短篇，這塊磨刀石
　　殷健靈
　　“周莊杯”全國(guó)兒童文學(xué)短篇小說(shuō)大賽辦到今年已是第九屆。如今，文學(xué)賽事眾多，但“周莊杯”有其特色：一是專攻短篇，堅(jiān)守純正文學(xué)品質(zhì)；二是作者匿名，在一定程度上保證了評(píng)獎(jiǎng)的相對(duì)客觀和公正。有不少新人經(jīng)由“周莊杯”脫穎而出，亦有文學(xué)宿將借此機(jī)會(huì)重新操練短篇這一被虛擲已久的寫作基本功。
　　近些年，在童書出版市場(chǎng)以及評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的驅(qū)動(dòng)下，長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作成為主流，即便是初出茅廬的年輕作者，一出手便是長(zhǎng)篇。拋卻市場(chǎng)需求和評(píng)獎(jiǎng)需要，短篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，因篇幅限制，當(dāng)然不具備同等復(fù)雜曲折的故事性，也難以擁有宏大主題和擲地有聲的分量。但是，當(dāng)一些兒童長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作在美學(xué)風(fēng)格上朝著媚俗化和市場(chǎng)化邁進(jìn)時(shí)，倒是短篇小說(shuō)大多還依然保持著較為濃郁的文學(xué)純度。有經(jīng)驗(yàn)的寫作者都深知短篇練筆的重要性，評(píng)論家賀紹俊先生曾譬喻短篇小說(shuō)“像是一塊磨刀石”。這個(gè)譬喻是相當(dāng)恰切的——在短篇小說(shuō)寫作中磨礪的，是作品的文學(xué)性，是作者筆下的真功夫。短篇和長(zhǎng)篇相比，更講究取材之別致，結(jié)構(gòu)之精巧，語(yǔ)言之凝練，寓意之深刻。寫好短篇的難度，絕不在長(zhǎng)篇之下，甚至是在長(zhǎng)篇之上的。短篇小說(shuō)的寫作猶如一面鏡子，作者的生活積累、思想深度、語(yǔ)言表達(dá)均可在其面前一覽無(wú)余，一不小心就會(huì)“露短”。從這個(gè)意義上說(shuō)，短篇并不是兒童文學(xué)的弱勢(shì)群體，相反，追求純正審美的短篇小說(shuō)是美麗精致的，是堅(jiān)韌執(zhí)著的，自然也是有力量的。
　　說(shuō)了短篇小說(shuō)這么多好處，但短篇小說(shuō)依然沒(méi)有逃掉蜷縮一隅的命運(yùn)。幸有《少年文藝》這類文學(xué)期刊的存在，才使得短篇小說(shuō)的生命得以延展，也讓那些有追求的寫作者從這里起步，走向更廣闊的文學(xué)天地。因此，逢有機(jī)會(huì)，我便會(huì)建議比自己年輕的同行，不要放下短篇練筆這一基本功，同時(shí)，也是對(duì)自己的提醒：勿忘起步的源頭。
　　具體到這一屆“周莊杯”，面對(duì)這三十來(lái)篇匿名終評(píng)稿，我沒(méi)有把自己當(dāng)作評(píng)判者，而是首先作為一個(gè)普通讀者，然后是一個(gè)寫作同行。因此，這篇文字談不上綜述，只是一個(gè)讀者加同行的幾點(diǎn)觀感和思考。
　　我曾多次引用任溶溶先生的一句話——“你開(kāi)你的花，我開(kāi)我的花”。這原是任老先生一篇散文的題目，我卻覺(jué)得十分適合拿來(lái)形容寫作者各自的創(chuàng)作訴求和創(chuàng)作狀態(tài)。
　　其實(shí)，每一個(gè)寫作者，都是一朵獨(dú)一無(wú)二的花，各有各的顏色、芬芳與美。中國(guó)的土地如此遼闊，歷史積淀如此豐厚，我們有各自獨(dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷、生命體驗(yàn)、文化積累、地域環(huán)境、修養(yǎng)見(jiàn)識(shí)。