，
　　“人的生活能否量化”是潘家錚比較關(guān)注的一個話題：《人才天平》肯定了量化標(biāo)準(zhǔn)卻指出了它的難以實(shí)施，《關(guān)于PMP程序的故事》描寫了有人試圖對人際交往量化處理結(jié)果卻弄巧成拙，而《康柯小姐的悲劇》則揭示了感情難以量化的殘酷事實(shí)。
　　而就具體的科幻題材而言，在潘家錚的科幻小說中也可謂五花八門，不一而足。作為一名水利水電工程師，尤其是一名眾多水利設(shè)施的工程負(fù)責(zé)人，潘家錚雖然對有關(guān)水利的題材也有涉獵，但更多的時候他卻在關(guān)注其他領(lǐng)域的進(jìn)展，尤其是一些前沿的科技領(lǐng)域，諸如電腦、網(wǎng)絡(luò)、人工智能等，相關(guān)的科幻作品有很多。而且潘家錚對各種技術(shù)進(jìn)步進(jìn)行了深入探討：《高科技?xì)⑹帧诽接懥烁呖萍挤缸铮�《神眼》探討了超常器官使人具有超常能力，《偷腦的賊》探討了獲取知識的新途徑，《還魂奇案》探討了將智慧數(shù)據(jù)化的可能，
　　而《洞中幽靈》則探討了通過技術(shù)在某種意義上使人獲得永生的可能；《地球末日記》描述了有關(guān)彗星撞地球的災(zāi)難及其人類的自救計劃，《綠色瘟疫》描述了生態(tài)災(zāi)難及其解決方案。
　　當(dāng)然潘家錚所熱衷探討的不僅僅是技術(shù)本身，更多的是科技發(fā)展下人的思想與行為，以及人性的善惡表現(xiàn)。比如《夢里乾坤》《雀巢夢》《吸毒犯》幾篇作品，都展示出技術(shù)進(jìn)步對人欲望的刺激與提升，提醒人們予以警惕。
　　作為科幻文學(xué)的一種形式和思考，潘家錚在其科幻小說中也探討了不同生命形態(tài)及相互間交流的可能�！赌峡轮畱�(zhàn)》探討了螞蟻的社會秩序，而《晶晶的抗議》則探討了宇宙中的生命與能源。
　　特別的，有些科幻作品與潘家錚的工作直接相關(guān)或十分接近。《子虛峽大壩興亡記》是與潘家錚本人工作最為接近的一篇科幻小說，描寫了有關(guān)水壩工程的建設(shè)；而《地下忠魂》在描述科技工作者自我犧牲精神的同時，也做出諸多與工程技術(shù)相關(guān)的專業(yè)表達(dá)。
　　4．文學(xué)與人文
　　基于潘家錚的年齡以及教育背景，他自幼便受到中國傳統(tǒng)文化教育的深刻影響，而這些思想以及語言形式都被融入他的科幻作品，使之別具一格。歷史題材科幻小說是科幻文學(xué)中十分重要的一支，潘家錚對此情有獨(dú)鐘，在作品中盡情展現(xiàn)他豐富的歷史知識與深厚的文化學(xué)養(yǎng)。比如《一千年前的謀殺案》《宋徽宗之死》《古墓沉冤》幾篇作品，都是這類對歷史重新解讀的科幻小說。即便在與歷史題材無關(guān)的科幻小說中，潘家錚也經(jīng)常使用一些來自文言的詞匯，但在文中十分貼切自然，絲毫不顯突兀。
　　當(dāng)然，潘家錚同樣也受到不少新文學(xué)的影響，尤其是不可避免地受到自解放以后及至新時期文學(xué)的影響，在有些作品中甚至能看出明顯痕跡，這也從一個側(cè)面說明潘家錚始終在關(guān)注與閱讀當(dāng)代文學(xué)作品，同時也獲得一定滋養(yǎng)，主動學(xué)習(xí)和借鑒。從潘家錚的創(chuàng)作歷程中可以推測，潘家錚的創(chuàng)作道路，是沿襲傳統(tǒng)同時又有所創(chuàng)新的道路，與“五四”以來的新文學(xué)發(fā)展道路十分相似。
