1964至1966年間，正值創(chuàng)作時(shí)期的鮑勃·迪倫寫下了一部難以被定義的作品，在出版之前，書稿就在地下秘密風(fēng)行。本書內(nèi)容以阿瑞莎為貫連全書的主角，采用破格的文學(xué)手法寫就。書稿讀來(lái)似斷而續(xù)，暗藏富于音樂(lè)性的節(jié)奏韻律；從細(xì)處看，似通不通，從整體看，方知其實(shí)是一部架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯縝密，且甚具實(shí)驗(yàn)色彩的文藝作品。本書間接地保留了許多迪倫1960年代所作歌詞的雛形，除了直觀作者本人的創(chuàng)作思路，更可窺看其知識(shí)背景和思想面貌：在書中，20世紀(jì)60年代肯尼迪執(zhí)政期間，美國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、思想各層面交織沖撞的景況，被迪倫以意識(shí)流手法割裂、打亂，重新編排，織入不少歌詞的原形或變體，以文字唱出非凡的*現(xiàn)實(shí)之歌。這是具實(shí)驗(yàn)色彩的文本，也是蘭波、凱魯亞克、金斯堡的交響與變形。
文樂(lè)互融，突破創(chuàng)作體裁邊界一如迪倫在音樂(lè)界作出的革新，他也為“在線視聽一代”重新復(fù)蘇了一種古老的文學(xué)傳統(tǒng)，即遼闊的神話口述傳統(tǒng)。本書用語(yǔ)整飭、，有一以貫之的數(shù)個(gè)主題和中心，其語(yǔ)言本身也體現(xiàn)了其所處的音聲采錄時(shí)代。小說(shuō)的語(yǔ)言為人聲而譜寫，仿佛可以直接進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出和誦讀。迪倫作為唱作人的底蘊(yùn)，以及作為文學(xué)寫作者的資質(zhì)，都在這本書中得以體現(xiàn)。 行文自成一格，單特孑立人們通常是以“歌手”“唱作人”的身份標(biāo)簽來(lái)定義和認(rèn)識(shí)迪倫，這嚴(yán)重地低估了他作為自由書寫者的創(chuàng)造力。本書語(yǔ)言看似混亂，卻是一部?jī)?nèi)容扎實(shí)的實(shí)等
鮑勃·迪倫，美國(guó)音樂(lè)家、詩(shī)人。原名羅伯特·艾倫·齊默曼，1941年5月24日生于美國(guó)明尼蘇達(dá)州。曾獲格萊美終身成就獎(jiǎng)、奧斯卡佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)等。2016年獲頒諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，以表彰其“在偉大的美國(guó)歌曲傳統(tǒng)中開創(chuàng)了新的詩(shī)性表達(dá)”。
●狼蛛出沒 （1971年版前言）
老，獵鷹之口書＆逍遙法外的男女
跟陌生的瘦高個(gè)喝杯怪怪酒
（像女巫一樣不著邊際）
樸素降B調(diào)謠曲
沖破聲障
溫度計(jì)下落
撥弦序曲
漂浮駁船上的瑪麗亞
電影明星嘴里的沙子
圈禁瘋?cè)私?br />
向未曾發(fā)表的瑪麗亞問(wèn)好
鎖鏈四十環(huán)（詩(shī)一首）
滿口子深情的窒息
賽馬會(huì)
滿袋子惡棍
沒用先生對(duì)勞動(dòng)說(shuō)再見＆去錄唱片
給老虎兄弟的忠告
從一間骯臟囚室觀察或（監(jiān)獄里沒有廚房）
絕望＆瑪麗亞不知所終
一個(gè)邦聯(lián)佬兒混進(jìn)亞瑟王的俄基舞
吉他之吻＆當(dāng)代困境
給模范盲流的忠告
輸家通失狂歡會(huì)
跟瑪麗亞的朋友
給一個(gè)身為年輕逃兵的跑腿小子的短信
霰彈的滋味
梅韋斯特跺腳舞（寓言一則）
黑夜撞擊
惡意的黑夜撞擊
免責(zé)的黑夜撞擊
電聲的黑夜撞擊
某人的黑夜撞擊
看似一場(chǎng)黑夜撞擊
咕咚咕咚聽我吼聲嗨嘀嗬
天堂、陋巷＆瑪麗亞簡(jiǎn)述
反戰(zhàn)人士的一拳
神圣破鑼嗓＆叮當(dāng)咣當(dāng)?shù)脑绯?br />
宣傳課掛科
星期天的猿猴
牛仔天使藍(lán)調(diào)
地下鄉(xiāng)愁藍(lán)調(diào)＆金發(fā)圓舞曲
暴火西蒙的黃段子
我發(fā)現(xiàn)鋼琴師是個(gè)斗雞眼但非常結(jié)實(shí)
破壞狂拆掉了把手（歌劇一部）
機(jī)關(guān)里的一個(gè)警官
瑪麗亞變速箱中的假睫毛
阿爾阿拉夫＆軍事委員會(huì)
譯后記 好一頭八臂琴魔 （羅池）
附錄 “救救那些無(wú)法理解的人不要去理解”（羅賓·維廷）
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