這是《收獲》文學(xué)雜志社編選的2020年度*代表性的中、短篇小說，中篇榜單前10名，分別為蔣韻、邵麗、周嘉寧、葉兆言、葛亮、孫頻、陳河、雙雪濤、尹學(xué)蕓、索南才讓，短篇小說前10名，分別為艾偉、哲貴、田耳、鄧一光、弋舟、張惠雯、徐則臣、王占黑、唐穎、寧肯，為列選“2020收獲文學(xué)榜”的重要作品。這些作品思想性與藝術(shù)性俱佳，或關(guān)注社會現(xiàn)實，或聚焦人物心理嬗變，或著力小說形式探索,代表著2020年中國當代中、短篇小說的創(chuàng)作水平和藝術(shù)高度，拓展、深化了中國文學(xué)的邊界與疆域。

中篇小說包括10種：

蔣韻的《我們的娜塔莎》以詩意筆觸回望過去嚴酷年代，以纏綿悱惻筆調(diào)打造愛之堅貞，用欲說還休口吻描畫友情之痛。

邵麗的《黃河故事》講述的是一段家族史，更是女性自立自強的命運史�！包S河母親”不尋常的命運、堅韌和偉岸，是小說的主旋律。包括母親在內(nèi)的女性，黃河般地一往直前不可阻擋，一如九曲黃河水波濤翻滾摧枯拉朽。小說對女性獲取獨立地位的新解具有鮮明的時代感，其人物形象栩栩如生；而講述方式在是與非是之間，在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間，講述的仿真性強化了小說的真實性。

周嘉寧的《浪的景觀》“見證一個時代的落幕”，免不了懷舊，敘寫的又是青春記憶，刻骨銘心的青春記憶。兩者。小說中踩著踏板沖入湖里的形象，連綴起小說中幾處關(guān)于“浪的景觀”的描寫與議論，那是弄潮兒追波逐浪的高光時刻，轉(zhuǎn)眼也成為好景難再的下行起點。而后，“干燥的下世紀”到來了，科技的力量將無孔不入甚至深入下水道，社會管理越來越精細化，城市生活變得更加安全、更加秩序井然，偶發(fā)與意外都將減少；同時，我們和我們的生活都被收割得整整齊齊。在個人史與社會史的交織中，《浪的景觀》向一個混亂無序中又生機勃發(fā)、邊角毛茸茸還未被修剪平整的時代致敬。

葉兆言的《愛好哭泣的窗戶》是一部向納博科夫《洛麗塔》和托馬斯·曼《魂斷威尼斯》致敬的作品，也是一曲精深和艱澀的愛的禮贊。葉兆言以其豐厚的學(xué)養(yǎng)，以及巨大的抒情和解構(gòu)的力量，拆穿重重女性主義的迷障，直抵愛的隱秘內(nèi)核。

葛亮的《飛發(fā)》是一個關(guān)于手藝人的故事，一個關(guān)于工匠精神的故事，也是一個關(guān)于人的命運與尊嚴的故事。同樣，葛亮也以嚴格的工匠精神，完成了現(xiàn)代漢語與古典文學(xué)的有效銜接。

孫頻的接續(xù)《鮫在水中央》寫得蒼勁飄逸，又不乏勃勃生機，尋找之動與躲藏之靜，人世的蕪鬧與山上的枯寂，提問與解題，形成緊密咬合的平衡狀態(tài)，展現(xiàn)了小說家孫頻正在努力構(gòu)建的小說美學(xué)。

陳河的通過一個敘事者“李”的旅行，將故事鎖定在傳奇英雄切格瓦拉身邊的一位擁有中國名字和外貌的男人身上。借此書寫了中國人曾經(jīng)的顛沛離散史——這一離散是現(xiàn)代大遷移的必然邏輯和后果。

雙雪濤的《不間斷的人》從人們置身其中的日常開始，不斷伸展進意想不到的世界，情節(jié)的每一個延伸乍看仿佛互不相干，隨后卻又精密地焊接在一起，經(jīng)歷與幻想，人心與科技，現(xiàn)實與虛構(gòu)，*終在小說中難分彼此，共同成為探索寫作可能的一項精密試驗。

尹學(xué)蕓 《我所知道的馬萬春》是一篇直指人心的小說。作者憑借長期執(zhí)著于人物心理探析的敘事經(jīng)驗，以陳四賓的見證人視角，在漫長而又綿密的人物互動中，抽絲剝繭般地呈現(xiàn)了基層干部馬萬春隱秘而豐饒的內(nèi)心世界。

