在世界之中

李少君

我清楚地記得第一次看到《詩刊》創(chuàng)刊號時的驚訝，一是其陣容之強(qiáng)大，毛澤東主席十八首詩首發(fā)《詩刊》是轟動性的詩歌事件，這已載入各種詩歌史；二是艾青、馮至、徐遲、聞捷、蕭三等人的詩作，重讀仿佛回到當(dāng)時的歷史現(xiàn)場；但最令我驚訝的是，《詩刊》創(chuàng)刊號刊登了當(dāng)時還沒有獲得諾貝爾文學(xué)獎但已有廣泛國際聲譽(yù)的聶魯達(dá)的兩首詩歌《國際縱隊來到馬德里》《在我的祖國正是春天》，翻譯者分別是袁水拍和戈寶權(quán)。另外，仿佛是與詩歌格局配套，評論既發(fā)了張光年的《論郭沫若早期的詩》，也發(fā)了吳伯簫的《記海涅學(xué)術(shù)會議》，國內(nèi)國際一視同仁，這些，都可見《詩刊》一創(chuàng)刊就顯示了開放性和國際視野。

因為好奇，我隨即查閱了接下來的《詩刊》，希克梅特、阿拉貢等人的詩作也赫然在冊，由羅大岡等人翻譯，當(dāng)時，這些詩人都正處于詩歌創(chuàng)作的黃金期。《詩刊》復(fù)刊后，繼續(xù)刊登在世的世界各地的詩人詩作，1979年9月號刊登了荒蕪翻譯的蓋瑞.司納德的詩作，蓋瑞.司納德現(xiàn)在一般翻譯為加里.斯耐德，是美國自然詩歌的代表詩人，當(dāng)時翻譯的詩作選自其剛出版的詩集《海龜集》，并且前面還附了一個簡短的“譯者前記”，介紹了司納德的生活經(jīng)歷和生態(tài)思想。可以說，《詩刊》一直和世界詩歌保持著同步。

新詩與翻譯的關(guān)系之密切，眾所周知。確實，新詩從一開始就受到來自翻譯的影響，甚至可以極端地說沒有翻譯就沒有新詩。新詩革命一開始就只是觀念革命，理論先行，并沒有具體實踐，所以胡適才嘗試性寫作《白話詩八首》，刊于《新青年》1917年第二卷上，沒想到引起轟動，一鳴驚人，但其文本之粗糙，也飽受批評。不過，新詩革命還是拉開了序幕。胡適白話詩創(chuàng)作的真正成功之作，是1919年他用白話翻譯的美國流行女詩人蒂斯代爾的詩作《關(guān)不住了》，刊登于《新青年》1919年第六卷，被眾詩友高度贊賞，效果之好，以至胡適自己一直把這首翻譯詩稱為中國新詩的“新紀(jì)元”，覺得自己的新詩理論和創(chuàng)作實踐都有了范本和方向。

朦朧詩也是從翻譯詩開始的。詩歌界有一個相當(dāng)廣泛的共識，即沒有翻譯就沒有新詩，沒有灰皮書就沒有朦朧詩。被公認(rèn)為朦朧詩起源的灰皮書，是指20世紀(jì)六七十年代只有高干高知可以閱讀的、所謂“供內(nèi)部參考批判”的西方圖書，其中一部分是西方現(xiàn)代派小說和詩歌，早期的朦朧詩人們正是通過各種途徑接觸到這些作品，得到啟蒙和啟迪，從此開始他們的現(xiàn)代詩歌探索之路�！盎移�書”在文藝青年中秘密傳閱，激發(fā)了許多熱血沸騰者的詩歌夢想，從模仿開始，一輪現(xiàn)代詩的創(chuàng)作熱潮掀起，激發(fā)了眾多年輕人的創(chuàng)造力，朦朧詩人因此脫穎而出，引起關(guān)注。翻譯家一度成為那個時代的文學(xué)英雄，馬原、王小波等人甚至認(rèn)為是他們創(chuàng)造了另外一種文學(xué)史。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，翻譯對中國文學(xué)和詩歌創(chuàng)作的作用和影響力有所減弱，中國當(dāng)代文學(xué)本身成為世界文學(xué)中最有活力和創(chuàng)造力的部分。在此之前，中國詩歌一直說要走向世界，其實，我們就在這世界之中。關(guān)鍵在于我們?nèi)绾慰创�世界與我們自己。

2014年，我到《詩刊》工作后，負(fù)責(zé)編務(wù)，慢慢發(fā)現(xiàn)一些問題，比如《國際詩壇》欄目，喜歡刊登經(jīng)典詩歌譯作，原因是認(rèn)為經(jīng)典詩歌更少爭議。但我對此不以為然，我認(rèn)為，經(jīng)典詩歌翻譯的版本很多，無須《詩刊》再增加一個新的版本，而且也不見得比老版本翻譯更好。另外，《詩刊》作為一本以發(fā)表新創(chuàng)作作品為主的刊物，翻譯也應(yīng)該與時俱進(jìn)，關(guān)注世界各地那些當(dāng)下正活躍著的詩人，他們才是最具活力和潛力的。另外，還有一個我沒有公開說的私心，我認(rèn)為《詩刊》要想取得國際聲譽(yù)，就應(yīng)該發(fā)表當(dāng)下國際最具創(chuàng)造性的詩人作品，通過這些詩人詩作，將《詩刊》影響力輻射到世界各地。而且，隨著其中一些詩人詩作經(jīng)典地位的逐步奠定，《詩刊》也就能獲得其國際性詩歌大刊的歷史地位。