　　在潘家錚的科幻小說中，眾多的人物形象也可大書一筆。在這些作品中，人物眾多，年齡性別職業(yè)各異，都有著各自的鮮明風(fēng)格。在《UFO的辯護(hù)律師》《沉默的橡膠樹》《夢里乾坤》幾篇作品當(dāng)中，潘家錚刻意模仿了著名文學(xué)人物福爾摩斯及其助手華生的故事，以嶄新的中國人物以及高科技犯罪的故事予以替代。潘家錚塑造的人物眾多，或許與他在工程中接觸的人員復(fù)雜有關(guān)。在《仙女山頂?shù)墓硎小泛汀稌r空神梭和薄命紅顏》中，潘家錚塑造了一名青年男性和四名青年女性的形象，血肉豐滿，栩栩如生。同時潘家錚也十分關(guān)注人的情感，這里“情感”的內(nèi)涵十分豐富——有長輩對晚輩的關(guān)愛，有晚輩對長輩的崇敬，有朋友之間的友情，自然也有男女之間的愛情——這在潘家錚的許多作品中都有反映。
　　有關(guān)潘家錚科幻小說的文學(xué)特性，其實(shí)還可以進(jìn)行認(rèn)真詳細(xì)的文本分析。通過剖析一些細(xì)節(jié)性的特征，也許更能把握作者的思想脈絡(luò)與內(nèi)心世界。比如潘家錚在創(chuàng)作中喜歡使用夢的意象，單就作品題目就有《夢里乾坤》《雀巢夢》以及準(zhǔn)相關(guān)的《南柯之戰(zhàn)》，在作品中也經(jīng)常使用有關(guān)“夢”的成語；此外潘家錚對“蛇”的意象也頗為鐘愛，除了直接創(chuàng)作了與“蛇”密切相關(guān)的科幻小說《蛇人》之外，在其他作品中涉及“蛇”的形象與詞匯也時有出現(xiàn)；等等。限于篇幅，這里對類似細(xì)節(jié)不做具體的文學(xué)分析，留待后人深入研究。
　　5．關(guān)注現(xiàn)實(shí)
　　對于科幻小說的認(rèn)識，潘家錚有其獨(dú)到見解。根據(jù)他本人的闡述，他認(rèn)為有關(guān)科幻文學(xué)至少有三個問題特別值得探討和商榷：一、科幻小說不宜簡單仿效外國，應(yīng)有本土風(fēng)味，他希望自己能走出一條創(chuàng)作“中國本土科幻作品”之路；二、科幻小說不應(yīng)過于脫離現(xiàn)實(shí)，單純描寫星際戰(zhàn)爭式的科幻作品對青少年無益且有副作用，他希望自己能在科幻小說中寫出人情味；三、科幻小說不應(yīng)只展現(xiàn)物質(zhì)文明，還應(yīng)對人的精神世界予以描摹和揭示。潘家錚的一位秘書認(rèn)為潘家錚的科幻小說屬于“社會科幻小說”或“科幻教育小說”，對此潘家錚本人十分認(rèn)可�！犊苹檬澜纭�2003年第12期刊發(fā)了潘家錚的科幻小說《關(guān)于PMP程序的故事》之后，引起了一些爭議，潘家錚的上述觀點(diǎn)也有對此回應(yīng)的意思。有關(guān)這些討論的詳情，可在本作品集的“跋”中找到。
　　需要特別說明的是，科幻作品與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題是潘家錚十分關(guān)注的一個問題，也是他極力推崇身體力行的重要創(chuàng)作原則。潘家錚喜歡描述那些貼近現(xiàn)實(shí)的科幻題材，當(dāng)然這些現(xiàn)實(shí)又因科技的發(fā)展而變得與真正的現(xiàn)實(shí)有所不同。比如潘家錚非常喜歡在科幻小說中涉及倫理問題：《鏡中人》探討了復(fù)制人的倫理問題，《思想探測儀》探討了人的思想被探知后的倫理問題，《勾魂使者》則探討了用極端方式解決社會沖突的倫理問題；《天道》探討了人在進(jìn)餐中的倫理問題但難以給出正確答案，而《死亡方案》探討了生命的倫理問題卻最終獲得了圓滿解決；《蛇人》講述了一個在漫長歲月中發(fā)生的嫉妒與犯罪的故事，同時也涉及到了有關(guān)生物倫理的問題。類似這樣的思考在潘家錚的科幻小說中比比皆是，而這都反映出潘家錚對現(xiàn)實(shí)社會的一種強(qiáng)烈關(guān)注。