索南才讓的《荒原上》所講述的故事一下子把我們從現(xiàn)代生活情境中帶回到異常粗糲的荒涼世界里，昂冷草原上各懷心腹事的六位滅鼠隊成員，在危機重重的環(huán)境中承受著巨大的心理壓力，總有幾近崩潰的絕望情緒不時向他們襲來。唯有小伙子卡爾諾追求駐地附近美麗姑娘銀措一波三折的過程，能讓他們獵取到些許的快樂。

短篇小說也包括10種：

艾偉的《*后一天和另外的某一天》將焦點完全匯集到一個女殺人犯的身上——這個女人在監(jiān)獄待了十七年，在這十七年里，她沒有犯過任何錯誤，成為監(jiān)獄里的頭號模范犯人。小說試圖窺探這個女人謎一樣的人生，卻發(fā)現(xiàn)終究所得有限。在不得已的情況下，小說設(shè)置了戲中戲，一部以此女人為原型的戲劇在舞臺上演，作為原型的女人坐在觀眾席里冷若冰霜。這是作家和他作品中人物的角力，在這個意義上，艾偉的這篇小說帶有“元小說”的氣質(zhì)，因此小說有兩個文本面向，在表層文本里，女犯人的故事以懸疑劇的方式勾起了讀者足夠多的好奇心；在深層文本里，這是一個關(guān)于作家無法馴服其作品人物的故事。

哲貴的《仙境》以信河街商人為鏡像，實則觀照的是蕓蕓眾生�！断删场分v述從一個世界偏離、穿行到另一個世界的故事。前者由秩序、規(guī)范和按部就班的現(xiàn)世組成，后者則是由“隱秘通道”所打開的“仙境”。我們每個人都需要這條“隱秘通道”，給日常生活打開一個出口。

田耳的《瀑布守門人》既顯示出對人有限性的認知，又試著傳遞出溫和的體貼。小說延續(xù)著田耳近年的講述熱情，行文流暢自如，敘事張弛有度，疏簡處單騎直進，繁密時環(huán)佩叮當，細節(jié)上活色生香。

鄧一光的《離開中英街需要注意什么》以一個問句的標題來講述一群冒險家的故事，將深圳書寫向前推進了一大步，在一條不確定的邊界區(qū)域打開了大歷史的細節(jié)和暗面。

弋舟的《人類的算法》中，作者始終將故事置于一種潛在的緊張狀態(tài)，一種類似于卡佛所說的危險氣息之中，不斷驅(qū)動人物在這種緊張狀態(tài)中游走，由此撕開被日常倫理嚴密封裹的內(nèi)心真相。

張惠雯的《玫瑰，玫瑰》是一次教科書式的寫作，顯示出短篇小說可能達到的復(fù)雜性和技巧。張惠雯從富足的日常生活秩序開始，然后步步為營，人與物，情與景，古典與現(xiàn)代，渾然一體，既有哥特式小說的神秘氛圍，又有亨利??詹姆斯式心理分析的現(xiàn)代性。

徐則臣 《虞公山》的結(jié)構(gòu)微妙緊致，意韻跌宕綿延，細節(jié)互相印證，展現(xiàn)出了小說家對短篇小說的精巧布局和深入理解。看似破解一樁孩子參與的“盜墓”事件，實則通向一個更為微暗的命題，即父子之間的言說和信任。

唐穎的《鷺鷥姐姐》將人物復(fù)雜的內(nèi)心變化軌跡潛藏在看似平實的敘述之中�！耳橔兘憬恪返闹魅斯珵榱藢崿F(xiàn)“出國夢”，承受了現(xiàn)實帶給她的種種輕侮與折磨。一樁悲劇性的婚姻，既成全了她執(zhí)拗的夢想，也殘酷地銷蝕了她的人生。當她終于意識到“生活在別處”的時候，她便義無反顧地告別錯位的處境。

《探照燈》是寧肯“精神還鄉(xiāng)”的小說之一，以奇崛的構(gòu)思和想象，寫出了一個年代的荒謬、空洞和蒼白。

上述作品均發(fā)表于國內(nèi)重要原創(chuàng)刊物，包括《收獲》《人民文學(xué)》《十月》《當代》《鐘山》《花城》等一流的原創(chuàng)陣地。通過全國多位文學(xué)名家和專家的討論與評選，列選“收獲文學(xué)榜”，體現(xiàn)出這一年中國原創(chuàng)文學(xué)中短篇小說的收獲，值得文壇和讀者關(guān)注。