于是，我開始和欄目負(fù)責(zé)人、詩人也是翻譯家趙四探討，她立即明白了我的意思，表示同意，并著手和國內(nèi)最著名的各語種詩歌翻譯家聯(lián)系，英語法語俄語西班牙語日語韓語意大利語葡萄牙語等，我們搜索了一遍，讓他們聯(lián)系推薦各語種當(dāng)下最優(yōu)秀的詩人詩作。2017年，我們就實現(xiàn)了愿望，智利詩人尼卡諾爾.帕拉、加拿大詩人洛爾娜.克羅齊、瑞士詩人菲力浦.雅各泰、美國詩人比利科.林斯等各國代表性詩人的最新詩作，迅速出現(xiàn)在《詩刊》上。

隨后，我力主在《詩刊》年度獎中設(shè)置一個“國際詩壇詩人獎”，要求獲獎詩人必須來中國領(lǐng)獎，本來我們最鐘意的2017年度獲獎詩人是尼卡諾爾.帕拉，著名的“反詩歌”理論倡導(dǎo)者，智利大學(xué)教授，多次被提名諾貝爾文學(xué)獎，但他因年事已高，那一年突然去世了。所以，《詩刊》首個“國際詩壇詩人獎”就獎給了加拿大女詩人洛爾娜.克羅齊，她被譽(yù)為當(dāng)代加拿大詩歌的標(biāo)志性人物之一，獲得過加拿大最負(fù)盛名的總督文學(xué)獎，迄今已出版十七種詩集，中國也翻譯出版過她的詩集。她的詩歌涉及家庭關(guān)系、女性身份與野性自然，《加拿大書評》曾稱她為“英語世界最具原創(chuàng)性的現(xiàn)役詩人”。2018年度“國際詩壇詩人獎”則獎給了西班牙的胡安.卡洛斯.梅斯特雷，在西班牙本土和拉美世界擁有相當(dāng)?shù)挠绊懥�、號召力，多次到過中國，頒獎時，西班牙駐華教育官郝邵文專程陪同梅斯特雷到會并致辭感謝。就這樣，《詩刊》的《國際詩壇》欄目真正引起了國際關(guān)注，參與到了世界詩歌的共同建設(shè)與創(chuàng)造之中。

2018年8月，《詩刊》抓住網(wǎng)絡(luò)全球化進(jìn)程，推動當(dāng)代新詩參與世界詩歌的共同發(fā)展�！对娍�》所屬中國詩歌網(wǎng)與美國華盛頓同道出版PATHSHARERS BOOKS（出版有季刊21st Century Chinese Poetry）簽訂協(xié)議，合作開展?jié)h詩英譯活動。中國詩歌網(wǎng)設(shè)置專門欄目《漢詩英譯》，由美國同道出版社組織翻譯，將《詩刊》與中國詩歌網(wǎng)的最新優(yōu)秀詩歌及時翻譯成英文，每天推出一首。在中國詩歌網(wǎng)推出后，同步發(fā)表于美國詩歌網(wǎng)站21st Century Chinese Poetry（網(wǎng)址www.modernchinesepoetry.com）。至目前為止，已有六百多首詩歌被翻譯成英文，通過網(wǎng)絡(luò)，中國當(dāng)代新詩真正做到了與世界同步。在關(guān)于這次合作的申明中，有這樣一句話：“一百年來，漢語新詩的發(fā)展與外國詩歌及其翻譯的影響密不可分，但雙方的互動也始終存在不對等的問題。隨著中國當(dāng)代文學(xué)的崛起，當(dāng)代漢語詩歌期待在更廣闊的語境中發(fā)聲，同世界文學(xué)達(dá)成愈加豐富的交流與對話�！苯涣髋c對話，才是詩歌共同建設(shè)、共同創(chuàng)造、共同發(fā)展之路。

中國當(dāng)代詩歌，其實始終在世界之中，是世界詩歌中最活躍的部分，也是最有可能帶來新的驚喜與新的創(chuàng)造性的部分。我們需要做的，就是保持這種激情、同步感與持續(xù)性，在相互交流相互對話相互激發(fā)相互融合之中，創(chuàng)造當(dāng)代新詩的輝煌時刻，推動世界詩歌掀起新的激流與浪潮。

我們編選出版這一本《新譯外國詩人20家》，也是這一努力的組成部分，所選詩人詩歌均來自《詩刊》的《國際詩壇》欄目，希望得到廣大詩人和讀者的喜歡。