序
前　言
第1篇　世紀之交　　001
第1章　19世紀西歐和美國建筑發(fā)展的社會歷史場景　　002
1.1　西歐和美國完成資產(chǎn)階級革命　　003
1.2　工業(yè)革命和資本主義工業(yè)化　　004
1.3　科學技術(shù)長足進步　　004
1.4　生產(chǎn)力大躍進　　005
1.5　城市化和城市新模式　　005
第2章　19世紀房屋建筑業(yè)的變化　　008
2.1　建筑業(yè)經(jīng)營方式的轉(zhuǎn)變　　008
2.2　現(xiàn)代專業(yè)建筑師的出現(xiàn)　　013
第3章　19世紀建筑材料、結(jié)構(gòu)科學和施工技術(shù)的進步　　017
3.1　房屋建筑中鋼鐵結(jié)構(gòu)的采用　　017
3.2　1851年的倫敦水晶宮　　021
3.3　水泥和鋼筋混凝土廣泛應用于建筑　　025
3.4　近代結(jié)構(gòu)科學的發(fā)展歷程　　028
3.5　房屋跨度的躍進　　041
3.6　房屋高度的躍進　　044
第4章　19世紀末期西方建筑師的變革嘗試　　049
4.1　在歷史風格樣式的旋渦中　　049
4.2　突破仿古潮流的嘗試　　051
4.3　19世紀末美國的“芝加哥學派”　　054
第5章　世紀之交的西方文化新潮流　　061
5.1　哲學　　062
5.2　藝術(shù)　　063
5.3　機器美學　　066
第6章　蛻變——第一次世界大戰(zhàn)前西歐建筑創(chuàng)作的新動向　　067
6.1　英國工藝美術(shù)運動與建筑創(chuàng)作　　068
6.2　新藝術(shù)派與建筑創(chuàng)作　　070
6.3　維也納：瓦格納與分離派　　072
6.4　英國建筑師麥金托什　　074
6.5　西班牙建筑師安東尼奧·高迪　　075
6.6　荷蘭建筑師貝爾拉格　　080
6.7　法國建筑師貝亥　　082
6.8　奧地利建筑師盧斯與建筑裝飾問題　　083
6.9　意大利未來主義與建筑師圣伊里亞　　085
6.10　德國制造聯(lián)盟與德國建筑師的動向　　090
第2篇　變革年代　　095
第7章　20世紀20年代歐洲建筑活動概況與建筑流派　　096
7.1　20世紀20年代歐洲建筑活動概況　　096
7.2　戰(zhàn)后初期的各種建筑流派　　099
第8章　格羅皮烏斯與包豪斯 　　110
8.1　格羅皮烏斯早期的活動　　110
8.2　包豪斯及其校舍　　112
8.3　格羅皮烏斯的建筑觀點　　118
第9章　勒·柯布西耶——第二次世界大戰(zhàn)以前　　121
9.1　《走向新建筑》　　122
9.2　20世紀20—30年代的代表作品　　124
9.3　關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想　　130
第10章　密斯·凡·德·羅——第二次世界大戰(zhàn)以前　　132
10.1　關(guān)于新建筑的主張　　132
10.2　1929年巴塞羅那博覽會德國館　　135
第11章　20世紀20—30年代荷蘭、英國、瑞典、芬蘭和巴西的現(xiàn)代建筑　　138
11.1　荷蘭現(xiàn)代建筑　　138
11.2　英國現(xiàn)代建筑　　139
11.3　瑞典現(xiàn)代建筑　　141
11.4　芬蘭現(xiàn)代建筑　　142
11.5　巴西現(xiàn)代建筑　　147
第12章　美國建筑文化傳統(tǒng)與20世紀30年代的變化　　150
12.1　20世紀30年代以前建筑風格的保守傾向　　150
12.2　經(jīng)濟大蕭條、新政與建筑　　156
第13章　弗蘭克·勞埃德·賴特和他的有機建筑論　
