《三國演義》是中國四大古典文學(xué)名著之一，數(shù)百年來廣為流傳，深受大眾喜愛。自其問世以來，人們嘗試以各種不同的藝術(shù)形式進(jìn)行演繹。以繪畫為例，各種版本的連環(huán)畫、插畫本數(shù)不勝數(shù)。今天奉獻(xiàn)在讀者面前的這部由金協(xié)中繪制的全本《三國演義》畫冊(cè)，無疑是一部極具特色的用工筆重彩技法繪制的彩繪本，在繪畫史上也是一個(gè)創(chuàng)舉。
　　金協(xié)中（一九一七-一九七五），字和父，又作和甫、赫斧，號(hào)雙藤居士、雙藤館主，是近代京津畫派著名畫家徐燕蓀的入室弟子，與劉繼卣、王叔暉、任率英等形成影響巨大的北方畫派。他筆下的工筆人物真實(shí)自然，栩栩如生，補(bǔ)景也細(xì)致考究。
　　《彩繪全本三國演義》系金協(xié)中經(jīng)典之作，全書以工筆重彩的繪畫風(fēng)格，按照每回兩幅，選取具代表性的場(chǎng)景、人物進(jìn)行構(gòu)圖，以二百四十幅工筆重彩精品全面演繹了三國風(fēng)云歷史。整部作品布景考究，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物眾多，用筆工細(xì)，色彩豐富，以強(qiáng)烈的視覺感染力打動(dòng)人心，既具大眾審美情趣，又不乏高古韻味，堪稱雅俗共賞之鴻篇佳構(gòu)。
　　在這部作品中，金協(xié)中的工筆重彩技法得到了充分發(fā)揮。工筆重彩畫，重點(diǎn)是線和色的運(yùn)用。金協(xié)中對(duì)線的運(yùn)用十分精到，技法純熟，運(yùn)用靈活。賦色是工筆重彩畫的重中之重，關(guān)系到作品的成敗。金協(xié)中所繪《三國演義》，雖是重彩，但重而不濃，吝色如金‘恰到好處地運(yùn)用到整部作品，顯示出清雅的格調(diào)。險(xiǎn)峻、幽靜的山水襯托出近景的人物、戰(zhàn)馬、刀槍劍戟，許多變化都借用界畫技法，把宮室、樓臺(tái)、殿閣、涼亭、照壁等都畫得規(guī)矩有方。功夫所到，妙不可言，耐人品味。
　　整部作品，全部以刀馬人物為主、以山水為輔而構(gòu)成，每幅畫面都十分精彩。如《劉玄德三顧草廬》，大雪紛飛，劉、關(guān)、張三人騎在馬上，人物表情根據(jù)每個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)各不相同，尤其劉備那種求賢若渴的神情得到充分的體現(xiàn)。整個(gè)畫面讓人感到清新沛人，賞心悅目。又如《趙子龍單騎救主：》，不僅山水表現(xiàn)得淋漓盡致，而且人物的情感也刻畫得十分突出。趙云懷抱幼主，只身力拒三將，面部表情十分英武，毫無懼色。各個(gè)戰(zhàn)將騎馬的姿勢(shì)也不盡相同，但又顯得十分協(xié)調(diào)。舉劍、舞刀、弄槍，一招一式是那么逼真，山頂之人看得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。整個(gè)場(chǎng)面殺氣逼人，驚心動(dòng)魄。
　　這部作品，雖然不似純粹的連環(huán)畫，又勝似連環(huán)畫。每幅畫既各自獨(dú)立，又互為聯(lián)系，風(fēng)格統(tǒng)一，意趣相通，豐富的畫面刺激著讀者的神經(jīng)，仿佛置身那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代。畫家用他精湛的繪畫藝術(shù)為我們提供了美好的精神食糧，留下了不可多得的寶貴財(cái)富，無疑具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。此次北京三希堂藏書和中國書店以線裝形式隆重推出《彩繪全本三國演義》珍藏本，無疑有助于中國傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，相信《彩繪全本三國演義》會(huì)受到海內(nèi)外讀者的歡迎。