“電影評論之所以令人興奮，正是因為它沒有定式可循，你必須動用你所知的一切來思索。”
凱爾稱電影為“我們擁有的最包羅萬象的藝術形式”，并以精確、機智和即興揮灑的文風，在評論電影的同時，也論及與之相關的整個人類世界。演員的一個手勢，電影中的一個意象，經(jīng)過她的解讀，既意蘊非凡又令人信服。她的影評影響與塑造了整整一代人的品位。
《電影時代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所編，中文版在此基礎上由知名書評人劉錚選篇集結，收錄了凱爾最為風趣、暢快、見解獨到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啟示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動我們內心深處情感的方式。同時也決不放過整個電影產業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實。
凱爾的論點常常走在時代前面，對很多以后在電影史上被認為是具有開創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時就寫下了極為精彩的評論。今天重讀這些文章，讀者依然會覺得耳目一新。就像經(jīng)典的電影永不過時，保利娜·凱爾充滿觀察與洞見的影評也值得一讀再讀。
保利娜·凱爾（Pauline Kael，1919-2001）
美國著名影評人，在1968到1991年期間為《紐約客》撰寫影評。20世紀下半葉具影響力的媒體影評人。她的特點是詼諧、尖銳、一針見血。作為當時少有的女性評論家，她的文風深深影響了一代人對于女性作家的認知。羅杰·伊伯特稱她“沒有理論、沒有規(guī)則、沒有指導方針，也沒有客觀標準”，她的一切評論“都是個人化的”；“她遠不止是一位偉大的評論家，她革新了這種文體，并且開創(chuàng)了一整套自己的寫作美學”。
1970年，凱爾因其在《紐約客》出色的評論工作獲得喬治·伯克獎。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影評寫作獲得美國國家圖書獎的作品。
導言
電影這門藝術沒救了
《黃金馬車》
《擦鞋童》
你負責膚淺美麗，我負責《筋疲力盡》
《西區(qū)故事》
《洛麗塔》
《朱爾與吉姆》
《用心棒》
好萊塢人格分裂的典型病癥（《原野鐵漢》）
美式英雄白蘭度
電影界的“野獸派”
電視上看電影
《雌雄大盜》
是電影也是歌劇（《中國已近》）
小眾電影（《中國姑娘》）
垃圾、藝術和電影
費里尼的“塵世垃圾”
用影像書寫詩歌（《同流者》）
《花村》的黃粱美夢
哥特式都市電影（《法國販毒網(wǎng)》）
維托里奧·德西卡的沉�。ā顿M尼茲花園》）
斯坦利的“奇愛”（《發(fā)條橙》）
點石成金的《教父》
探戈—男女之“武”（《巴黎最后的探戈》）
《窮街陋巷》里的人間地獄
電影城—浪人的天堂（《漫長的告別》）
圣人駕到（《列尼傳》）
父子情深（《教父2》）
比弗利山莊的溫床（《洗發(fā)水》）
即將到來的《納什維爾》
郎從夢城來—加里·格蘭特
這位藝術家是個會演喜劇的青年（《下一站是格林尼治村》）
只活在地下室的《出租車司機》
瑪格麗特·杜拉斯的《卡車》
《茱莉亞》難道是巾幗版的《日月精忠》？
生如草木（《人體異形》）
電影為什么這么糟？都是數(shù)字在作怪
他讓霍華德·休斯唱起歌來（《天外橫財》）
愛擺弄小發(fā)明的青年藝術家肖像（《兇線》）
《飛來橫財》還是飛來橫禍？
至善論者（《燕特爾》）
《細雪》下金燦燦的和服
幽幽蕩遠方，歷歷在眼前（《藍絲絨》）
鬼魂纏身的《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》
《致命賭局》
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