世界前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生的親筆自傳。撼動(dòng)人心的自我剖白，天才藝術(shù)家的救贖之路。出生于傳統(tǒng)日本舊式家庭，10歲開始創(chuàng)作，28歲前往美國獨(dú)自闖蕩，先在紐約立足，然后蜚聲國際。本書坦誠敘述了她的成長經(jīng)歷、藝術(shù)理念、羅曼史、精神疾病史，豪不避諱地袒露自己的愛恨、偏見、執(zhí)念、私欲，展現(xiàn)了其充滿傳奇、強(qiáng)烈而鮮明的一生。
1、全球身價(jià)高昂的在世女藝術(shù)家，90歲高齡“波點(diǎn)女王''——草間彌生親筆自傳�！罢f到古典藝術(shù)沒辦法不提達(dá)芬奇，談到當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)繞不開草間。“一位崇拜者如此說。
2、一生狂畫圓點(diǎn)，自愿住進(jìn)精神病院，揭開草間彌生不為人知的跌宕一生。
本書坦誠講述了她的成長經(jīng)歷、創(chuàng)作歷程、藝術(shù)理念、羅曼史、精神疾病史，豪不避諱地袒露自己的愛恨、偏見、執(zhí)念、私欲，展現(xiàn)了充滿傳奇、強(qiáng)烈而鮮明的一生。
3、旅日作家毛丹青擔(dān)綱翻譯。
毛丹青，北京大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入中國社會科學(xué)院哲學(xué)研究所,1987年移居日本，從事雙語寫作，并任職神戶國際大學(xué)教授，曾獲日本第28屆籃海文學(xué)獎(jiǎng)。
4、草間彌生團(tuán)隊(duì)親自把關(guān)中文簡體版設(shè)計(jì)，值得收藏。
5、收錄藝術(shù)家珍貴照片。
藝術(shù)家個(gè)人和作品珍貴照片，圖文結(jié)合，享受更佳閱讀體驗(yàn)。
1929年出生于日本長野縣，10歲起以波點(diǎn)和網(wǎng)紋為主題作畫，1957年前往美國，1960年代蜚聲國際，1977年自愿住進(jìn)精神病院，至今活躍于世界藝壇，是世界前衛(wèi)畫壇旗手、波普藝術(shù)先驅(qū)，曾影響安迪·沃霍爾等藝術(shù)家，作品獲全球90多家美術(shù)館收藏。
2000年，榮獲日本藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣獎(jiǎng)、外務(wù)大臣獎(jiǎng)；
2003年，榮獲法國藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章；
2009年，被英國《泰晤士報(bào)》選為“20世紀(jì)偉大的200名藝術(shù)家”；
2016年，榮獲日本天皇頒發(fā)的“文化勛章”，是六位杰出人士之一；
2016年，被美國《時(shí)代周刊》評選為全球“全球百大影響力人物”之一。
第一章 東渡紐約——作為前衛(wèi)藝術(shù)家的亮相 1957—1966
第二章 我與故國的離情別緒——作為畫家的覺醒 1929—1957
第三章 愛與和平——前衛(wèi)演出的幕后推手 1967—1974
第四章我見過的人，我愛過的人——奧·吉弗、康奈爾、安迪·沃霍爾等
第五章 回歸日本——世界的草間從日本發(fā)聲 1975—2002
紐約活地獄
當(dāng)時(shí)我搭乘的飛機(jī)在雷雨交加之中顛來簸去，經(jīng)過落基山脈的上空，飛越吉弗后來盛情邀請我去的新墨西哥州時(shí)，我覺得自己快要完蛋了。飛機(jī)降落到紐約機(jī)場時(shí)，我有種撿回一條命的心情。這讓我想起了西雅圖人在喝咖啡或者用餐前必定會祈禱，雖然他們不是因?yàn)橐w機(jī)�！爸靼。【鞇畚覀兊奶旄赴�。今天承蒙您的恩澤，我們得以在此與弟兄們共進(jìn)溫暖的一餐，平安無事，真心感謝您深厚的慈愛與引導(dǎo)，請繼續(xù)守護(hù)我們的幸福�！�
