【前言】

　　2020年春季，疫病肆虐，宅在家里。主要工作一是整理以前寫(xiě)的對(duì)聯(lián)作品，選出46件，然后在此基礎(chǔ)上，根據(jù)字體和書(shū)體的變化要求，又創(chuàng)作了79件，合起來(lái)總共125件。二是翻檢歷年積笥，挑出部分文章，筆則筆，削則削，整理出幾萬(wàn)字的文稿�，F(xiàn)在將這兩部分成果匯總起來(lái)，編集成冊(cè)，取名為《對(duì)聯(lián)書(shū)法創(chuàng)作》。

　　對(duì)聯(lián)的歷史很悠久，追根溯源，有兩個(gè)傳統(tǒng)。一個(gè)是聯(lián)句，它的發(fā)展經(jīng)過(guò)三個(gè)階段，先是古代詩(shī)文辭賦中的對(duì)偶，然后是駢偶，發(fā)展到唐代的律偶則高度成熟，臻于完美。另一個(gè)是桃符，從先秦開(kāi)始，民間流傳著一種風(fēng)俗，把寫(xiě)有神荼和郁壘名字的桃符懸掛在門(mén)戶(hù)的兩邊，用來(lái)驅(qū)除厲鬼。這兩個(gè)傳統(tǒng)到了唐末五代開(kāi)始合流。后蜀的孟昶在桃符上書(shū)寫(xiě)聯(lián)句以示吉慶，結(jié)果出現(xiàn)了真正意義上的對(duì)聯(lián)，他寫(xiě)的“新年納余慶，嘉節(jié)號(hào)長(zhǎng)春”，被看作是對(duì)聯(lián)的首創(chuàng)。

　　到了明代中后期，私家園林興起，對(duì)聯(lián)開(kāi)始被鐫刻在各種各樣的楹柱上，并且還被懸掛在廳堂中央書(shū)畫(huà)作品（即所謂“中堂”）的兩邊，開(kāi)始作為藝術(shù)品展示，供人欣賞品味。由此，在廣大書(shū)法家的積極參與下，對(duì)聯(lián)書(shū)法蓬勃地發(fā)展起來(lái)了。

　　對(duì)聯(lián)幅式長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)少，字形大，字體端嚴(yán)，與傳統(tǒng)帖學(xué)的小字行草和流美風(fēng)格截然不同，為了寫(xiě)好對(duì)聯(lián)，人們開(kāi)始把取法對(duì)象從法帖轉(zhuǎn)向六朝碑版和秦篆漢隸，風(fēng)格追求也從法帖流暢、瀟灑、遒美、雅致的書(shū)卷氣，轉(zhuǎn)移到碑版蒼茫、渾厚、博大、雄強(qiáng)的金石氣，最后促成了書(shū)法藝術(shù)從帖學(xué)到碑學(xué)的轉(zhuǎn)變。

　　對(duì)聯(lián)分開(kāi)來(lái)懸掛，上下聯(lián)之間有較大的間隔，為了避免被看作是兩件作品，創(chuàng)作時(shí)必須想辦法強(qiáng)調(diào)它的整體感。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中說(shuō)：“眼睛的掃描是由相似性因素引導(dǎo)著的，畫(huà)面上某些部分之間的關(guān)系看上去比另外一部分之間的關(guān)系更加密切，主要原因在于它們之間的相似性�！边@種相似性能夠強(qiáng)化作品的整體感，因此對(duì)聯(lián)中上下聯(lián)的字體、大小和字距都比較一致，這是傳統(tǒng)的寫(xiě)法。

　　到了今天，情況發(fā)生變化，現(xiàn)代建筑與明清建筑截然不同，裝潢風(fēng)格天差地別，楹聯(lián)沒(méi)有了，中堂兩邊掛對(duì)聯(lián)的形式也顯得陳舊了。對(duì)聯(lián)作品一般不再分開(kāi)來(lái)懸掛，上下聯(lián)并列在一起，這時(shí)如果再像以前一樣強(qiáng)調(diào)一致性，就會(huì)因?yàn)槔淄�而顯得呆板。因此，今天的對(duì)聯(lián)創(chuàng)作必須強(qiáng)調(diào)變化，想辦法在上下聯(lián)的字體、大小和字距等方面營(yíng)造各種對(duì)比關(guān)系，變傳統(tǒng)的“分而有合”（重點(diǎn)在合，強(qiáng)調(diào)一致性）為“合而有分”（重點(diǎn)在分，強(qiáng)調(diào)變化）。

　　展示空間和展示方式的變化提出了新的創(chuàng)作要求：怎么處理好分與合這一對(duì)矛盾？這是對(duì)當(dāng)代書(shū)法家應(yīng)變能力的挑戰(zhàn)。因?yàn)椤昂隙�有分”的�?wèn)題很復(fù)雜，會(huì)因著不同字體和不同風(fēng)格而千變?nèi)f化，而且它們沒(méi)有現(xiàn)成的理論和作品范式可以遵循，因此只能依靠實(shí)踐。齊白石在《搔背圖》的題辭中說(shuō)：“上邊上邊，下邊下邊。左面左面，右面右面。不是不是，正是正是。”這本書(shū)中所有作品都是這樣憑感覺(jué)寫(xiě)就的。寫(xiě)成之后，曾經(jīng)想總結(jié)一下，整理出幾條具體的創(chuàng)作方法，但是面對(duì)變化如此之大的一百多件作品，實(shí)在為難，也就罷了。而責(zé)任編輯小虞則不依不饒，說(shuō)那就寫(xiě)些創(chuàng)作體會(huì)和感想也好，她的意見(jiàn)代表了廣大讀者的要求，不好推卻，于是勉力為之，在每件作品的旁邊加上一小段解說(shuō)和提示性的文字，不知能否

　　幫助大家理解作品的創(chuàng)作方法。

　　 2020年3月12日

　　 沃興華