小說寫作教程:虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略
定 價(jià):36 元
叢書名:創(chuàng)意寫作書系
- 作者:(美),杰里·克利弗 著
- 出版時間:2011/1/1
- ISBN:9787300130309
- 出 版 社:中國人民大學(xué)出版社
- 中圖法分類:I054
- 頁碼:263
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
音樂家和畫家可能需要天賦才能成功,但作家不是。一個好的故事的發(fā)生是無法遏制的,在你反應(yīng)過來之前它就已經(jīng)觸動了你的心靈。《小說寫作教程:虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》將會教你們寫這樣的故事。
《小說寫作教程:虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》涵蓋了包括手稿準(zhǔn)備、時間管理、構(gòu)思、文字見稿、思路暢通、向經(jīng)紀(jì)人和出版商交稿的整個寫作過程。此外,《小說寫作教程:虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》見解深刻,有助于解決在寫作過程中出現(xiàn)的種種疑慮、擔(dān)憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鐘就可以提高寫作技藝?偠灾缎≌f寫作教程:虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》切合實(shí)際,實(shí)用有效,容易掌握。在某種程度上,可算是你所需要的最重要的一本寫作手冊。
我對于“速成”的東西素來沒有什么好感。其成也速,其亡也忽。 文學(xué)史上的泡沫浮渣實(shí)在太多。如今,大家什么事情都要講究個“低 碳”,所以我最贊成小說創(chuàng)作實(shí)行計(jì)劃生育,“一人一本”或非強(qiáng)人所 難。英國文論家柯爾律治說過,詩即人,人人生來皆有詩性。怕只 怕,有的人雖躊躇滿志,卻滿紙荒堂,白瞎了豐富多彩的生命體驗(yàn)。 皇上不急太監(jiān)急。于是乎,就得有人跳出來教雞生蛋,為皇上指點(diǎn)一 下“人道”。 從生活的瑣屑中提取小說的戲劇性需要一種視角或者態(tài)度的選擇與 調(diào)適。一般來說,虛構(gòu)小說(fiction)的內(nèi)容總是驚險(xiǎn)連連、波回浪轉(zhuǎn) 的,對其創(chuàng)作方法我絲毫沒有興趣。所以,我自己也覺得奇怪,我怎么 會這樣喜歡這本《小說寫作教程》,而且,它語涉荒唐,指導(dǎo)創(chuàng)作的竟 然是非紀(jì)實(shí)類的虛構(gòu)小說。作者克里弗(Jerry C1eaver)原是大學(xué)講 師,后來他在芝加哥創(chuàng)辦了名為“作家閣樓”的小說創(chuàng)作培訓(xùn)班。這本 教程概括了作者從教30余年來獨(dú)創(chuàng)一格的小說創(chuàng)作培訓(xùn)經(jīng)驗(yàn)。他提供 的信息貼合實(shí)踐、簡單實(shí)用,為暢銷圖書、短篇小說、影視劇本以及舞 臺劇本創(chuàng)作提供了一盞指路明燈。近年來唯以銷量定乾坤的世界文壇有 兩“頭”獨(dú)大的氣象,一日拳頭,一日枕頭。在此背景下,克里弗卻為 寫作者提供了不同的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn),即“即興小說” (immediate fiction), 讓寫作者不再乞靈于繆斯女神的點(diǎn)化而是做到自我呈現(xiàn)、自成一家。他 給自己的方法所下的定義是:“探詢自我的手法”。 克里弗首先回顧了自己追求創(chuàng)作方法真知的道路,貌似平淡卻充滿 了求知的辛酸?吹綐I(yè)余作者求學(xué)的辛苦,大家不僅心有戚戚焉,而且 還有了一點(diǎn)信心,因?yàn)槲覀円哺髡咭粯樱蛟S也能創(chuàng)作出無愧于杰作 的小說來。可是,寫小說要想獲得成功絕不能靠撞大運(yùn),雖有博導(dǎo)、權(quán) 威、名手、大家亦不能語其微。莊子筆下,匠石運(yùn)斤,輪扁斫輪,精微 至極,父子猶不能相傳,作者雖欲講明創(chuàng)作的技巧,然而其難可想。創(chuàng) 作教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐之間有道縫隙,作者捕捉到了這個利基(niche),窮 心精研,終有所成。 