電影攝影畫面創(chuàng)作藝術(shù)與技巧
定 價(jià):188 元
叢書名:高等教育電影專業(yè)系列教材
- 作者:張會(huì)軍 著
- 出版時(shí)間:2021/4/1
- ISBN:9787106051303
- 出 版 社:中國電影出版社
- 中圖法分類:J931
- 頁碼:510
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
《電影攝影畫面創(chuàng)作藝術(shù)與技巧》是1998年版《電影攝影畫面創(chuàng)作》的修訂版。在書中,作者對(duì)于電影攝影創(chuàng)作、經(jīng)驗(yàn)、技巧、理論進(jìn)行了總結(jié),使之更加整體性和系統(tǒng)化,尤其是緊密結(jié)合電影制作和攝影創(chuàng)作的系列理論與實(shí)踐問題,并對(duì)之進(jìn)行進(jìn)一步的思考。1998年版的《電影攝影畫面創(chuàng)作》目前依然是北京電影學(xué)院的電影制作、導(dǎo)演、攝影、創(chuàng)作等專業(yè)的范本教材,而修訂版對(duì)電影攝影藝術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)造型、視覺、景別、鏡頭、光線、構(gòu)圖、角度、色彩、運(yùn)動(dòng)等方面的問題,進(jìn)行了更加系統(tǒng)的創(chuàng)作實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)文字、理論研究方面的總結(jié)與分析。
一、回顧
本書是1998年版《電影攝影畫面創(chuàng)作》的修訂版。在本書中,我對(duì)于電影攝影創(chuàng)作、經(jīng)驗(yàn)、技巧、理論進(jìn)行了總結(jié),使之更加整體性和系統(tǒng)化,尤其是緊密結(jié)合電影制作和攝影創(chuàng)作的系列理論與實(shí)踐問題,并對(duì)之進(jìn)行進(jìn)一步的思考。1998年版的《電影攝影畫面創(chuàng)作》目前依然是北京電影學(xué)院的電影制作、導(dǎo)演、攝影、創(chuàng)作等專業(yè)的范本教材,而修訂版對(duì)電影攝影藝術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)造型、視覺、景別、鏡頭、光線、構(gòu)圖、角度、色彩、運(yùn)動(dòng)等方面的問題,進(jìn)行了更加系統(tǒng)的創(chuàng)作實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)文字、理論研究方面的總結(jié)與分析。
《電影攝影畫面創(chuàng)作》1998年8月由中國電影出版社出版,23年間已經(jīng)連續(xù)印刷了10次,累計(jì)印數(shù)達(dá)40000冊(cè),讓我感到些許欣慰。作為一部專業(yè)性很強(qiáng)的理論專著,《電影攝影畫面創(chuàng)作》中討論得更多的是實(shí)用型問題和一些應(yīng)用型的拍攝經(jīng)驗(yàn)、體會(huì),也更多是自己的一些創(chuàng)作筆記整理和理性知識(shí)的總結(jié)和思考,尤其是一些攝影實(shí)戰(zhàn)和解決問題的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。
《電影攝影畫面創(chuàng)作》自出版伊始即作為北京電影學(xué)院攝影系的專業(yè)教材及學(xué)校其他專業(yè)本科生、碩士研究生、博士研究生、各類進(jìn)修生的考試、專業(yè)學(xué)習(xí)的參考書,對(duì)學(xué)生的知識(shí)掌握、創(chuàng)作實(shí)踐和專業(yè)學(xué)習(xí),起到了非常大的學(xué)習(xí)、指導(dǎo)、借鑒作用。
記得創(chuàng)作《電影攝影畫面創(chuàng)作》的時(shí)候,那是1996年,我還很年輕,以當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)環(huán)境和氣氛,以那時(shí)的理論認(rèn)知和學(xué)識(shí),以及論資排輩的慣性思維,專業(yè)寫作和專著出版是一件非常神圣的事情,也非常遙遠(yuǎn)。自己根本沒有資力和能力,在如此年輕的時(shí)候能夠出版學(xué)術(shù)專著。因?yàn),那時(shí)北京電影學(xué)院攝影系的許多老教師都還沒有著書立說,自己更加不應(yīng)該也不敢寫書,覺得寫書至少應(yīng)該是五年以后才可以想象和完成的事情。
二、緣由
可是,在我還沒有寫作計(jì)劃的時(shí)候,當(dāng)年有一件我始料不及和意想不到的事情發(fā)生了。它促使我徹底改變了想法,促使我下定了盡快開始寫作的決心和信心。1990年至1995年間,那時(shí)互聯(lián)網(wǎng)還沒有像現(xiàn)在這樣普及,我在其他大學(xué)、學(xué)院、研究機(jī)構(gòu)上課期間,和學(xué)生交流的過程中,發(fā)現(xiàn)很多同學(xué)都有我在北京電影學(xué)院上攝影畫面創(chuàng)作技術(shù)、技巧課的講義。一經(jīng)了解,才知道,我的這些成果被一些聽過我的課的學(xué)生或教師幾乎原封不動(dòng)地四處傳播。更可恨的是,一些人除了在課上講授我的這些內(nèi)容外,甚至還直接印在他們的講義中,更有甚者,將部分講義內(nèi)容直接剽竊刊發(fā)在他們的論文中。這讓我怒火中燒,憤恨不已。我原本以為,大學(xué)教師是不會(huì)干這樣的事情。一種信任,開始徹底坍塌。索性一不做,二不休,20世紀(jì)90年代中期,我就開始加快整理攝影創(chuàng)作筆記、拍攝記錄等方面的文字資料,加快推進(jìn)上課講授文字和寫作出版整理的速度。其目的,就是想盡快、徹底斷了這些大學(xué)“混混”“學(xué)閥”的人的后路。
