《中國電視�。涸u價(jià)與評論》立足當(dāng)前中國電視劇生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大、播出平臺(tái)競爭激烈的大背景，系統(tǒng)探討了中國電視劇質(zhì)量綜合評價(jià)的必要性與可行性。將電視劇質(zhì)量綜合評價(jià)分為生產(chǎn)與傳播兩個(gè)階段，深入梳理了電視劇生產(chǎn)過程的質(zhì)量控制問題，這是與其它電視劇質(zhì) 量評價(jià)研究最大的不同之處。全書還將電視劇傳播階段的質(zhì)量評價(jià)分為播前評價(jià)和播后評價(jià)進(jìn)行了對比分析和量化呈現(xiàn)，使得電視劇質(zhì)量綜合評價(jià)體系既具有理論依據(jù)，又具有了一定的可操作性。 收錄于本書的“中國電視劇表演創(chuàng)作評價(jià)報(bào)告”、 “中國電視劇導(dǎo)演評價(jià)創(chuàng)作報(bào)告”是胡智鋒教授應(yīng)中國國際總公司張海潮總經(jīng)理之約，并由做澤華本人帶領(lǐng)碩士生組成的組建課題組為《全球電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告2016》專門提供的一個(gè)子報(bào)告，從導(dǎo)演、表演角度切入電視劇質(zhì)量評價(jià)也提供了一個(gè)新視角。
張國濤教授的近著《中國電視�。涸u價(jià)與評論》，基本上反應(yīng)了進(jìn)入21世紀(jì)以來我國電視劇創(chuàng)作播出的產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)，不僅適合這方面眾多的學(xué)習(xí)與研究者，也適合更廣大的從業(yè)人員。這么說，乃因其上編“電視劇質(zhì)量評價(jià)體系構(gòu)建”，是作者在參與“中央電視臺(tái)電視劇審看標(biāo)準(zhǔn)”課題基礎(chǔ)上，主持國家廣電總局項(xiàng)目《中國電視劇質(zhì)量綜合評價(jià)體系研究》的成果——如果從業(yè)者體會(huì)到個(gè)中滋味，自然會(huì)在今后的創(chuàng)作中有所調(diào)適，避免明顯的失誤。而其中編“電視劇質(zhì)量評價(jià)年度報(bào)告”，觀之連續(xù)8年（2012-2019）的國產(chǎn)作品一目了然，并有關(guān)于表演與導(dǎo)演創(chuàng)作的評價(jià)報(bào)告（2016年），無疑有助于創(chuàng)作者把握大勢，推陳出新。下編“電視劇現(xiàn)象與個(gè)案評論”，則是作者撰寫的36篇評論，亦可為從業(yè)者反哺創(chuàng)作細(xì)節(jié)，厘清從觀眾到評論界的口味。
國濤囑我作序，之所以起首即寫了以上這些，實(shí)在是因?yàn)橐姷浇暝S多出版后便束之高閣的著作。而國濤此書，看著滿滿的都是可為從業(yè)者服務(wù)的內(nèi)容，不特別強(qiáng)調(diào)一下可惜了，盡管學(xué)者做文章可能自有追求。
初識(shí)國濤，是在2004年，其時(shí)他剛讀博士，負(fù)責(zé)中國高校影視學(xué)會(huì)第三屆中國影視高層論壇的會(huì)務(wù)工作，我作為發(fā)言者之一，看他把多場論壇數(shù)十位演講人安排得妥妥帖帖。順便一提，其后他兼任中國高等院校影視學(xué)會(huì)秘書長，做了更繁重的會(huì)務(wù)工作。2007年，國濤寄來他的博士論文《論電視劇的連續(xù)性》（打印本，正式出版時(shí)書名為《電視劇本體美學(xué)研究》<北京大學(xué)出版社2013>），讀后很受啟發(fā)。首先覺得他能夠在“連續(xù)性”這個(gè)概念上做出長篇大論，深得從前學(xué)者做學(xué)問“小處入手”之風(fēng)；二是可以直接為我所用——當(dāng)時(shí)正給《綜藝》雜志寫短評，其中一篇《電視劇是當(dāng)代的小說》，開頭便說：“每個(gè)時(shí)代都有自己通行的主要藝術(shù)形式。在中國，如唐詩、宋詞、元曲、明清小說……”寫到這里，我一改評論常規(guī)，特別加了個(gè)注：此意源于中國傳媒大學(xué)張國濤博士論文。順便說一句，國濤這篇論文，名列當(dāng)年北京市評選出的50篇優(yōu)秀博士論文。
