第一章 電影概述
　第一節(jié) 世界電影發(fā)展梗概
一、電影的誕生
二、電影藝術(shù)的起源
三、電影的發(fā)展
　第二節(jié) 中國電影發(fā)展梗概
一、起始階段
二、發(fā)展時(shí)期（1922—1926）
三、危機(jī)時(shí)期（1927—1931）
四、左翼電影運(yùn)動（新興電影運(yùn)動）（1932—1937）
五、中國抗戰(zhàn)電影（1937—1945）
六、戰(zhàn)后中國電影（1946一1949）
七、“十七年”起落期（1949—1966）
八、“”十年（1966—1976）
九、新時(shí)期的繁榮（1978至80年代末）
十、“后新時(shí)期”（1989年至今）
　第三節(jié) 電影藝術(shù)思潮簡介
一、發(fā)明之初的分歧
二、電影語言的確立
三、歐洲先鋒派電影運(yùn)動
四、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派
五、好萊塢類型電影
六、現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)
七、再現(xiàn)美學(xué)的實(shí)踐和理論
八、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影
九、蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)電影
十、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動
十一、法國新浪潮和左岸派
十二、新德國電影
十三、新好萊塢電影
思考題
第二章 電影分析基礎(chǔ)
　節(jié) 電影分析簡述
一、電影分析的幾種類型
二、電影分析的定義
　第二節(jié) 電影分析的工具
一、描述性工具
二、引述性工具
三、資料性工具
　第三節(jié) 電影分析的歷史
一、文法書
二、辯護(hù)分析
三、影片解說單
四、作者論
五、停格
　第四節(jié) 電影分析的目標(biāo)
一、總結(jié)欣賞和引導(dǎo)欣賞
二、創(chuàng)新理論和印證理論
三、學(xué)習(xí)電影和實(shí)踐電影
　第五節(jié) 電影藝術(shù)特征

一、電影的外部特征
二、電影的本體特性
思考題
第三章 電影直覺分析
　節(jié) 故事分析
一、電影的故事
二、主題分析
三、內(nèi)容分析
四、結(jié)構(gòu)分析
五、人物分析
　第二節(jié) 視覺分析
一、電影的畫面
二、電影的畫面思維
三、場景分析
四、景別分析
五、光線分析
六、影調(diào)分析
　第三節(jié) 聽覺分析
一、電影中的聲音
二、語言分析
三、音樂分析
四、音響分析
五、無聲分析
思考題
第四章 電影元素分析
　節(jié) 作為故事元素的劇作
一、電影劇作的涵義
二、電影劇作的故事
三、電影劇作的敘事方式
四、電影劇作的地位
五、電影劇作的特性
　第二節(jié) 作為視覺元素的攝影
一、電影攝影概述
二、電影攝影藝術(shù)的特性
三、電影攝影的功能
四、當(dāng)代電影攝影藝術(shù)的發(fā)展
　第三節(jié) 作為聽覺元素的聲音
一、電影聲音美學(xué)的歷史回顧
二、電影音樂的特性
三、電影聲音與畫面的關(guān)系
　第四節(jié) 作為連續(xù)元素的剪輯
一、電影剪輯的歷史回顧
二、電影剪輯藝術(shù)的基本元素
三、蒙太奇的基本類型
　第五節(jié) 作為性格元素的表演
一、電影表演的本質(zhì)
二、明星制與觀眾
三、電影表演與電影風(fēng)格
思考題
第五章 電影結(jié)構(gòu)分析
　節(jié) 電影結(jié)構(gòu)理論概述
一、電影的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)簡介
二、電影結(jié)構(gòu)的區(qū)別系統(tǒng)
三、電影的結(jié)構(gòu)分析
　第二節(jié) 時(shí)間結(jié)構(gòu)分析
一、“本事”時(shí)間
二、“本文”時(shí)間
三、“放映”時(shí)間
　第三節(jié) 空間結(jié)構(gòu)分析
一、畫格空間
二、鏡頭（畫面）構(gòu)圖空間
三、鏡頭運(yùn)動空間
四、形象（影片）空間
　第四節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)分析
一、因果式線性結(jié)構(gòu)
二、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)
三、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)
四、交織式對比結(jié)構(gòu)
五、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)
思考題
第六章 電影文化分析
　節(jié) 文化與電影文化
一、文化的闡釋
二、文化的構(gòu)成
三、電影文化
　第二節(jié) 電影文化的特性
一、電影視聽享受的娛樂性
二、具有獨(dú)立盈利模式的商業(yè)性
三、易受扭曲的脆弱性
四、優(yōu)勢獨(dú)具的高密度性
五、交相融合的高技術(shù)與高情感性
　第三節(jié) 電影文化分析的基本理論
一、象征主義理論
二、超現(xiàn)實(shí)主義理論
三、袁現(xiàn)主義理論
四、后現(xiàn)代主義理論
五、未來主義理論
　第四節(jié) 中國電影文化
一、中國電影文化的兩大傳統(tǒng)
二、改革時(shí)期中國電影文化
三、21世紀(jì)中國電影的“全球化”戰(zhàn)略
思考題
第七章 作品分析實(shí)例
《摩登時(shí)代》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《亂世佳人》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《城南舊事》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《霸王別姬》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《羅拉快跑》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《甜蜜蜜》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《紅高粱》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《天堂電影院》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《阿甘正傳》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《烈日灼人》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《英雄》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《瘋狂的石頭》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
參考文獻(xiàn)