《<閑情賦>源流概說》以陶淵明《閑情賦》為核心,論述了《閑情賦》產(chǎn)生的歷史源流、文本解讀及后世爭議與評價。文中引用大量文獻資料進行論證,從文本分析出發(fā),結(jié)合社會歷史文化因素,以歷史的眼光為《閑情賦》在文學史的發(fā)展脈絡上進行了細致梳理。
《<閑情賦>源流概說》分為上、中、下三篇,分別為“閑情”傳統(tǒng)的形成、《閑情賦》論讀、《閑情賦》的接受與影響,每一篇后都附有文中出現(xiàn)的相關賦作原文及翻譯,對《閑情賦》的生發(fā)流變具有較完整的梳理。
陶淵明其人、其詩歷來為讀書人贊嘆和欽慕,林語堂先生稱他為“人生的愛好者”。“陶淵明代表中國文化的一種奇怪的特質(zhì),這種特質(zhì)就是肉的專一和靈的傲慢的奇怪混合,就是不流于靈欲的精神生活和不流于肉欲的物質(zhì)生活的奇怪混合;在這種混合中,感官和心靈是和諧相處的。因為理想的哲學家能夠了解女人的嫵媚而不流于粗鄙,能夠酷愛人生而不過度,能夠看見塵世的成功和失敗的空虛,能夠站在超越人生和脫離人生的地位,而不敵視人生。因為陶淵明已經(jīng)達到了那種心靈發(fā)展的真正和諧的境地,所以我們看不見一絲一毫的內(nèi)心沖突,所以他的生活會像他的詩那么自然,那么不費力!保终Z堂《人生的盛宴》,江蘇文藝出版社,2009年)的確,在他的作品中,既有對于理想的追求,也充滿著對于一飯一蔬、一酒一食、一草一木、一雞一犬的深情,物質(zhì)與情懷同在,須臾不可相離。陶淵明愛好人生還體現(xiàn)在“了解女人的嫵媚”方面,這一點在他的《閑情賦》中可以看到。在陶淵明所有作品中,與《閑情賦》主旨相類的作品幾乎沒有,大多數(shù)研究者把精力集中在陶淵明詩歌上面,對此賦不甚留意。即便有留意者,做系統(tǒng)研究的人也少,大多數(shù)的研究只停留在褒貶不一、片言只語的評價之上。這樣的評價中。有褒有貶,一直充滿爭論,至今仍未停歇。
上篇 “閑情”傳統(tǒng)的形成
一、《詩經(jīng)》異性審美傳統(tǒng)的確立
二、楚辭對兩性審美環(huán)境的拓展
三、王權(quán)與女性審美的糾纏
四、“思無邪”——道德與審美的戰(zhàn)爭
五、由詩及賦——防閑觀念的形成
六、“防閑”觀念對女性審美辭賦創(chuàng)作的影響
七、《青衣賦》與《誚青衣賦》對抗的審美解讀
八、《洛神賦》人神戀愛的審美意義
九、作品譯讀
中篇 《閑情賦》論讀
一、淵明其人
二、《閑情賦》創(chuàng)作時間辨析
三、《閑情賦》創(chuàng)作動因分析
四、《閑情賦》主旨討論
五、《閑情賦》的審美意蘊
六、《閑情賦》細讀
下篇 《閑情賦》的接受與影響
一、后《閑情賦》時期女性審美辭賦的創(chuàng)作流變
(一)精神滑坡的南北朝時期女性審美賦創(chuàng)作
(二)兩極分化的唐宋女性審美賦創(chuàng)作
(三)開放的明代女性審美賦創(chuàng)作
(四)承明余緒的清代女性審美賦創(chuàng)作
二、《閑情賦》接受與批評研究
(一)唐及以前——《閑情賦》接受之發(fā)軔期
(二)兩宋——《閑情賦》接受之轉(zhuǎn)折期
(三)金至明——《閑情賦》接受之拓展期
(四)清代——《閑情賦》接受之總結(jié)期
三、《閑情賦》批評始盛于宋代之原因探討
四、擬作傳統(tǒng)變異的文化心理學分析
五、《閑情賦》的接受與儒家詩學傳統(tǒng)沖突的消解
六、作品譯讀
參考文獻
后記