一晃十多年過去，如今國濤已是博士生導(dǎo)師。我則退出學(xué)界，轉(zhuǎn)而重拾青少年時(shí)代喜愛的文學(xué)，正在寫自己的小說——回到明清。按說，我垂垂老矣，著作寫序之事筆墨不多，但盡管如此，讀他的這部著作，仍然喚醒一些當(dāng)年的精氣神，比如批判精神——我曾以《弱智的中國電視》《中國電視八大病》等文章得名，國濤大作引言起首，便對中國電視劇產(chǎn)業(yè)做了深具辯證性的基本判斷，在我看來，不僅恰當(dāng)實(shí)在，且充滿了批判精神——這是學(xué)界目前最缺乏的東西。而再看下編里的那些評論，更令人感受到作者意氣風(fēng)發(fā)的當(dāng)年。
記憶里，國濤年方不惑，還有幾十年專業(yè)學(xué)術(shù)生涯。中國電視劇研究，由于新的傳播媒介——互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大與完善，還有更長的路要走。如果以1958年中國電視劇的開山之作《一口菜餅子》為起點(diǎn)，以這部著作所研究的21世紀(jì)的頭20年為周期——1958-1977為草創(chuàng)期，1978-1997為成長期，1998-2017為成熟期，那么，國濤還可以繼續(xù)研究2018-2037、2038-2057的繁榮期，而到那時(shí)，中國電視劇，就整整100年了。
李幸 2020年
作者李幸系著名電視批評家，華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院創(chuàng)院院長、教授
張國濤，中國傳媒大學(xué)研究員、博士生導(dǎo)師，《現(xiàn)代傳播》編輯部主任，兼任中國高等院校影視學(xué)會(huì)（國家一級學(xué)會(huì)）秘書長，2013年入選教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀人才”、北京市“青年英才”。主要研究領(lǐng)域有傳媒藝術(shù)、影視產(chǎn)業(yè)、電視劇美學(xué)、電視策劃等。主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目1項(xiàng)、省部級項(xiàng)目3項(xiàng)。專著《電視劇本體美學(xué)研究》獲北京市第十四屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（2016）、論文《中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式與生態(tài)系統(tǒng)考察》獲國家新聞出版廣電總局第十四屆廣播影視優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文一等獎(jiǎng)（2016），博士學(xué)位論文《論電視劇的連續(xù)性》獲北京市首屆優(yōu)秀博士學(xué)位論文（2008）、教育部全國優(yōu)秀博士學(xué)位論文提名（2011）。
上 編 電視劇質(zhì)量評價(jià)體系構(gòu)建
第一章 電視劇質(zhì)量評價(jià)：概念及體系 3
一、電視劇質(zhì)量評價(jià)的基本內(nèi)涵 3
二、電視劇質(zhì)量綜合評價(jià)體系的分類與構(gòu)成 5
三、電視劇質(zhì)量的生產(chǎn)控制與綜合評價(jià) 12
第二章 電視劇生產(chǎn)過程的質(zhì)量控制（上） 16
一、電視劇的生產(chǎn)流程 16
二、電視劇生產(chǎn)的運(yùn)作機(jī)制 17
三、影響電視劇生產(chǎn)過程的若干因素19
第三章 電視劇生產(chǎn)過程的質(zhì)量控制（下） 24
一、電視劇生產(chǎn)過程之一——?jiǎng)”静邉? 24
二、電視劇生產(chǎn)過程之二——市場評估 34
三、電視劇生產(chǎn)流程之三——拍攝制作 46
第四章 電視劇播前階段的質(zhì)量評價(jià) 53
一、電視劇播前階段的質(zhì)量評價(jià)概述 53
二、電視劇質(zhì)量評價(jià)的影響因素及其特點(diǎn) 64
第五章 電視劇播后階段的質(zhì)量評價(jià) 71
一、播后評價(jià)的主體及其取向 71
二、播前評價(jià)與播后評價(jià)的比較 73
中 編 電視劇質(zhì)量評價(jià)年度報(bào)告
第六章 中國電視劇年度質(zhì)量評價(jià)報(bào)告（2012—2016） 89
一、 2012 年國產(chǎn)電視劇生產(chǎn)與傳播的盤點(diǎn)與描述 89
二、 2013 年中國電視�。菏找暲Ь撑c創(chuàng)新乏力 94
三、 2014 年國產(chǎn)電視劇評析：調(diào)整與改變之年 100
四、 2015 年中國電視劇的生態(tài)與格局之變 108
