緒論
一、復(fù)調(diào)音樂的概念
二、復(fù)調(diào)音樂的歷史及風(fēng)格演變
三、復(fù)調(diào)音樂的類型
第一部分二聲部寫作基礎(chǔ)
第一章 分類對位
第一節(jié) 一音對一音
一、聲部縱向結(jié)合規(guī)則
二、聲部橫向運動規(guī)則
三、習(xí)題示范
第二節(jié) 一音對二音
一、寫作規(guī)則
二、習(xí)題示范
第三節(jié) 一音對四音
一、寫作規(guī)則
二、習(xí)題示范
第四節(jié) 一音對切分音
一、寫作規(guī)則
二、習(xí)題示范
第五節(jié) 一音對混合節(jié)奏
一、寫作規(guī)則
二、習(xí)題示范
第六節(jié) 混合節(jié)奏對混合節(jié)奏
一、寫作規(guī)則
二、習(xí)題示范


第二章 模仿
節(jié) 簡單模仿
一、構(gòu)成規(guī)律
二、寫作方法
三、習(xí)題示范
第二節(jié) 卡農(nóng)式模仿
一、構(gòu)成規(guī)律
二、寫作方法
三、習(xí)題示范
四、復(fù)雜的卡農(nóng)形式
第三節(jié) 變化模仿
一、倒影模仿
二、擴大模仿
三、縮小模仿
四、逆行模仿


第三章 復(fù)對位
節(jié) 對比式二聲部復(fù)對位
一、縱向可動對位
二、橫向可動對位與縱橫可動對位
三、倒影對位
第二節(jié) 模仿式二聲部復(fù)對位
一、轉(zhuǎn)位卡農(nóng)
二、緊接模仿
第二部分復(fù)調(diào)音樂分析


第四章 對比式復(fù)調(diào)
節(jié) 二聲部對比
一、單對位
二、復(fù)對位
第二節(jié) 三聲部對比
一、單對位
二、復(fù)對位
第三節(jié) 四個及四個以上聲部對比
一、單對位
二、復(fù)對位


第五章 模仿式復(fù)調(diào)
節(jié) 二聲部模仿
一、不同高度的模仿
二、各種變化模仿
三、無終卡農(nóng)與卡農(nóng)式模進(jìn)
四、轉(zhuǎn)位卡農(nóng)與緊接模仿
第二節(jié) 三、四聲部模仿(一)
一、模仿的構(gòu)成
二、簡單模仿
三、卡農(nóng)式模仿
四、變化模仿
第三節(jié) 三、四聲部模仿(二)
一、帶自由聲部的模仿
二、無終卡農(nóng)與卡農(nóng)式模進(jìn)
三、二重卡農(nóng)
四、轉(zhuǎn)位卡農(nóng)與緊接模仿
附：復(fù)調(diào)手法歸納表


第六章 復(fù)調(diào)曲體(一)
節(jié) 經(jīng)文歌、彌撒曲
一、經(jīng)文歌(Motet)
二、彌撒曲(Mass)
第二節(jié) 卡農(nóng)曲
第三節(jié) 古組曲
第四節(jié) 復(fù)調(diào)變奏曲
一、帕薩卡利亞
二、圣詠前奏曲
第五節(jié) 創(chuàng)意曲


第七章 復(fù)調(diào)曲體(二)——賦格曲
節(jié) 概述
第二節(jié) 呈示部
一、基本成分
二、整體結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 中間部
一、主題的調(diào)性變換
二、主題的形態(tài)變化
三、密接和應(yīng)
四、間插段
第四節(jié) 再現(xiàn)部與尾聲
第五節(jié) 整體分析
第六節(jié) 其他賦格形式
一、二重賦格
二、小賦格
三、賦格段
參考書目