關(guān)于唐代仕女畫形象的形成，其研究對(duì)象主要包括敦煌莫高窟、榆林窟等在內(nèi)的重要代表性文化。對(duì)此展開的深入研究作為文化精神與“一帶一路”的倡儀提出相呼應(yīng)，具有重大的文化意義。包括仕女畫在內(nèi)的中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫作為中國(guó)人精神和文化的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，隨著社會(huì)文化不斷的發(fā)展而演進(jìn)，針對(duì)中國(guó)人物畫這樣的發(fā)展過程，唐代仕女畫作為研究中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫的重要部分，通過對(duì)其相關(guān)作品的風(fēng)格樣式和繪畫技法進(jìn)行分析，并將其放在整個(gè)美術(shù)史大的斷代發(fā)展中探討，可以讓我們對(duì)其發(fā)展特征和斷代時(shí)間有一個(gè)宏觀把握，這對(duì)我們中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的學(xué)習(xí)有著重要的意義。
　　中國(guó)歷史上每一個(gè)時(shí)期的文化特征都會(huì)對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作思想和中國(guó)人物畫的風(fēng)格表現(xiàn)、題材樣式、畫面人物精神風(fēng)貌形成產(chǎn)生影響，但中國(guó)人物畫的風(fēng)格變化又并不完全隨時(shí)間斷代的變化而變化。中國(guó)人物畫風(fēng)格特征有其自身的特殊性，并且深受中國(guó)文化思想的影響。本書將主要從相關(guān)朝代文化傳承發(fā)展、社會(huì)文化背景和人文精神面貌等因素對(duì)唐代仕女畫的藝術(shù)創(chuàng)作語言生成的影響來研究唐代仕女畫繪畫面貌及美術(shù)現(xiàn)象的成因。研究繪畫語言特征及繪畫表現(xiàn)技巧的同時(shí)，對(duì)本書所列代表性仕女畫的創(chuàng)作背景及當(dāng)時(shí)社會(huì)文化生活環(huán)堍給予相應(yīng)詮釋。
　　當(dāng)我們將時(shí)間線索的歷史斷代和中國(guó)仕女畫風(fēng)格演變結(jié)合起來進(jìn)行綜合分析時(shí)，我們應(yīng)該始終意識(shí)到中國(guó)人物畫不變的精神，同時(shí)我們要明確仕女畫歷史發(fā)展的邏輯脈絡(luò)，兼顧各個(gè)時(shí)期發(fā)展的自身特征。這樣使我們能夠比較客觀地認(rèn)識(shí)中國(guó)人物畫的本質(zhì)精神和藝術(shù)風(fēng)格因素產(chǎn)生的原因。
　　本書以唐代仕女畫面貌形成為主要研究目的，將對(duì)仕女畫面貌形成有影響的畫家及可能因素進(jìn)行關(guān)聯(lián)性分析。通過對(duì)相關(guān)朝代人物創(chuàng)作和繪畫理論的影響，具有代表性的仕女畫和初唐、盛唐、中唐、晚唐代表性繪畫、壁畫的繪畫表現(xiàn)語言生成因素的分析，研究唐代仕女畫總體畫面語言發(fā)展及其成因。
　　已有不少學(xué)者理論家對(duì)唐代仕女畫進(jìn)行研究，本書在前人研究基礎(chǔ)上結(jié)合作者多年教學(xué)實(shí)踐經(jīng)歷及自身作品，將實(shí)踐與理論相對(duì)完整結(jié)合，對(duì)相關(guān)仕女畫的繪畫語言表現(xiàn)及圖像研究進(jìn)行進(jìn)一步詳細(xì)研究，對(duì)教學(xué)實(shí)踐研究中已經(jīng)出現(xiàn)和可能出現(xiàn)的相關(guān)問題進(jìn)行記錄分析，對(duì)唐代仕女畫整體面貌成因有一個(gè)相對(duì)完善可信的研究論述。以時(shí)間為基本脈絡(luò)，從創(chuàng)作背景和人文精神發(fā)展兩方面出發(fā)進(jìn)行闡述，并以再現(xiàn)方式對(duì)原作進(jìn)行繪畫表現(xiàn)語言及材料技法研究。
　　本書在前人研究的基礎(chǔ)上，將中國(guó)畫的創(chuàng)作實(shí)踐與中國(guó)畫理論相結(jié)合，根據(jù)真實(shí)教學(xué)案例對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行分析，涉及仕女畫的繪畫表現(xiàn)語言、歷史人文背景、審美特征及修復(fù)制作，等等。再現(xiàn)畫家創(chuàng)作過程的同時(shí)，分析其繪畫表現(xiàn)手法。望本書能夠?yàn)樽x者的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)學(xué)習(xí)和繪畫理論研究提供有益的參考。