在紐約，我最先住在一處叫作“佛學(xué)院”的禪僧宿舍。住了 3 個(gè)月之后，我單獨(dú)租了一間，同時(shí)還租下了閣樓。
起先房租很便宜，正好趕上美國經(jīng)濟(jì)開始凋敝的時(shí)候，盡管肯尼迪總統(tǒng)提出了“新邊疆”之類的口號，但越戰(zhàn)的開銷實(shí)在太大了，美國開始走下坡路。和“二戰(zhàn)”后的松本完全不同，這里伙食費(fèi)漲價(jià)漲得很厲害，各方面都發(fā)生劇變，這讓我束手無策，乃至精神上出了問題。
與起先的西雅圖相比，活地獄一般的紐約簡直太恐怖了。我每天都堅(jiān)持學(xué)習(xí)，美元一點(diǎn)點(diǎn)用完，行囊逐漸空癟。最終，我跌入了貧困的谷底。
每天要找飯吃、想方設(shè)法地支付畫布與畫具的費(fèi)用，要解決移民局的護(hù)照問題，疾病陡然襲身……各種困難一擁而上。
工作室的玻璃碎了，我不管它。從馬路邊撿回一塊門板當(dāng)床睡，毯子也只有一條。另外，工作室是在商業(yè)區(qū)的一幢寫字樓里，傍晚一到 6 點(diǎn)，暖氣就停了。紐約與庫頁島處于差不多的緯度，晚上寒氣刺骨，冷得我肚子劇痛，整夜睡不著覺。無奈，我只好爬起來繼續(xù)畫畫，因?yàn)槌水嫯嬛�，我沒有任何辦法與饑餓、寒冷抗?fàn)�，只能逼自己畫畫，逼自己�?chuàng)作。
有一天，好像有人敲我的門。開門一看，原來是住在隔壁樓里的山姆·弗朗西斯（Sam Francis），當(dāng)時(shí)他還沒出名。我給他泡了一杯咖啡，他問我有沒有牛奶，我滿臉通紅，不知所措。別說咖啡加牛奶了，我連吃的都沒有，從早上起什么也沒吃，饑腸轆轆。家里能找出咖啡，這點(diǎn)就已經(jīng)讓我覺得不可思議了。
我每天晚飯吃的是朋友送給我的干癟的栗子，日子就是這么過的。有時(shí)還會拎起一個(gè)袋子到魚店門外的垃圾箱中去撿魚頭，倒進(jìn)從舊貨店用 10 美分買回來的鍋，再加上菜店扔掉的圓白菜一起燉，以此充饑。
心情不好的時(shí)候，我會爬上帝國大廈。紐約是資本主義的大本營，一直保留著越戰(zhàn)以前的美好，猶如光彩奪目的寶石一樣。這里永遠(yuǎn)上演著毀譽(yù)參半的人間大戲。
從世界最高的摩天大樓頂上俯視下方，我心知這里充滿了所有的可能性，全世界的野心人士在這里渴望魚躍龍門。我期望自己有一天能在紐約隨心所欲，把所有向往的東西都塞進(jìn)空空如也的手中。這是我強(qiáng)烈的愿望。我下定決心要革新藝術(shù)，身體內(nèi)的熱血在沸騰，乃至忘掉了饑餓。
有一天，一位高齡女士突然到訪我的工作室。原來是喬治婭·奧·吉弗，是因?yàn)閾?dān)心我的生活而特意來訪的，她曾經(jīng)邀請我去她的莊園。我想起記憶中那一幅畫了牛骨的畫、刊載于日本鄉(xiāng)下舊書店的畫冊上的著名畫家，十分魔幻。親眼看著她，真像做夢一樣。
吉弗援助我的生活，同時(shí)還把她唯一的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伊迪絲·哈爾珀特（Edith Halpert）介紹給了我。這位當(dāng)?shù)禺嬂鹊睦习逶?jīng)推出過赫赫有名的國吉康雄、約翰·馬林 （John Marin）、斯圖爾特·戴維斯 （Stuart Davis），當(dāng)然還有吉弗，沒想到她竟然購買了我的畫。
我把掙到的錢幾乎全都用到購置畫具與畫布上了，不停地畫。我在工作室內(nèi)豎起了一塊巨大無比的黑色畫布，大到不用梯子都夠不到邊兒的地步。我在上面用纖細(xì)的筆觸畫上了數(shù)萬個(gè)猶如微粒子般的白點(diǎn)，不留任何空隙地編織著這張白色的網(wǎng)。
