“這座城堡展現(xiàn)了時(shí)代的樣式與色彩!”——拿破侖
在法國,一千多年來從弗朗索瓦一世到拿破侖,從瑪麗·安托瓦內(nèi)特到約瑟芬皇后,楓丹白露宮是法國歷史上的34位君主與統(tǒng)治者生活過的城堡,是半部法國史的縮影;在中國,楓丹白露宮是詩人徐志摩、文學(xué)家朱自清筆下難忘的歐洲旅行記憶之一,也是西方掠奪圓明園珍寶的藏地。在這樣一座城堡中,每一件藝術(shù)作品、每一座建筑,甚至每一株植物背后都暗藏著一段令人難忘的往事。
在楓丹白露宮,讓我們穿過一扇扇宮門,爬過一級級樓梯,凝望一件件珍貴的藏品,開啟一段段歷史與美的回憶之旅。
1、楓丹白露宮建于十六世紀(jì),后經(jīng)重修。拿破侖一八一四年臨去愛而巴島的時(shí)候,在此告別他的諸將。這座宮與法國歷史關(guān)系甚多。宮房外觀不美,里面卻精致,家具等等也考究。朱自清:《歐游雜記》
2、我們一同到芳丹薄羅(即“楓丹白露”)的大森林里去,那是我常游的地方!熘灸 《巴黎的鱗爪》
3、本書序言由楓丹白露宮博物館館長讓-弗朗索瓦·埃貝爾撰寫。
4、楓丹白露宮是一千年法國歷史的縮影。如果你想在短時(shí)間內(nèi)對法國歷史與文化有一個(gè)簡明扼要又生動有趣的了解,那么本書不可錯(cuò)過。書中的實(shí)景攝影圖片會迅速吸引你的眼球。
“這座城堡展現(xiàn)了時(shí)代的樣式與色彩!比绻嬖V您這帶著抒情色彩的語句出自拿破侖 ( Napoléon),您可能會深感驚訝,然而這確實(shí)是他用來形容楓丹白露宮的。拿破侖對楓丹白露宮的喜愛要甚于他對凡爾賽宮(Versailles)的喜愛,他認(rèn)為后者未免浮夸,且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人類想象的極致。楓丹白露宮摒棄了法國幾百年歷史上對于對稱和統(tǒng)一的要求,這種創(chuàng)意正是拿破侖所喜愛的。他認(rèn)為唯有楓丹白露宮才是“真正的帝王宅”,實(shí)際上,幾乎歷任君主都在這座宮殿留下了他們生活的印記。
拿破侖在1803年首次造訪楓丹白露宮。此時(shí)的宮殿已經(jīng)在法國大革命期間遭到了毀壞和洗劫。與其之前的宏偉壯麗相比, 此刻的楓丹白露宮更像是一個(gè)虛幻的影子。在法國大革命時(shí)期,楓丹白露宮中的家具被悉數(shù)搬到噴泉庭院(Cour de la Fountain)變賣。 壁毯、水晶枝形吊燈、珍貴的鏡子,全都消失不見。許多窗戶,連同窗架一起被打壞。風(fēng)肆意地從這座被遺棄的宮殿里穿堂而過。白馬庭院(Cour du Cheval Blanc)被一所軍官培訓(xùn)學(xué)院所占據(jù),昔日的鯉魚池則被改建成學(xué)員的游泳池。
盡管如此,作為楓丹白露宮昔日榮譽(yù)的那些宏偉裝飾卻得以保全,宮殿的院墻依然保留了法式庭院的顯赫。當(dāng)拿破侖為教皇庇護(hù)七世(Pope Puis VII) 的到來尋找接待地點(diǎn)時(shí),他認(rèn)為唯有楓丹白露宮才配。而早自從弗朗索瓦一世( François I)起,這座宮殿已經(jīng)接待了一批又一批的貴客。宮殿的設(shè)計(jì)師方丹(Fontaine)和大元帥迪洛克 ( Duroc)被任命為接待教皇一行的來訪做必要的準(zhǔn)備。