13.1　賴特早期的建筑作品　　161
13.2　流水別墅　　164
13.3　賴特的其他著名作品　　166
13.4　賴特的有機建筑論　　169
第14章　紐約帝國州大廈與洛克菲勒中心　　173
14.1　紐約帝國州大廈　　173
14.2　洛克菲勒中心　　175
第15章　CIAM與建筑中的現(xiàn)代主義　　179
15.1　CIAM　　179
15.2　建筑中的現(xiàn)代主義　　180
第３篇　時代大潮　　185
第16章　第二次世界大戰(zhàn)后初期建筑活動概況　　186
第17章　現(xiàn)代主義建筑升堂入室的標志　　189
第18章　密斯·凡·德·羅后期的建筑創(chuàng)作：鋼與玻璃的建筑藝術(shù)　　194
第19章　工業(yè)化勝利的建筑符號　　200
第20章　勒·柯布西耶后期的建筑創(chuàng)作　　206
20.1　建筑風格的微妙變化　　206
20.2　朗香教堂　　211
第21章　阿爾瓦·阿爾托與尼邁耶后期的建筑創(chuàng)作　　216
21.1　阿爾托的啟示　　216
21.2　尼邁耶——拉丁美洲現(xiàn)代建筑的探索者　　224
第22章　德國建筑師夏隆　　228
第23章　意大利建筑工程師奈爾維　　231
第24章　美國建筑師埃諾·沙里寧　　235
第25章　美國建筑師菲利浦·約翰遜　　240
第26章　華裔美國建筑師貝聿銘　　245
第27章　悉尼歌劇院與巴黎蓬皮杜藝術(shù)文化中心　　253
27.1　悉尼歌劇院　　253
27.2　巴黎蓬皮杜藝術(shù)文化中心　　256
第4篇　質(zhì)疑、探索、嬗變　　261
第28章　對現(xiàn)代主義建筑的質(zhì)疑與批評　　262
第29章　20世紀后期西方社會文化場景　　269
第30章　美國建筑師雅馬薩奇　　276
30.1　對現(xiàn)代主義建筑觀點的溫和修正　　276
30.2　融合古今東西的建筑創(chuàng)作　　284
30.3　紐約世界貿(mào)易中心　　292
30.4　紐約世界貿(mào)易中心的損毀　　297
第31章　美國建筑師路易·康　　299
31.1　路易·康的建筑哲學　　300
31.2　路易·康的建筑作品　　304
第32章　意大利現(xiàn)代建筑與阿爾多·羅西　　310
32.1　意大利現(xiàn)代建筑概況　　310
32.2　阿爾多·羅西的建筑觀點與作品　　313
第33章　西方后現(xiàn)代主義文化思潮　　318
第34章　美國建筑師文丘里的建筑觀點與作品　　322
34.1　《建筑的復雜性和矛盾性》及其他　　322
34.2　文丘里的代表作品　　332
第35章　查理斯·詹克斯：《后現(xiàn)代主義建筑語言》　　338
第36章　關(guān)于后現(xiàn)代主義建筑的評論　　344
36.1　對后現(xiàn)代主義建筑的歧見　　344
36.2　美國建筑師格雷夫斯與摩爾的作品　　346
36.3　1987年柏林建筑展　　350
第37章　解構(gòu)主義建筑　　354
37.1　解構(gòu)主義哲學　　354
37.2　關(guān)于解構(gòu)主義建筑的一些說法　　356
37.3　建筑中什么可以被解構(gòu)　　360
37.4　解構(gòu)建筑的形象特征　　361
37.5　超越現(xiàn)有的建筑構(gòu)圖原理　　364
37.6　解構(gòu)派與構(gòu)成派　　369
37.7　古典力學一混沌一解構(gòu)建筑　　370
第38章　美國建筑師弗蘭克·蓋里　　374
38.1　蓋里的建筑作品　　374
38.2　蓋里的設(shè)計思想與方法　　381
結(jié)束語——繽紛世界　　385