在某種程度上,我所有的作品都是基于日本藝術(shù)……出自凡·高于1888年7月15日寫給弟弟提奧的信
1853年,美國海軍準(zhǔn)將佩里率軍艦駛?cè)虢瓚魹,?qiáng)硬地打破了幕府閉關(guān)鎖國的狀態(tài),也推動(dòng)日本藝術(shù)沿著港口涌向了海洋的彼岸。陶瓷、琺瑯、漆器、絲綢乃至浮世繪,這些充滿東方風(fēng)情的藝術(shù)品在西方的大型展覽會(huì)上一經(jīng)展出,便迸發(fā)出燦爛的光芒。
眾所周知,凡·高一生都癡迷于收藏浮世繪,但他并不是一位被日本藝術(shù)吸引的西方畫家,勞特雷克和莫奈等人也為之深深著迷。雖然這些巨匠大多一生都未曾踏足日本,卻在多幅作品中留下了對(duì)日本藝術(shù)的喜愛與致敬。
19世紀(jì)日本藝術(shù)究竟是如何飄洋過海,使印象派覺醒,甚至促成西方現(xiàn)代藝術(shù)的誕生?本書將為您介紹,藝術(shù)史上這段震撼人心的東西方藝術(shù)的永恒邂逅。
☆ 日本明治時(shí)代的藝術(shù)對(duì)西方藝術(shù)的影響
1872年,一個(gè)新造詞橫空出世,用于形容西方藝術(shù)界對(duì)日本各類事物的狂熱日本主義(Japonisme)。日本藝術(shù)和文化對(duì)西方藝術(shù)家的影響經(jīng)久不衰,從工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)到抽象表現(xiàn)主義,再到深受互聯(lián)網(wǎng)影響的當(dāng)代藝術(shù),都能看到它們的身影。這其中首推浮世繪,它可說是整個(gè)古代亞洲在西方世界影響頗大的藝術(shù),那鮮活、不受拘束又極具感染力的藝術(shù)風(fēng)格引起不少西方畫家與藝術(shù)愛好者的熱烈追捧。在這場(chǎng)東西方藝術(shù)碰撞所形成的火花,在今天依然發(fā)揮著潛在的影響力。
☆ 專家解讀日本藝術(shù)藏品背后的故事
本書作者均為藝術(shù)研究領(lǐng)域的重磅人士,德國哈根奧斯特豪斯博物館館長泰豐·貝爾京、大英博物館策展人格雷戈里·歐文、凡·高美術(shù)館館長阿克塞爾·呂格、東京國立博物館策展人橫溝廣子等,專業(yè)角度解讀書中收藏的珍貴藝術(shù)品背后的故事。
☆ 匯聚東西藝術(shù)館珍貴館藏,鑒賞傳世名作不必遠(yuǎn)行
本書精心挑選收藏于世界各地的日本明治時(shí)代藝術(shù)品,更收錄印象主義大師馬奈、莫奈,后印象主義巨匠塞尚、凡·高、高更等對(duì)日本藝術(shù)的致敬之作,不僅是了解19世紀(jì)藝術(shù)的好書,更是收藏家不可錯(cuò)過的藏品。
這些淳樸的日本人如同花朵一般生活在大自然中,他們教給我們的難道不是一種宗教嗎?在我看來,如果不能變得更加幸福和快樂,就學(xué)不會(huì)日本藝術(shù)。盡管我們學(xué)習(xí)和工作的環(huán)境充滿規(guī)章制度,我們也必須回到大自然中。出自凡﹒高于1888年9月在阿爾勒寫給弟弟提奧﹒凡﹒高(Theo van Gogh)的信。
自1970年以來,我一直在哈利利家族信托基金的贊助下收集多個(gè)領(lǐng)域的藏品:日本明治時(shí)代的藝術(shù)(Art of Meiji era Japan,18681912年)、日本和服的三百年(Three Hundred Years of Japanese Kimono,17002000年)、伊斯蘭世界的藝術(shù)(Arts of the Islamic World,7002000年)、西班牙金屬制品(Spanish Metalwork,18501900年)、世界上的琺瑯(Enamels of the World,17002000年)和瑞典織物(Swedish Textiles,17002000年)。我驚嘆于日本明治時(shí)代裝飾藝術(shù)的卓越技藝,沉迷于其無與倫比的美麗?闪钗殷@訝的是,與明治藝術(shù)相關(guān)的信息十分罕見,受此啟發(fā)和鼓舞,我著手廣泛收藏跨越這非凡44年的珍品。
1995年,我們的叢書出版,涵蓋了兩千多件藏品,共有九冊(cè),名為《明治之寶:日本的寶藏》(Meiji no Takara: Treasures of Imperial Japan)。毫不夸張地說,想要在當(dāng)今復(fù)制出如此巧奪天工、專注細(xì)節(jié)、集藝術(shù)之大成者的作品是不可能的。明治時(shí)代是一個(gè)瞬息萬變的時(shí)代,但在此44年間,日本人民仍延續(xù)和發(fā)展其傳統(tǒng)藝術(shù)。與此同時(shí),日本藝術(shù)在歐美廣泛流行,日本皇室藝術(shù)家(Artist to the Imperial Household)創(chuàng)作出大量藝術(shù)品,在世界博覽會(huì)上奪得金牌。1878年的巴黎世博會(huì)上,超過1600萬名游客參觀了日本明治時(shí)代的藝術(shù)品,1889年的巴黎世博會(huì),游客數(shù)量超過3200萬,到了1900年,這一數(shù)字變成了令人震驚的5000萬。
