本書是中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所“前海戲曲研究叢書”(第二輯)系列之一種,由戲曲研究學(xué)者劉滬生撰寫。該書收錄了劉滬生先生的戲曲學(xué)術(shù)論文數(shù)篇以及他執(zhí)筆撰寫的《京劇厲家班史》一書,代表了作者在戲曲研究領(lǐng)域的耕耘成果!毒﹦柤野嗍贰芬粫敿(xì)講述了京劇厲家班的形成發(fā)展的沿革歷史,并以此為切入角度,對(duì)京劇表演程式、京劇歷史與文化進(jìn)行了細(xì)致的梳理,融入了作者對(duì)京劇表演的個(gè)性化的認(rèn)識(shí)與思考。而本書是一部集戲曲理論研究、戲曲歷史故事、戲曲文化分析、戲曲美學(xué)欣賞、戲曲交流鑒賞于一體的戲曲研究專著。
劉滬生 亦名劉滬( 1937 — )。1 947 年考入上海夏聲劇校學(xué)習(xí)京劇。1950 年至 1958 年到中國(guó)戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)京劇。1958 年畢業(yè)后分配到中國(guó)戲曲研究院工作。1959 年中國(guó)戲曲學(xué)院建立,參加第一屆戲曲導(dǎo)演研究生班學(xué)習(xí)。1980 年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所戲曲陳列室主任期間,完成了戲曲史陳列室恢復(fù)工作, 參加編纂的《梅蘭芳》畫冊(cè)獲 1988 年中國(guó)藝術(shù)研究院優(yōu)秀科研三等獎(jiǎng)。
1990 年紀(jì)念徽班進(jìn)京 200 周年時(shí),曾擔(dān)任展覽組副組長(zhǎng)組織布展任務(wù)。還在擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng) 、黨支部書記期間 ,負(fù)責(zé)組織參加了 18 個(gè)省 、市 47 個(gè)劇種約 450 位著名老戲曲藝術(shù)家演出以及祁劇與辰河戲的“ 目連戲”和儺戲 、地戲的錄制 。負(fù)責(zé)組織參加《戲曲藝術(shù)長(zhǎng)河》( 錄像帶)編制 , 1999 年公開發(fā)行并獲國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目成果三等獎(jiǎng)。另外還參加了《中國(guó)戲曲臉譜藝術(shù)》《中國(guó)京劇藝術(shù)》《中國(guó)戲劇史圖鑒》《中國(guó)京劇百老薈》大型畫冊(cè)的編纂。1999 年完成了《京劇厲家班史》編寫工作 。
專業(yè)職稱副研究員。1995 年享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。1997 年退休。
| 目 錄 |
藝海拾貝
美哉:京劇 3
蘭頌
—— 賀昆曲列入《人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作》 8
俞振飛談表演藝術(shù) 13
梅蘭芳的手勢(shì)表演 24
富有生命力的藝術(shù)
—— 錄制湘劇著名老藝人錄像演出后記 36
譽(yù)滿北京劇壇的郭寶臣 42
說“程式” 48
戲曲表演程式淺釋
第一章 表演程式的特性 55
第一節(jié) 關(guān)于戲曲程式界定諸說 55
第二節(jié) 程式與生活 59
第三節(jié) 程式與技術(shù) 65
2 | 梨園擷萃
第四節(jié) 程式與角色 71
第二章 戲曲表演程式的功能 75
第一節(jié) 戲劇是行動(dòng)的藝術(shù) 75
第二節(jié) 舞臺(tái)動(dòng)作是角色行動(dòng)的表現(xiàn)形態(tài) 78
第三節(jié) 程式是戲曲表演的基礎(chǔ) 82
第四節(jié) 表演程式的審美規(guī)范 98
京劇厲家班史 / 劉滬生(執(zhí)筆) 張 力 任耀翔
序 / 余 從 105
更新舞臺(tái)
—— 培育厲家班的搖籃 108
雛燕凌空
—— 厲家班脫穎而出 130
厲家班輾轉(zhuǎn)川、黔、滇 149
厲家班落戶重慶 177
樂教育人 教育興班 224
一樹百獲 桃李芬芳 249
附錄一 戲貫?zāi)媳?文武融通
—— 紀(jì)念重慶市京劇團(tuán)建團(tuán)40 周年暨厲家班
成立60 周年 / 薛玉林 李曉苓 305
附錄二 說 厲 312
后 記 323