關(guān)于《暖夏》

這部《暖夏》定稿后，是先在《人民文學(xué)》雜志2020年第11期上發(fā)表的�！堕L篇小說選刊》2021年第2期轉(zhuǎn)載。轉(zhuǎn)載前，這部小說單行本的責(zé)任編輯，同時(shí)也是我前一部長篇小說《煙火》的責(zé)編，著名作家、評論家興安先生電話我，讓我寫一寫創(chuàng)作這部小說的感想。于是我寫了一篇題為《上天入地之后》的創(chuàng)作談，在長篇選刊上與《暖夏》同期刊出。這里要說的是，在這篇?jiǎng)?chuàng)作談里，關(guān)于時(shí)間問題，我說得不太準(zhǔn)確。當(dāng)時(shí)說，這部小說寫了將近一年，如果算上構(gòu)思，大約有三年左右時(shí)間。可過后再想，這么算是不對的。要從想寫這樣一部小說的念頭說，早在十幾年前就有了。我曾多次說過，在音樂創(chuàng)作上有一個(gè)術(shù)語，叫“動(dòng)機(jī)”，一部音樂作品的產(chǎn)生，這個(gè)動(dòng)機(jī)起著至關(guān)重要的作用。其實(shí)小說也如此。所以，盡管寫這樣一部小說的念頭早有了，但一直沒有“動(dòng)機(jī)”。而那時(shí)，我寫中篇小說又寫得正“瘋”，尤其是“后知青”題材，一部接著一部，這部長篇小說也就始終沒拿起來。

倘這么算，這部小說從醞釀到完成，前后就應(yīng)該有十幾年的時(shí)間了。

后來有一個(gè)契機(jī)。這就要感謝萬鏡明女士了。她當(dāng)時(shí)在天津作協(xié)主持工作，我們是老朋友，也是老同事，私下里還習(xí)慣親切地叫她“小萬”。2014年底，我有一種感覺，似乎“后知青”題材的小說可以暫告一段落了，倒不是不能再寫，或?qū)懖怀鰜砹�，只是覺得，也許應(yīng)該換一個(gè)參照系進(jìn)一步思考，這就需要時(shí)間和過程。于是跟萬鏡明女士商量，我說，想去當(dāng)年插隊(duì)的地方掛職一段時(shí)間。萬鏡明一聽很支持。沒幾天就電話我，說已向有關(guān)的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)此事，上級(jí)也很支持，為讓我能盡快下去，一應(yīng)組織手續(xù)都“特事特辦”。就這樣，2015年初，我就到天津的寧河區(qū)——當(dāng)年插隊(duì)時(shí)還是寧河縣——文旅局掛了一個(gè)“副局長”的職。表面看，這只是個(gè)“閑差”，局里并沒給我具體分工，只是讓我配合主管業(yè)務(wù)的副局長工作。但我心里很清楚，除了晚上睡覺，我的眼和腦子一時(shí)一刻也沒閑著。這時(shí)的寧河跟我插隊(duì)時(shí)當(dāng)然已無法相比。但漸漸的，我有了一種感覺，開始的興奮過去之后，在這里一點(diǎn)一點(diǎn)勾起的，卻都是當(dāng)年的一些不愉快的回憶。我這時(shí)才意識(shí)到，我對那段經(jīng)歷，并沒有“懷念”或“眷戀”。這讓我有些茫然。我本來想的是，這次掛職之后，也許會(huì)寫一部關(guān)于這個(gè)地方的長篇小說�？蛇@時(shí)再想，我寫什么呢？又有什么可寫呢？

三年后，我就帶著這樣的茫然和困惑回來了。

但此時(shí)，我還沒意識(shí)到，這次的掛職經(jīng)歷對我來說并沒這樣簡單。它不僅改變了我的生活方式，也已經(jīng)為后來的這部《暖夏》埋下了種子。

這以后，又有一個(gè)關(guān)鍵性的契機(jī)。2019年下半年，我接受了中國作協(xié)一個(gè)創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)的任務(wù)，題材是關(guān)于“脫貧攻堅(jiān)”的。由于我曾在江西的贛南地區(qū)深入生活很長時(shí)間，這次，就由我來寫贛南。也就是這次重回贛南，對《暖夏》起了關(guān)鍵作用。一天，《人民文學(xué)》主編，著名評論家施戰(zhàn)軍先生電話我，說，你曾在當(dāng)年插隊(duì)的地方掛職，現(xiàn)在又要為這部“脫貧攻堅(jiān)”題材的報(bào)告文學(xué)去江西贛南采訪，何不把這兩個(gè)經(jīng)歷放到一起，寫一部長篇小說。他這話，一下點(diǎn)醒了我。接著，中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任彭學(xué)明先生知道了我有寫這部長篇小說的想法，也立刻來電話，建議我把“定點(diǎn)深入生活”的地方就放在這兩個(gè)地方——天津的寧河和江西的贛南。這時(shí)，我感覺到，自己已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作前的興奮狀態(tài)了。