五、2016 年多屏?xí)r代中國電視劇的變局與困局 117
第七章 中國電視劇表演創(chuàng)作評價(jià)報(bào)告（2016） 126
一、男演員基本數(shù)據(jù)分析 126
二、女演員基本數(shù)據(jù)分析 127
三、活躍男演員表演風(fēng)格分析 128
四、活躍女演員表演風(fēng)格分析 138
第八章 中國電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作評價(jià)報(bào)告（2016） 147
一、導(dǎo)演基本數(shù)據(jù)分析 147
二、活躍導(dǎo)演風(fēng)格分析 148
第九章 融合時(shí)代的中國電視�。盒聢D景與新格局（2017） 159
一、政策層面：繁榮發(fā)展出新政，網(wǎng)絡(luò)視聽強(qiáng)監(jiān)管 159
二、生產(chǎn)層面：精品大劇不斷，收視與品質(zhì)齊飛 161
三、傳播層面：臺(tái)網(wǎng)深度聯(lián)動(dòng)，先網(wǎng)后臺(tái)成常態(tài) 164
四、產(chǎn)業(yè)層面：電視劇趨于冷靜，網(wǎng)絡(luò)劇前景可期 166
第十章 “破”與“立”: 融媒時(shí)代中國電視劇的關(guān)鍵之年（2018） 169
一、政策調(diào)控：引導(dǎo)電視劇精品化高質(zhì)量發(fā)展 169
二、內(nèi)容生產(chǎn)：現(xiàn)實(shí)題材亮點(diǎn)頻現(xiàn) 171
三、平臺(tái)傳播：網(wǎng)臺(tái)深度聯(lián)合互動(dòng) 175
四、產(chǎn)業(yè)發(fā)展：電視劇市場遭遇瓶頸 177
第十一章 新構(gòu)、新變、新向：全媒體時(shí)代的中國電視劇（2019） 181
一、創(chuàng)作新構(gòu)：現(xiàn)實(shí)題材致敬偉大時(shí)代 181
二、傳播新變：觀眾細(xì)分與圈層布局 185
三、市場新向：運(yùn)營壓力下的產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)與轉(zhuǎn)型 187
四、嚴(yán)規(guī)新策：監(jiān)管與扶持并進(jìn) 189
下 編 電視劇現(xiàn)象與個(gè)案評論
一、電視劇現(xiàn)象評論 195
文藝呼喚健康的批評 195
中國電視劇缺什么 196
韓�。骸跋挑~翻身”的奇跡 200
青春偶像劇的十年記憶與成長的煩惱 204
“被”浪漫的現(xiàn)實(shí)生活 ——近期家庭倫理劇漫評 210
家庭倫理劇熱播背后存隱患 213
二、電視劇個(gè)案批評 215
形象、身份與風(fēng)格 ——讀解《靜靜的艾敏河》 215
“金粉”下的敗絮 222
俗到深處自美雅 ——評電視劇《大染坊》 226
“平民敘事”與“人性關(guān)懷” ——評析《浪漫的事》的敘事策略與文化訴求 ·231
悖謬 沖突與迷失 ——評《中國式離婚》 ·235
由電視劇《熱帶風(fēng)暴》引發(fā)的思考·241
精彩在于“電視劇性” ——評 45 集電視劇《喬家大院》 ·244
“熱播”背后的“審美心理” ——從《武林外傳》說起 ·247
手足之情的當(dāng)代演繹 ·249
《蓮花雨》：告訴世人一個(gè)充滿活力的澳門 250
重現(xiàn)變革時(shí)代的集體記憶
——評電視劇《人活一張臉》 ·252
民族精神的傳承與倫理敘事的魅力
——評電視劇《長白山下我的家》 ·254
小人物與大歷史 ——48 集電視劇《全家�！吩u析 ·258
三、新京快評系列 ·264
2004 年：平民劇流行的一年 ·264
2005 年：長篇電視劇時(shí)代的腳步近了 ·266
2006 年電視�。菏找暵蕸]有冠軍·272
《 軍人機(jī)密》：軍事劇還是言情��？·274
電視劇為什么這樣苦
——評《錯(cuò)愛一生》 ·276
擦邊球、反類型、系列劇
——評《大宋提刑官》 ·277
國產(chǎn)劇如何治療“恐韓癥” ·279
《馬大帥 3》 ：反電視大小品 ·282
民間傳說改編的路線與底線
——評央視版《白蛇傳》 ·284
情商贏了智商輸了：《潛伏》PK《團(tuán)長》 ·287
四、京華快評系列 ·289
《大宋提刑官》收視奪冠背后 ·289
少有的反思 乏力的情節(jié) ·290
電視劇《仙劍》：一場真人版游戲而已 ·292
小人物唱響《八路軍》主旋律 ·293
《大長今》的好看在于：底層女人復(fù)仇 ·293
《熱帶風(fēng)暴》：原地打轉(zhuǎn) ·295
《馬大帥 3》：小品串燒 ·297
書單推薦