三、習(xí)慣
社會(huì)、學(xué)校教會(huì)和培養(yǎng)了我一個(gè)習(xí)慣:凡是上課學(xué)習(xí)、電影攝影創(chuàng)作、討論問題、現(xiàn)場觀摩,都有記筆記的習(xí)慣。俗話說:好腦筋,不如爛筆頭。但凡拍攝、實(shí)驗(yàn)、試拍、數(shù)據(jù)、氣氛、條件、體會(huì)、心得等等,我都會(huì)及時(shí)用文字或圖表記錄下來,留存起來。特別是與攝制組有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者和教師討論樣片和有關(guān)創(chuàng)作的技術(shù)、藝術(shù)問題的時(shí)候,事后我都會(huì)盡量比較完整地將討論和談到的問題記錄整理出來。
這是我長期養(yǎng)成的一種工作習(xí)慣。三四十年的創(chuàng)作習(xí)慣,使我至今已經(jīng)積累了多本拍攝創(chuàng)作筆記。特別是關(guān)于電影攝影的技術(shù)、藝術(shù)問題的筆記內(nèi)容,在后來的教學(xué)和研究中,也都發(fā)揮了相當(dāng)大的作用。
張會(huì)軍,1956年生。1982年7月畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系78班。2002年9月至2017年2月任北京電影學(xué)院校長。第十屆、十一屆全國政協(xié)委員。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第九屆全國委員會(huì)委員,中國電影家協(xié)會(huì)副主席、顧問,北京電影家協(xié)會(huì)副主席,中國電影家協(xié)會(huì)高校聯(lián)盟委員會(huì)主任,北京影視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,中國影視攝影師學(xué)會(huì)常務(wù)理事,北京大學(xué)中國文化書院導(dǎo)師、教授,電影、電視攝影師,導(dǎo)演。
2004年被意大利共和國總統(tǒng)授予“意大利仁惠之星勛章”(三級(jí)勛章),2012年被澳門國際電影節(jié)組委會(huì)授予“杰出電影教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。
作為監(jiān)制、導(dǎo)演、攝影師,拍攝電影20余部,獲得國內(nèi)外多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。作為制片、監(jiān)制、導(dǎo)演、攝影師,拍攝電視劇百余部。
出版專著《電影攝影畫面創(chuàng)作》《脈絡(luò)的呈現(xiàn)——電影創(chuàng)作及理論研究》《電影攝影師應(yīng)用手冊(cè)》《致青春——北京電影學(xué)院78班回憶錄》《還是同學(xué)少年》《風(fēng)格創(chuàng)造——張藝謀電影創(chuàng)作論》《電影搖籃》等。
第一章 攝影的元素
一、景別
二、空間
三、機(jī)位
四、運(yùn)動(dòng)
五、色彩
六、光線
七、曝光
八、角度
九、場面
十、對(duì)話
十一、動(dòng)作
十二、透視
十三、景深
十四、主體
十五、影調(diào)
十六、反差
十七、視線
十八、軸線
十九、調(diào)度
二十、位置
二十一、場景
二十二、長度
二十三、數(shù)量
二十四、氣氛
第二章 視覺的造型
一、表現(xiàn)
二、構(gòu)成
三、立體
四、透鏡
五、機(jī)位
六、方向
七、明暗
八、剪接
九、節(jié)奏
第三章 語言的景別
第一節(jié) 畫面的景別
第二節(jié) 景別的意義
一、對(duì)景別的理解
二、外在語言形式
三、畫面空間表達(dá)
四、風(fēng)格關(guān)系構(gòu)成
五、導(dǎo)演鏡頭風(fēng)格
第三節(jié) 景別的劃分及種類
一、景別的劃分
二、景別的種類
第四節(jié) 全景系列景別與近景系列景別
一、鏡頭景別關(guān)系
二、全景系列景別
三、近景系列景別
第五節(jié) 決定景別和改變景別的因素
一、決定景別的因素
二、影響景別的因素
第六節(jié) 景別的特征及作用
一、景別的造型特征
二、景別的作用
第七節(jié) 處理景別時(shí)需要注意的問題
一、景別與主體、范圍、容量
二、景別的內(nèi)容和表達(dá)的重點(diǎn)
三、追求視覺變化,強(qiáng)調(diào)視覺效果
四、對(duì)景別時(shí)間長度的控制
五、景別對(duì)畫面曝光的影響
六、根據(jù)景別的總體趨勢,考慮造型的處理
七、充分考慮景別的變化方式
八、每場戲的景別對(duì)位與呼應(yīng)
九、景別運(yùn)用對(duì)空間的關(guān)注
十、景別變化方式及其規(guī)律
第四章 創(chuàng)作的鏡頭
第一節(jié) 鏡頭所指和理解
一、技術(shù)上
二、藝術(shù)上
三、鏡頭所指的意義
第二節(jié) 鏡頭主體的位置和形體關(guān)系
一、人物位置的排列形式
二、人物形體的排列關(guān)系
三、小結(jié)
第三節(jié) 三種典型的鏡頭類型
一、關(guān)系鏡頭
二、局部鏡頭
三、渲染鏡頭
第四節(jié) 鏡頭存在的三種典型場景
一、有對(duì)話、無動(dòng)作
二、有對(duì)話、有動(dòng)作
三、無對(duì)話、有動(dòng)作
第五節(jié) 場景開始鏡頭的幾種方式
一、直接主體表達(dá)
……
第五章 控制的光線
第六章 匹配與連貫
第七章 達(dá)成的構(gòu)圖
第八章 拍攝的角度
第九章 應(yīng)對(duì)的色彩
第十章 坐標(biāo)與分析
第十一章 機(jī)器的運(yùn)動(dòng)
第十二章 創(chuàng)造的剪接
附錄