創(chuàng)作首先要有信心,不能光看名家的光鮮榮耀,不知創(chuàng)作的辛苦。 海明威說過:“第一稿永遠(yuǎn)是一堆臭狗屎。”福樓拜因?yàn)橥魄谩栋ɡ?nbsp;人》某一頁上的八句話而把自己搞得苦不堪言。王爾德更是說過,“我 花了整整一上午時間加了一個逗號進(jìn)去,然后又花了整整一個下午時間 把它剔除出來”?死锔フJ(rèn)為,小說既然是生活就難免磕磕絆絆。小說 又像戀愛一樣,它需要戀人之間在情感方面形成共鳴和關(guān)聯(lián)。這種讀者 化身為故事中的人物的現(xiàn)象就是“身份認(rèn)同”(identification)。其實(shí), 這個概念在作者的小說創(chuàng)作理論中有著君臨天下的崇高地位。不識廬山 真面目,只緣身在此山中。我們需要從別人的眼睛里發(fā)現(xiàn)甚至拓展自 我。作者的理論切入由此開始。從形式方面講,小說實(shí)現(xiàn)認(rèn)同與共鳴的 三個要素:沖突、行動、結(jié)局。然后,他層層剖析起來,突出強(qiáng)調(diào)了 “渴望+障礙一>中突”這個公式。從內(nèi)容方面講,小說需要強(qiáng)調(diào)兩個要 素:情感與展示。五個要素各有司掌,前三者負(fù)責(zé)外形輪廓的塑造,而 情感及其展示技法是小說的血肉。 莊子說,修辭、立言才是“大達(dá)”,“小說”斷難企及創(chuàng)造社會共識 的作用,F(xiàn)代社會則反其道而行之,“淺識小道”、“道聽途說”的小說 凝聚社會認(rèn)同的功能日益鞏固。梁任公提出“小說革命”的時機(jī)自然不 是歷史的偶然巧合。小說不小?赐晟厦娴膬(nèi)容,作者的小說創(chuàng)作理論 部分就算大功告成了。接下來就是小說創(chuàng)作的具體技巧。人物是小說的 核心。寫什么樣的人物就在什么范圍內(nèi)求得認(rèn)同。帝王將相、才子佳 人、高官權(quán)斗都在尋找或者醞釀某種社會共識。如果說“紀(jì)實(shí)”是野史 的初衷,那么,“虛構(gòu)”才是小說的本質(zhì)。這為小說家發(fā)揮社會功能打 開了方便之門。
杰里·克利弗是“作家閣樓”的創(chuàng)建者——這是過去20年里芝加哥最成功的獨(dú)立作家工作室?死ピ谝晾Z伊大學(xué)和西北大學(xué)學(xué)習(xí)寫作,并在西北大學(xué)教授小說寫作10余年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座,并且開設(shè)了“即興寫小說”網(wǎng)上課程。克利弗在多家雜志上發(fā)表過文章,并且是幾本書的“影子寫手”,在過去的三十年中,他潛心研究創(chuàng)作的過程,找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。
第1章 寫作規(guī)律
客觀規(guī)律
修修補(bǔ)補(bǔ)
舉重若輕
迎難而上
第2章 創(chuàng)作理論
過程
作為需求的故事
故事就是我們
需求有多深?
手法
完整的故事
大大的“我”
最大的回報(bào)
因與果
第3章 麻辣故事
添點(diǎn)故事味兒
10分鐘練習(xí)題
麻辣的配料
關(guān)鍵區(qū)別
虛構(gòu)文學(xué)是骯臟的游戲
練習(xí)
第4章 精益求精
沖突、行動和結(jié)局
首要部分及相關(guān)思考
渴望、障礙、行動
幸福的運(yùn)用
每況愈下
練習(xí)
第5章 自我修訂
自我修訂
練習(xí)
第6章 動人以情
思想活動
有關(guān)思想活動的一些思考
情感與思想的關(guān)聯(lián)
擔(dān)心、害怕、希望
有多少情感?
一點(diǎn)點(diǎn)溫情
不可抗拒的力量
熟悉的事物
關(guān)于思想活動的最后思考
練習(xí)
第7章 呈現(xiàn)展示
第8章 再創(chuàng)作
不排除任何情況
萬事不容易
反其道而行之
多重任務(wù)
阻滯
倒敘
對話
關(guān)于“為什么”的技巧
寫過了頭
裁剪
刪還是不刪
練習(xí)
第9章 偏方小議
練習(xí)
第10章 原創(chuàng)性與普遍性
原創(chuàng)性與情節(jié)結(jié)構(gòu)的普遍性
練習(xí)
第11章 視角種種
練習(xí)
第12章 見縫插針
5分鐘堅(jiān)持30天
從30天到365天
最糟糕的情況
無所事事=有事
產(chǎn)出
感受一下
懶懶散散
先跳再看
練習(xí)
第13章 重負(fù)可釋
剃刀原理
第14章 從短到長
從短篇小說到長篇小說
練習(xí)
第15章 阻塞與解塞
作為敵人的觀眾
遭遇阻塞
罪魁禍?zhǔn)?br>為什么受苦的總是我?
多久才算太久?
