《海派油畫材料與修復(fù)研究》的出版，是教育部人文社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目的結(jié)題內(nèi)容之一，也是上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)中心繼《油畫修復(fù)基礎(chǔ)》-書之后在油畫修復(fù)領(lǐng)域的又一項(xiàng)研究成果。上海是中國油畫的重要發(fā)源地之一，海派油畫在中國油畫發(fā)展史上有著極其重要的地位。海納百川，有容乃大。在“中國西洋畫之搖籃”的土山灣時(shí)期，在民國時(shí)期、中華人民共和國成立初期以及“文革”時(shí)期、改革開放后，直至今日，誕生了許多著名的油畫家和重要的油畫作品。這筆寶貴財(cái)富受歷史、文化、材料、環(huán)境、人為等復(fù)雜綜合因素的影響，已經(jīng)出現(xiàn)了不同程度的損壞和問題。雖然隨著時(shí)間的推移，人們保護(hù)藝術(shù)品的意識(shí)逐步提高，但在保護(hù)與修復(fù)理念上存在著認(rèn)知差異和滯后的狀況，而如何做好對(duì)海派油畫作品的保護(hù)和修復(fù)，一直是油畫修復(fù)中心的重要課題和責(zé)任。
　　《海派油畫材料與修復(fù)研究》以海派油畫的起源與發(fā)展、海派油畫的修復(fù)案例分析、海派油畫的保存現(xiàn)狀、成因探究以及對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的采訪五個(gè)部分進(jìn)行展開和研究。首先，以海派油畫的起源與發(fā)展切入，主要依據(jù)海派油畫歷史資料，對(duì)其做梳理，由此了解海派油畫融合中西、突破傳統(tǒng)并倡導(dǎo)藝術(shù)個(gè)性化和多元化的重要思想和精神資源——其充分體現(xiàn)了中國繪畫現(xiàn)代性的覺醒和崛起。其次，海派油畫的修復(fù)案例分析是在美術(shù)館、博物館、藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)、私人藏家及藝術(shù)家具有代表性的海派油畫中挑選了部分修復(fù)個(gè)案，逐一介紹和分析后，進(jìn)一步闡述現(xiàn)有各時(shí)期海派油畫所面臨的狀況以及相應(yīng)的修復(fù)措施。由于創(chuàng)作年代跨度相對(duì)較大，所涉及的受損狀況雖有相似的，但藝術(shù)創(chuàng)作的唯一性也造就了其個(gè)體作品的差異性。再次，海派油畫的保存現(xiàn)狀。我們主要對(duì)公立美術(shù)館、專業(yè)院校、私立美術(shù)館以及一些藝術(shù)家工作室進(jìn)行了走訪，對(duì)部分作品保存狀態(tài)情況進(jìn)行了充分的調(diào)研分析。雖然海派油畫數(shù)量巨大，風(fēng)格形式豐富多變，但調(diào)研具有一定的代表性，并為更科學(xué)地保存油畫作品提供了重要的依據(jù)。其后，成因探究則是著重對(duì)海派油畫材料和修復(fù)研究的思考和展望，提出其關(guān)鍵的要求，以微觀角度切入做切實(shí)的調(diào)研和采訪，從宏觀的角度來分析探究，這不僅是對(duì)已有現(xiàn)狀的檢查與總結(jié)，也是為將來有針對(duì)性的預(yù)防性維護(hù)建立前提基礎(chǔ)與參考。最后，附以部分現(xiàn)當(dāng)代老中青藝術(shù)家的采訪記錄，使本書內(nèi)容更為翔實(shí)。
　　油畫修復(fù)中心的海派油畫材料與修復(fù)研究一直秉持科學(xué)精神和專業(yè)態(tài)度，從研究油畫材料發(fā)展脈絡(luò)著手，考慮各個(gè)時(shí)期的作品在繪制材料、保存條件以及人為因素等方面存在不確定性，綜合多方面因素的影響，根據(jù)具體作品的材料狀況與技法運(yùn)用對(duì)油畫修復(fù)進(jìn)行系統(tǒng)的專業(yè)性分析與研究。用科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶�業(yè)態(tài)度來評(píng)估和認(rèn)證油畫作品存在的問題，建立完整的數(shù)據(jù)檔案，從而得出相應(yīng)的保護(hù)方案與修復(fù)措施加以干預(yù)。油畫修復(fù)中心在海派油畫保護(hù)與修復(fù)的研究和實(shí)踐中積累了一定的心得和經(jīng)驗(yàn)，既為項(xiàng)目的結(jié)題呈現(xiàn)了成果，也為海派油畫材料與修復(fù)研究這項(xiàng)長遠(yuǎn)的事業(yè)提供了寶貴的文獻(xiàn)資料和學(xué)術(shù)支持，同時(shí)對(duì)中國的油畫修復(fù)事業(yè)做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。