　　6．意義
　　潘家錚是一位真正的科幻作家。盡管從其具體職業(yè)和社會認(rèn)知而言，潘家錚是一位科學(xué)家，科幻創(chuàng)作只是業(yè)余愛好，偶一為之，而潘家錚自己也曾多次強(qiáng)調(diào)，他從事科幻創(chuàng)作僅僅只是“玩票”，“你們才是真正專業(yè)的”，等等。但從目前我們所能讀到的潘家錚科幻作品來看，無論就科幻小說的一般表現(xiàn)形式，還是對科幻小說中科學(xué)與文學(xué)分寸的把握，甚至對科幻概念的基本認(rèn)知，潘家錚都是當(dāng)之無愧的科幻作家。假如不以職業(yè)來衡量而是以創(chuàng)作水平來衡量，潘家錚都可以躋身專業(yè)科幻作家之列。
　　事實(shí)上就全球范圍而言，很多科學(xué)家或者說科技工作者與科幻文學(xué)都息息相關(guān)。有些科學(xué)家僅僅是喜愛閱讀科幻文學(xué)和欣賞科幻電影，或者對科幻藝術(shù)發(fā)表一些觀點(diǎn)和感想，而有些則親自動筆創(chuàng)作。以職業(yè)科學(xué)家的身份從事科幻創(chuàng)作的，在歐美其實(shí)不少，但在中國這類作者卻相當(dāng)罕見，實(shí)可謂鳳毛麟角，而以兩院院士的身份寫科幻者，則唯潘家錚一人，所以更應(yīng)格外關(guān)注。
　　潘家錚因一個偶然的機(jī)會開始從事科幻創(chuàng)作，一發(fā)不可收拾，筆耕不輟，作品豐富，積累了數(shù)量眾多的科幻作品。作為一個馳騁科技領(lǐng)域而偶入科幻文壇的業(yè)余作者，我們不能說他的每篇作品都是上乘精品佳作，但至少其創(chuàng)作態(tài)度都相當(dāng)認(rèn)真，所有作品都飽含著作者的心血。假如要書寫中國科幻文學(xué)史，潘家錚及其作品就不可回避。
　　事實(shí)上，一個國家的科技發(fā)展與其科幻文學(xué)的發(fā)展，往往呈現(xiàn)捆綁式的狀態(tài)�？苹梦膶W(xué)的興衰，有時會折射出科技發(fā)展的情況。而一位著名科學(xué)家身體力行地創(chuàng)作科幻作品，更值得特別鼓勵與支持。編輯出版潘家錚的科幻作品，正是基于這樣一種思路。同時我們也希望其他喜愛科幻文學(xué)的科學(xué)家，也能關(guān)愛、推介和創(chuàng)作科幻文學(xué)，盡自己所能讓這種文學(xué)體裁發(fā)揚(yáng)廣大。
　　7．說明
　　《潘家錚全集第十三卷科幻作品集》一書，主要以中國少年兒童出版社2006年9月出版的《潘家錚院士科幻作品集》為基礎(chǔ)，收入潘家錚中短篇科幻小說30篇。在編篡過程中，筆者與責(zé)任編輯一起探討研究，在書稿編排中對一些細(xì)節(jié)反復(fù)核定，對各篇作品則盡量做到尊重原始版本，只將原版中極個別的筆誤予以修正。有些作品在原來發(fā)表或出版時題目與目前不同，也都統(tǒng)一以上述版本為準(zhǔn)。目錄排序亦以原版本為準(zhǔn)。另外原版本中各冊均有序跋，現(xiàn)合并一處，統(tǒng)一置于書前書末。
　　筆者有幸擔(dān)任本分卷之主編，限于水平，實(shí)在勉為其難，不敢說殫精竭慮，至少是全力以赴，盡己所能，前言更是幾易其稿，字斟句酌。但畢竟能力有限，疏漏錯誤在所難免，還望潘老家屬及讀者海涵。
　　謹(jǐn)以此告慰潘老的在天之靈。
　　星河
　　2016年1月