2019年中國(guó)電影和市場(chǎng)是低開(kāi)高走，經(jīng)歷坎坷也迎來(lái)高光。在熱錢(qián)資本退潮、影視限薪的“寒冬”中，2019年中國(guó)電影票房比上年提前24天邁過(guò)了600億元線，票房成績(jī)終落在642.66億元。
　　從2017-2019年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了一個(gè)調(diào)結(jié)構(gòu)、去產(chǎn)能、擠泡沫的行業(yè)“洗牌”的調(diào)整期，電影產(chǎn)業(yè)開(kāi)始了螺旋式的升級(jí)。2019年中國(guó)電影市場(chǎng)中，雖然沒(méi)有過(guò)去十年的高速度，卻有著在慢速成長(zhǎng)中，健康、穩(wěn)步和可持續(xù)的向好前行。
　　中國(guó)電影制作在類(lèi)型上實(shí)現(xiàn)新突破。有《流浪地球》開(kāi)啟中國(guó)硬科幻片的“大門(mén)”。有將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型片提升到一個(gè)新高度的《哪吒之魔童降世》橫空出世。國(guó)慶檔的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》將傳統(tǒng)主旋律電影升級(jí)到“3.0”版，電影傳遞的共情、共鳴為觀眾帶來(lái)更多的娛樂(lè)共享�！渡倌甑哪恪穭t從現(xiàn)實(shí)主義角度突破青春愛(ài)情片天花板。制作升級(jí)將中國(guó)電影帶進(jìn)新時(shí)期。
　　中國(guó)觀眾的審美和鑒賞力在升級(jí)。觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)影片選擇更具有獨(dú)立性和自主性，2019年的高票房影片中，大多達(dá)到了口碑與票房齊飛。觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)影片的期待和包容度明顯升高，流量明星、IP不再是票房保證，高質(zhì)量的小眾影片卻引起了觀眾重視和關(guān)注。
　　觀眾構(gòu)成也有升級(jí)，數(shù)據(jù)顯示：20世紀(jì)90年代出生的一代人已成為中國(guó)電影觀影主力人群，“90后”貢獻(xiàn)了2019年度55%的票房收入；出生于2000年以后的觀影受眾規(guī)模在快速增長(zhǎng)，貢獻(xiàn)了全年票房的7%�！�80后”的觀影群則正在成為合家歡電影的主力。中國(guó)觀影群體的迭代，是市場(chǎng)可持續(xù)的動(dòng)力。
　　中國(guó)市場(chǎng)對(duì)進(jìn)口片的開(kāi)放度繼續(xù)擴(kuò)大。2019年中國(guó)市場(chǎng)共引進(jìn)了21個(gè)國(guó)家的128部新片。這些影片有來(lái)自好萊塢的分賬大片，有日本的年度勁爆動(dòng)畫(huà)片，有來(lái)自印度、俄羅斯以及歐洲傳統(tǒng)電影進(jìn)口國(guó)的新片，有來(lái)自西班牙、泰國(guó)、荷蘭的影片，首次引進(jìn)了黎巴嫩等國(guó)的優(yōu)秀電影。還有通過(guò)藝聯(lián)進(jìn)人中國(guó)市場(chǎng)的進(jìn)口文藝片，國(guó)外電影節(jié)的獲獎(jiǎng)影片。經(jīng)過(guò)數(shù)碼修復(fù)的重映進(jìn)口片《海上鋼琴師》，主打情懷的《千與千尋》接連上場(chǎng)。多類(lèi)型、多國(guó)別、多種類(lèi)、多數(shù)量的進(jìn)口片能夠有機(jī)會(huì)在中國(guó)市場(chǎng)“百花齊放”，得益于正在走向成熟的中國(guó)市場(chǎng)包容度和寬容度的增加。
　　作為互聯(lián)網(wǎng)大國(guó)，中國(guó)電影對(duì)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)從起初的恐懼、抗拒逐漸走向融合、共贏。