我一直認(rèn)為，作為一個(gè)小說家，編故事是首先要具備的素質(zhì)。編不好故事的小說家，算不算是一個(gè)真正意義的小說家這里姑且不論，至少寫出的小說不會(huì)好看。

這部《暖夏》的故事很快就有了，而且是先有的人物，如同蓋房子，四梁八柱都齊了，甚至連如何為這房子“刨槽”也有了具體想法�？蓽�(zhǔn)備好這一切，卻遲遲沒動(dòng)筆。沒動(dòng)筆的原因主要有兩個(gè)。這兩個(gè)原因其實(shí)是一個(gè)，或者說有因果關(guān)系。首先，我總感覺這個(gè)想好的故事過于有“質(zhì)感”。故事有質(zhì)感，本來是好事，但不能過，一過分量就太“重”了。這也就導(dǎo)致了第二個(gè)原因；我寫小說，讓自己興奮的一個(gè)前提，是這個(gè)故事必須能“飛”起來。這樣的“飛”有一個(gè)先決條件，就是情節(jié)輕盈；能真正飛揚(yáng)起來的故事可以產(chǎn)生一種奇怪的感覺，似乎是透明的，也可以讓自己在寫作過程中，有一種和情節(jié)一起飛的感覺。這種感覺可以刺激得讓我更興奮。如果沒有這種興奮，也就不會(huì)有寫這個(gè)故事的欲望。

后來有一天，我忽然想起一件事。這件事讓我一下起了“飛智”。

飛智和靈感還不是一回事，應(yīng)該比靈感更“靈”，是一種超常的，甚至接近“犯規(guī)”的想法。當(dāng)然，我這一次起的飛智與“犯規(guī)”無關(guān)。當(dāng)初在寧河的文旅局——當(dāng)時(shí)還叫“文廣局”——掛職時(shí)，就住在辦公室。每天下班，也寫寫東西。起初，我并沒在意，后來發(fā)現(xiàn)，一到傍晚，窗外總是敲鑼打鼓笙管嗩吶的很熱鬧。一天晚上，我無意中朝窗外一看，才知道是怎么回事。我辦公室的窗子正對著一個(gè)公園，有一片很大的湖面，景色很好。湖邊有一個(gè)小廣場，這熱鬧的聲音就是從這小廣場傳來的。原來是一群人——還不光是中老年人，也有不少年輕人，正翩翩起舞地扭秧歌。我有些好奇，就下樓來到這小廣場。一看才發(fā)現(xiàn)，果然很有趣。扭秧歌一般是為慶祝什么事的，可以增加喜慶和歡樂的氣氛，至少我一直這樣認(rèn)為�？蛇@些人扭秧歌不是，他們是玩兒，自娛自樂，且每個(gè)人還為自己規(guī)定了角色，有梁山伯和祝英臺(tái)，有焦仲卿和劉蘭芝，有馮素珍和李兆廷，有杜麗娘和柳夢梅，還有許仙、白娘子和小青等等，這些形形色色的角色都穿紅掛綠描眉打臉地裝扮起來，行頭也很漂亮。關(guān)鍵是，旁邊的吹打伴奏非常好聽。這伙吹打彈拉的顯然都是民間樂手，不能說很專業(yè)，但也正是這不專業(yè)，反而有了一種獨(dú)特味道。這種味道，在大劇院是不可能聽到的。也就從這以后，我每晚就不再急著寫東西了，吃過晚飯，先下樓來到這個(gè)小廣場，看他們扭秧歌。后來漸漸發(fā)現(xiàn)，還不僅是秧歌，公園的湖心亭里，也經(jīng)常有人唱評戲。這一帶的人都酷愛評戲，愛聽，也愛唱，所以號(hào)稱評劇之鄉(xiāng)。掛職這三年，我?guī)缀跏窃诖巴獾难砀韬驮u戲的演唱聲中度過的。