僅僅19天后,準(zhǔn)備工作就已有成效:40間主臥,200間為隨行人員準(zhǔn)備的宿舍,400間馬廄都已恢復(fù)到可使用狀態(tài)。 為了完成這個(gè)巨大的任務(wù),方丹和迪洛克從皇家家具保管處 (Garde-Meuble de la Couronne,現(xiàn)為帝國動產(chǎn)Mobilier Impérial)調(diào)用了大量的家具。為了解決已有家具數(shù)量不夠的問題,他們一面大量采買新式家具,一面委托木匠作坊進(jìn)行生產(chǎn)。面對運(yùn)輸工具不足的問題,迪洛克選派了用來運(yùn)輸槍支的馬車將家具從巴黎運(yùn)至此處。當(dāng)主教到來的時(shí)候,拿破侖在楓丹白露森林前的一片空地上為其舉行了盛大的歡迎儀式。
8年后,主教再一次回到楓丹白露宮。然而,這一次他的身份卻變成了一名需要嚴(yán)加看護(hù)的囚犯。這些年中,主教與皇帝的關(guān)系日益惡化。 在1808年,拿破侖的軍隊(duì)征服羅馬。教皇隨之被捕,并被先后軟禁在多地。在1812年的5月21日, 拿破侖下令將教皇送回至法國,6月19日,主教被 “送回”楓丹白露宮。
整整18個(gè)月的監(jiān)禁生活也給了庇護(hù)七世充足的時(shí)間來欣賞這座宮殿的裝飾, 這些裝飾或許也會勾起他對于家鄉(xiāng)意大利的思念。 在1530至1570年間, 楓丹白露宮曾迎來許多意大利籍的藝術(shù)家。藝術(shù)史家喬爾喬·瓦薩里 ( Giorgio Vasari, 1511—1574年)在其所著的《藝苑名人傳》( Lives of the Most Eminent Painters, Sculptors and Architects)中,甚至認(rèn)為將瓦盧瓦王朝統(tǒng)治時(shí)期的楓丹白露宮比作“新羅馬”。
弗朗索瓦一世畫廊成為教皇鍛煉身體的地方, 這里陳列著文藝復(fù)興時(shí)期的杰作和楓丹白露畫派的作品。 不知教皇可否察覺出羅索 · 菲奧倫蒂諾 ( Rosso Fiorentino) 壁畫中豐沛肉欲粉飾下的秘密; 可曾被普利馬蒂喬(Primaticcio)用來裝飾弗朗索瓦一世的情婦——坦佩斯公爵夫人(Duchessed’Étampes)寢宮中巨大的裸體女性圖所展示的冰冷之美所打動?我們亦無從得知他如何看待在亨利二世(Henri II)統(tǒng)治期間尼科洛·德爾阿巴特(Niccolò dell’Abate)大量應(yīng)用神話場景來裝飾墻壁、 支柱和舞會大廳(Ballroom) 拱券的行為。 我們僅能憑借教皇自己日后多次的提及中推測,楓丹白露宮對他而言象征著孤單和憂傷。
這就是本書想向諸君所展示的宮殿。在近千年的歷史中,這座宮殿見證了歷任王朝國王與統(tǒng)治者的生活——卡佩王朝、瓦盧瓦王朝、波旁皇朝以及奧爾良王朝。君主們還熱衷于在附近的楓丹白露森林里進(jìn)行豐富多彩的娛樂活動。因此,一代又一代的君主也不斷地根據(jù)他們自己的習(xí)慣來擴(kuò)張整修。每一代王朝都在這座卓越宮殿的建造中留下了自己時(shí)代的印記。
——楓丹白露宮博物館館長 讓-弗朗索瓦·埃貝爾 (JeanFrançois Hebert)