每天，天還沒亮我就開始畫，一直畫到深夜。除了中途吃飯和上衛(wèi)生間之外，其他時(shí)間一刻也不停，結(jié)果弄得整個(gè)工作室的所有畫都已經(jīng)變成了網(wǎng)。朋友們開始為我擔(dān)心了，大家用藍(lán)眼睛偷看我，目露驚恐，跟我說：“你怎么每天都畫這個(gè)呀？你沒事兒吧？”
實(shí)際情況是，我經(jīng)常被自己的精神狀態(tài)所困擾。只要一開始在畫布上畫上網(wǎng)點(diǎn)，就會從桌子上畫到地板上，最終還會畫到自己的身體上，如此循環(huán)往復(fù)。一張網(wǎng)開始了無限的擴(kuò)張。不知不覺間，從手到腳，到穿在身上的衣服，包括房間里的一切，都被一張網(wǎng)給覆蓋了。
早起，我發(fā)現(xiàn)昨天畫的畫全都被貼到了窗戶上，心里覺得奇怪。走上前一碰，所有的畫就像闖入了我的心臟一樣，讓我心跳加速。我覺得自己快要崩潰了，急忙叫了救護(hù)車去貝尓維尤醫(yī)院。醫(yī)生說：“你的病不應(yīng)該來這里治，而是應(yīng)該去看精神科醫(yī)生。不住院不行。”那個(gè)時(shí)期，我隔三岔五地叫救護(hù)車，結(jié)果到了醫(yī)院，對方總是驚詫地質(zhì)問我：“怎么又是你��？”
我堅(jiān)持畫畫，廢寢忘食。紐約是全世界物價(jià)最高的地方，過日子猶如吃黃金一樣，除了花 15 美分坐公交車，有時(shí)我寧愿兩天忍著不吃飯也要畫畫，已經(jīng)到了走火入魔的地步。
我越來越感到焦躁，就像骨髓被燃燒起來一樣。我是一個(gè)端坐在美利堅(jiān)主義大本營——名曰“紐約”的這塊巖石上的女達(dá)摩。這時(shí)如果我有一輛紅色跑車的話，真想在碧空如洗的天氣里飛速開上高速公路，哪怕撞到大樹也沒關(guān)系。我幻想著掏出美元熱鈔，一舉買下得克薩斯州空曠的原野，連眼都不眨！
還有，我也想和我的女友們一樣，每天晚上和黑、白、黃、褐不同膚色的男孩子出去玩樂。我就是如此想象著放縱不羈的日子，但同時(shí)也喃喃自語：我要發(fā)財(cái)，但名聲不要搞壞。在這一點(diǎn)上，但凡是聚集在紐約尚未嶄露頭角的年輕人都一樣，但我是絕對不會輸給他人的。
然而現(xiàn)實(shí)是，在我的房間里，只有一個(gè)破爛的小狗布娃娃和硬邦邦的面包片。此外，還有那幅害得我非去精神病院不可的《白色的網(wǎng)》。這幅破畫究竟是什么破玩意兒？我有好幾回都想一腳把它踢開。
惠特尼美術(shù)館舉辦作品選拔的那一天，我背了一件比我自己還要高的畫，沿著紐約市中心的大馬路走過了 40 個(gè)街區(qū)�；萏啬崦佬g(shù)館眼下雖然很前衛(wèi)，但那個(gè)時(shí)候卻是個(gè)死頑固，非常保守。我覺得像美術(shù)館館長這類沒用的人怎么會理解我的作品呢？結(jié)果不出所料，我落選了。我又不得不背上這幅和一張榻榻米一樣大的畫穿過 40 個(gè)街區(qū)走回去。當(dāng)天的風(fēng)很大，我的身體因?yàn)檫@幅畫馬上就要被大風(fēng)刮跑了�；丶液螅乙呀钇ＡΡM，像個(gè)死人一樣整整昏睡了兩天。
當(dāng)時(shí)，藝術(shù)界掀起了一股行動(dòng)繪畫（Acting Painting） 的熱潮，
隨便在路上抓一個(gè)人都在畫畫。這種風(fēng)格不僅吸引了一批藝術(shù)家，畫作還在市場上以不菲的價(jià)格被搶購一空。不過，對于要把終生都傾注于創(chuàng)作的我來說，發(fā)自內(nèi)心的藝術(shù)創(chuàng)作才是最重要的。因此，我創(chuàng)作了一批與他們截然相反的作品。
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