這是一套超越技巧、刷新創(chuàng)作觀(guān)的另類(lèi)指南。劇本的問(wèn)題，往往隱含了故事講述者內(nèi)心的問(wèn)題，不用擔(dān)心，身兼心理咨詢(xún)師的編劇三宅指出，負(fù)面情緒恰恰是創(chuàng)作的動(dòng)力和起點(diǎn)。本書(shū)中，作者以嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的啟發(fā)式談話(huà)，幫助編劇發(fā)現(xiàn)自身的機(jī)械化思維“病癥”，同你溫柔交流，幫你破解壓力，從社會(huì)面具中破殼而出，寫(xiě)出能讓觀(guān)眾共鳴的故事。
復(fù)診篇主要面向“情感細(xì)膩但欠缺謀篇布局能力”的寫(xiě)手，手把手教你寫(xiě)故事梗概、分場(chǎng)大綱，一步步將靈感乍現(xiàn)的瞬間串聯(lián)起來(lái)，發(fā)展出跌宕起伏的完整故事。有志于從事編劇職業(yè)、力圖挖掘創(chuàng)作人才的制作人，以及一切對(duì)故事感興趣的讀者，都可以從中受到撫慰和啟發(fā)。
劇本卡住，其實(shí)是你的情緒卡住了！
這本書(shū)，極可能顛覆你對(duì)寫(xiě)作的認(rèn)知！心理咨詢(xún)師、資深劇本醫(yī)生三宅隆太給出的建議，超越了我們常見(jiàn)的“劇作方法論”——去深入、敏銳地探尋實(shí)際創(chuàng)作中必要的“內(nèi)觀(guān)”過(guò)程，將負(fù)面情緒轉(zhuǎn)化為驅(qū)動(dòng)力，帶你我走出創(chuàng)作困局，寫(xiě)出兼具自身特色和創(chuàng)意的劇本。
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◎診斷：短篇故事好手√ 長(zhǎng)篇故事苦手×
□ 自嗨上癮：只會(huì)寫(xiě)“半徑五米內(nèi)”的生活流片段
□ 靈感依賴(lài)綜合征：憑直覺(jué)寫(xiě)作，寫(xiě)著寫(xiě)著就寫(xiě)不下去了
□ 套路中毒：自以為獨(dú)特，其實(shí)不過(guò)是些陳詞濫調(diào)
◎?qū)ΠY：轉(zhuǎn)換思維方式，“情節(jié)構(gòu)思”恐懼NO！“情節(jié)構(gòu)思”期待UP！
?? 新人必須會(huì)寫(xiě)行活兒，會(huì)寫(xiě)類(lèi)型。面對(duì)制片人丟過(guò)來(lái)的策劃，只管上！
?? 陷入“自我！自我！”，即便幸運(yùn)出道，一眨眼職業(yè)生涯就完蛋了。
?? 專(zhuān)業(yè)編劇首先考慮的是結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)越單純、越堅(jiān)實(shí)，越能大膽發(fā)揮。
?? 挫折感是靈感的天敵。不要幻想一下子寫(xiě)出完美的劇本。
?? 陷入套路時(shí)不用慌，找點(diǎn)外部刺激，告別先入之見(jiàn)和固定觀(guān)念。
?? 不要溺愛(ài)主人公，否則他會(huì)依賴(lài)作者，喪失行動(dòng)力。
?? 換位思考，別讓配角變成工具人。
?? 故事靈感發(fā)掘表——僅靠擲骰子，上百個(gè)故事組合等你來(lái)“玩”。
?? 故事創(chuàng)作問(wèn)卷——梳理邏輯線(xiàn)，生活流片段也可以發(fā)展出情節(jié)飽滿(mǎn)的劇本。
◎日本知名劇本醫(yī)生，開(kāi)出東方式劇本診療秘方
持續(xù)性焦慮？創(chuàng)作瓶頸？甲方要求離譜？合作者無(wú)法溝通？……
三宅隆太親歷過(guò)被不懂行的甲方“折磨”至項(xiàng)目“流產(chǎn)”的暴擊，深刻體察編劇切身之痛，遂學(xué)習(xí)心理學(xué)，借鑒認(rèn)知行為療法，探索出一條適合東方文化語(yǔ)境的劇本診療方法。
“面對(duì)生病的手臂，是否存在不去利落地切下再裝上假肢的方法，更偏向自愈的、將患者的生命力從內(nèi)而外激發(fā)出來(lái)的方法呢？”答案，自在他的這本書(shū)中。
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「從今往后，你或許還將被絆倒很多次。不過(guò)請(qǐng)不要怕。也請(qǐng)不要做出逃避的選擇。摔倒了只要再站起來(lái)就好，僅此而已。」
告別技巧灌輸，走出思維定式，與外部世界碰撞出靈感火花
發(fā)現(xiàn)自己與生俱來(lái)的“創(chuàng)意種子”，你也能變身專(zhuān)業(yè)編劇
「你zui強(qiáng)大的武器便是你自己�！�
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