才華要么有,要么就沒有
樓梯上的小鬼
瘋子的國度
萬惡之源
治理之道
有益的點(diǎn)子
補(bǔ)救措施
軼事數(shù)則
每天預(yù)備清單
結(jié)論
練習(xí)
第16章 舞臺與銀幕
影視劇本
舞臺劇本
練習(xí)
第17章 市場營銷
投稿的時機(jī)、途徑和為什么
投稿
練習(xí)
結(jié)語
創(chuàng)造力遵循的那些規(guī)律往往是非同尋常而且互相矛盾的。假如你違 反了它們,你會浪費(fèi)巨大的精力而最終一事無成。好比你一只腳把汽車 的油門踩到底而同時另一只腳卻把剎車也踩到底,講的就是這個道理。 許多作者放棄了,因?yàn)樗麄冇X得自己沒有這個本事,而實(shí)際上他們只有 一個問題,那就是他們在無意之中違反了這些自然規(guī)律。簡單地說,他 們在嘗試不可能完成的任務(wù)。好高騖遠(yuǎn)往往是作家遭受挫傷、神疲氣餒 乃至一敗涂地的主要原因。 他們沒有正確認(rèn)識到寫作過程的基本原理,這才是一切煩惱的最終 根源。他們想把普普通通的、日常生活的、非創(chuàng)造性的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加到寫作 這個非同尋常的過程上來,于是就造成了這個后果。確實(shí)如此,創(chuàng)作活 動可不是普普通通的現(xiàn)實(shí)生活。 客觀規(guī)律 你會把一切都搞得一團(tuán)糟。創(chuàng)作小說從來都不是一個整齊劃一、循 序漸進(jìn)或者可以預(yù)期的過程,混亂本是難免的。你把東西弄得亂七八糟, 然后你再把它整理出來。你迷了路,然后你再重新找到正途。當(dāng)你的作 品偏離了故事情節(jié)的發(fā)展趨向時,你要么懸崖勒馬把它收攏回來,要么 信馬由韁地跟著感覺走,看看它到底會把你帶到什么地方。如此循環(huán)往 復(fù),反復(fù)折騰,直到最后你抵達(dá)自己要去的地方。你要承認(rèn)無序狀態(tài)是 難以避免的,而且混亂有時會給你帶來好處,所以,你要放任混亂的發(fā) 生,學(xué)會跟撲朔迷離的無序狀態(tài)打交道,然后你就能迅速地抵達(dá)目的地。 乍一開始你肯定寫不好。如果你一心想著馬上做到完美,那么欲速 則不達(dá),這只會讓你感覺被阻于窮迫。因?yàn)樵愀獾淖髌房偸窍葋韴?bào)到, 沒有哪個作家憑借第一稿就能揚(yáng)名立萬,作家往往要寫出許多稿才能把 一篇小說最后敲定。海明威曾經(jīng)用一種典型的男子漢口吻說過:“第一 稿永遠(yuǎn)是一堆臭狗屎!奔偃邕B海明威的初稿也不過是狗屎,那么你憑 什么對自己的期望更高呢?我要再次重申,糟糕也不是一件壞事。無論 你是否相信,降低預(yù)期目標(biāo)會讓你寫得更好一些。如果你不抱太大的期 望,你就給自己留下從容不迫的余地,這種閑散、粗率的心境在你寫作 時正是你所需要的。因此,不要為此而猶豫,把自己內(nèi)心的批評家的嘴 巴堵住,你要敢于寫出很糟糕的東西來。這是寫作路上的一座獨(dú)木橋, 舍此別無他途。 錯誤是發(fā)現(xiàn)之母。這是一場錯誤的游戲,藝術(shù)起源于錯誤。對于藝 術(shù)來說,錯誤和不確定性都是好事情。它們往往能夠創(chuàng)造出新穎別致的 組合,發(fā)掘出嶄新的可能性。青霉素、電燈泡、“機(jī)靈鬼”玩具①這些 東西全都是由誤打誤撞結(jié)出的累累碩果。富有創(chuàng)意的人往往比別人擁有 更多的金點(diǎn)子,同時,他們的餿點(diǎn)子也比別人多得多。他們的點(diǎn)子之所 以比別人要多正是因?yàn)樗麄冊试S每種情況都有發(fā)生的可能。他們明白, 好事和壞事常常相伴而行,允許自己將事情做得很糟糕正是引領(lǐng)你更上 層樓的最佳途徑。 下面這個老掉牙的寫作軼事很好地說明了這個道理:有一個初 學(xué)創(chuàng)作的新手寫出了自己的第一稿,他讀了一遍,然后哀嘆道: “這一稿太糟糕了!我這是怎么搞的?”經(jīng)驗(yàn)豐富的作家也寫出了第 一稿,他讀了一遍,然后說:“這一稿太糟糕了。我快要上路了!” P1-2