明治藝術(shù)家們以孜孜不倦的努力和無與倫比的創(chuàng)作力開拓了嶄新的市場(chǎng),這本書將顯示明治時(shí)代日本生產(chǎn)的漆器、金屬制品、陶瓷、琺瑯和其他應(yīng)用藝術(shù)對(duì)西方藝術(shù)家產(chǎn)生的巨大影響,這種影響絲毫不亞于廣為人知的日本版畫和繪畫。一些具有前瞻性的畫家,如文森特﹒凡﹒高,其作品中的明治主題和風(fēng)格顯而易見。我衷心希望您能喜歡這部具有開創(chuàng)性的著作,發(fā)現(xiàn)明治時(shí)代日本標(biāo)志性藝術(shù)對(duì)印象派、現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以及西方其他藝術(shù)家的巨大影響,并與我分享您的發(fā)現(xiàn)。正如我在2006年阿姆斯特丹凡﹒高美術(shù)館舉辦的展覽《日本的奇跡:哈利利收藏的明治藝術(shù)》開幕時(shí)所說:日本有崇尚自然的傳統(tǒng),凡﹒高將自然帶給日本人,日本人因?yàn)闊釔圩匀欢蕾p凡﹒高。展覽的組織者克里斯﹒席爾邁爾詳細(xì)鉆研了明治時(shí)代日本藝術(shù)對(duì)凡﹒高的影響,這本書中不少內(nèi)容都來源于她為策劃凡﹒高美術(shù)館的展覽所做的研究。
2011年底,日本廣播協(xié)會(huì)(NHK)拍攝了長達(dá)3小時(shí)的紀(jì)錄片,名為《世界上數(shù)一數(shù)二的藝術(shù)的秘密:哈利利收藏中明治工藝的隱藏杰作》(The Secret of the Worlds Finest Art: Hidden Masterpieces of Meiji Crafts from the Khalili Collections)。當(dāng)我得知這一系列紀(jì)錄片國內(nèi)觀眾數(shù)量巨大、引發(fā)了廣泛的興趣、明治時(shí)代的藝術(shù)品再次備受追捧時(shí),我感到自己將這些藏品展示給世界各地的觀眾而付出的努力終于得到了回報(bào)。
我衷心感謝本書的編輯和主要撰稿人格雷戈里﹒歐文,感謝合著者阿克塞爾﹒呂格,克里斯﹒席爾邁爾,泰豐﹒貝爾京和橫溝熙子,他們的嘗試為明治藝術(shù)注入了活力,還有約翰﹒豪斯教授,這位著名學(xué)者在本書出版之前遺憾地離開了我們。該項(xiàng)目由安德魯﹒基蘭負(fù)責(zé),他如同對(duì)待我之前的許多項(xiàng)目一樣,執(zhí)行了十分嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。我的妻子瑪利昂(Marion),兒子丹尼爾(Daniel)、本杰明(Benjamin)和拉斐爾(Raphael),還有一直對(duì)于我們的收藏顯示出巨大興趣的哈利利家族基金的董事會(huì)都給予我了無私的支持和鼓勵(lì)。
格雷戈里·歐文 (Gregory Irvine)曾擔(dān)任大英博物館策展人,直到1992年加入倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館,擔(dān)任亞洲部的策展人,主要負(fù)責(zé)日本金屬制品的收藏。他的研究領(lǐng)域涵蓋日本藝術(shù)在英國的收藏史和展覽史,國際展覽上的日本,以及明治時(shí)代歐洲對(duì)日本藝術(shù)觀念和態(tài)度的變化。目前的主要研究對(duì)象是明治時(shí)代日本景泰藍(lán)琺瑯。他針對(duì)日本藝術(shù)的多個(gè)領(lǐng)域發(fā)表了廣泛著作,并在英國和日本的大學(xué)擔(dān)任教學(xué)職務(wù)。
目錄:
哈利利收藏:日本藝術(shù)展 8
前言 納賽爾﹒大衛(wèi)﹒哈利利教授 9
簡介 格雷戈里﹒歐文 11
文森特﹒凡﹒高和日本 阿克塞爾﹒呂格 13
從南蠻到明治:日本藝術(shù)在西方的存在與反響 格雷戈里﹒歐文 16
明治時(shí)代日本藝術(shù)在歐洲的展示和反響 橫溝熙子 54
維也納的日本主義:從人物畫到廣泛裝飾風(fēng)格 泰豐﹒貝爾京 90
印象派和日本 約翰﹒豪斯 104
模仿還是創(chuàng)新?凡﹒高的日本趣味和明治時(shí)代的日本藝術(shù) 克里斯﹒席爾邁爾 140
和魂洋才:明治時(shí)代針對(duì)西方的藝術(shù) 格雷戈里﹒歐文 166
術(shù)語匯編 224
參考文獻(xiàn) 226
國際展覽 229
作者介紹 230
編者鳴謝 231
插圖鳴謝 232
索引 234