按照常規(guī)思維，女人寫作出來(lái)的詩(shī)歌就會(huì)被認(rèn)為是“女性詩(shī)歌”，于是就會(huì)讓人自然而然地想到一些女性套路，而忘記了很多女性作者的豐富性、復(fù)雜性和獨(dú)特性。江蘇女詩(shī)人邵以默的作品正像她更常用的筆名少爺一樣，有很高的辨識(shí)度。她的遮蔽與獨(dú)特，符合一個(gè)時(shí)代的某些文化現(xiàn)象，也符合她追求“真詩(shī)人”的品格。
　　埃利蒂斯說(shuō)：詩(shī)從哲學(xué)終止的地方開始。對(duì)于邵以默來(lái)說(shuō)，詩(shī)可以從任何一個(gè)地方開始，在消化哲學(xué)本身的同時(shí)且轉(zhuǎn)化為其他物質(zhì)，因此她的詩(shī)始終不離哲學(xué)的化境，堅(jiān)硬的理念被稀釋了，但不會(huì)消失。只是，“開始”和“過(guò)程”不是詩(shī)，而是對(duì)于“開始”和“過(guò)程”的態(tài)度�！拔乙恢睉岩�，這還是我嗎”（《原罪》）。超越性別，是經(jīng)歷性別之后的整體效應(yīng)，有一種“鳳凰涅槃”的味道。邵以默在大學(xué)里學(xué)的是環(huán)境工程專業(yè)，現(xiàn)在又是一位企業(yè)質(zhì)量負(fù)責(zé)人，卻對(duì)易經(jīng)、佛學(xué)、哲學(xué)、藥學(xué)、建筑學(xué)等都有一定的研究。作為企業(yè)質(zhì)量負(fù)責(zé)人，生存和愛(ài)好的多樣化，其感知視角和心靈境界達(dá)到了一定的高度，且似乎具備了一雙全息性的雙眼。這個(gè)特點(diǎn)以解圖詩(shī)《雅典學(xué)院》為集中表現(xiàn)�！堆诺鋵W(xué)院》本是意大利大畫家拉斐爾的經(jīng)典名作，題材是柏拉圖舉辦雅典學(xué)院，卻兼容并蓄，打破時(shí)空界限，同時(shí)將多學(xué)科匯聚一堂，終歸智慧和“寂靜的真理”。以西畫透視法，采用拱形圓屋頂為背景，營(yíng)造了宏大整合包容的作派。詩(shī)人還發(fā)現(xiàn)：“拉斐爾，你的誕辰是耶穌受難日，這不是巧合，更像是神秘天意”。她的筆觸無(wú)限延伸，仿佛神授。