前 言

前言

一李商隱生平及著作簡介

李商隱（約811約859)，字義山，號玉谿生、樊南生。唐懷州河內(nèi)縣（其地含今河南沁陽和博愛)人，自祖父起遷居鄭州滎陽，后遂占籍。

他在詩中自稱我系本王孫（《哭遂州蕭侍郎》)，而高、曾祖以來無顯宦，實(shí)已是宗緒衰微，簪纓殆歇……澤底名家，翻同單系；山東舊族，不及寒門（《祭處士房叔父文》)。其父李嗣曾為獲嘉令，后輾轉(zhuǎn)于浙東、浙西觀察使幕府，商隱隨之漂泊，并接受啟蒙教育，五歲讀經(jīng)書，七年弄筆硯。（《上崔華州書》)十歲時，父死，乃侍母北歸，所謂四海無可歸之地，九族無可倚之親。……生人窮困，聞見所無，以致只能傭書販春為生。（《祭裴氏姊文》)后數(shù)年間，與弟羲叟在堂叔李某處讀書學(xué)文，十六歲即能作《才論》、《圣論》，以古文出諸公間（《樊南甲集序》)。約在此時或稍后，曾學(xué)仙玉陽，與女冠交游。

大和三年（829)，天平軍節(jié)度使令狐楚因賞其才，召其入幕，令與其子令狐绹、緒等游，并向其傳授駢體章奏作法。楚調(diào)太原，商隱亦隨往。在此期間，曾數(shù)次應(yīng)舉，均落第。開成二年（837)，由令狐绹力薦，登進(jìn)士第。該年冬，令狐楚死。次年春，商隱入涇原節(jié)度使王茂元幕。不久，娶王女為妻。當(dāng)時，官僚集團(tuán)牛（僧孺)李（德裕)兩黨爭斗方酣，令狐屬牛黨，王茂元被視為李黨，商隱的行為本非出于黨派意識，但在令狐绹看來，卻是忘家恩、放利偷合（《新唐書·李商隱傳》)，遂漸漸疏遠(yuǎn)和排斥他。此年，商隱應(yīng)博學(xué)宏詞試，初已錄取，復(fù)審時被中書長者黜落。開成四年（839)，再試書判拔萃科，始釋褐為秘書省校書郎。但不久即被調(diào)補(bǔ)弘農(nóng)尉，在縣尉任上又因活獄觸忤上司，受到申斥。幸后任觀察使姚合挽留，遷延一年多，終于辭職去長安，求調(diào)他任。會昌二年（842)，商隱又一次應(yīng)書判拔萃科考試合格，被任為秘書省正字。僅半年，因其母去世，按例去職守制，三年服滿后復(fù)職。

會昌六年（846)三月，唐武宗卒，進(jìn)入宣宗執(zhí)政的大中（847859)時期。大中之政，往往與會昌相反，而與商隱命運(yùn)為密切的是牛李兩黨地位的徹底互換。會昌年間在平藩、滅佛以及外交方面卓建功勛的宰相李德裕被貶死崖州，李黨的鄭亞、李回等亦紛遭竄逐，而牛黨的白敏中、令狐绹等則先后入相。商隱此時不再向牛黨靠攏，卻跟著被貶為桂管觀察使的鄭亞去了桂林，以實(shí)際行動表明了他同情李黨的政治態(tài)度。此后，隨著鄭亞的再貶，商隱離開桂幕，除短期在京兆府任職外，先后在武寧軍節(jié)度使盧弘止（徐州)、東川節(jié)度使柳仲郢（今四川三臺)府中從事。其間偶回長安，獲國子博士之職，時間很短。大中九年（855)府罷歸長安，次年由柳仲郢薦為鹽鐵推事，曾游江東。

大中十二年冬，因病返鄭州，不久，卒。

李商隱胸懷欲回天地力促唐王朝中興的志向，但身處晚唐已無實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的可能。他一生遭際坎坷，備受壓抑，以依人作幕、代草文書為業(yè)。其駢體章奏與哀誄之文因形式瑰麗、情文并茂而在當(dāng)時極負(fù)盛名，曾自編為《樊南甲、乙》二集，今尚存三百多篇。亦有少量短賦與散文作品留存，如《虱、蝎、虎、惡馬》諸賦及《李賀小傳》、《上崔華州書》、《別令狐拾遺書》、《與陶進(jìn)士書》、《容州經(jīng)略使元結(jié)文集后序》等。幾篇詠物短賦，實(shí)寓諷刺官場和社會丑惡現(xiàn)象之意。而其文則有夫所謂道，豈古所謂周公、孔子者獨(dú)能邪?蓋愚與周、孔俱身之耳（《上崔華州書》)，孔子于道德仁義外有何物?百千萬年，圣賢相隨于涂中耳（《元結(jié)文集后序》)，是非系于褒貶，不系于賞罰；禮樂系于有道，不系于有司（《與陶進(jìn)士書》)等語，充分表現(xiàn)了他憤世嫉俗的情緒和某些反傳統(tǒng)意識。

二李商隱詩歌的成就和影響

作為晚唐杰出的抒情詩人，李商隱繼承屈原、阮籍以至李白、杜甫批判現(xiàn)實(shí)、關(guān)切民生、以詩歌藝術(shù)為生命的傳統(tǒng)，傾注畢生精力創(chuàng)作了大量作品，其詩今存600首。

這些作品按題材內(nèi)容和創(chuàng)作角度可大致分為兩類。一為時事政治抒情詩，這類詩視線較外向，多涉及社會現(xiàn)實(shí)或歷史現(xiàn)象，有較多客觀反映成分；一為個人生活抒情詩，這類詩筆觸較內(nèi)向，側(cè)重舒泄心靈世界的波瀾與感應(yīng)，主觀成分較重。當(dāng)然，這種區(qū)分是相對的，兩類詩歌之間存在著深刻的互滲互證關(guān)系，歸根到底，它們都是詩人對客觀信息的反應(yīng)，是外部世界在詩人心靈上的投射。而在藝術(shù)上，則除上述諸家外，還廣泛地吸收、熔鑄南朝樂府、齊梁歌詩以及韓愈、李賀等人的詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成了他獨(dú)特的寄托深而措辭婉（葉燮《原詩》)和朦朧多義、哀感頑艷的風(fēng)格。商隱詩各體俱有佳作，尤以五七言律絕成就突出，七言律詩的造詣更是上追杜甫而獨(dú)步晚唐。

李商隱的時事政治抒情詩多與唐文宗大和初至宣宗大中末（827859)的政治事件、政治人物和現(xiàn)象有關(guān)。如少作《隨師東》，即有感于朝廷討伐叛鎮(zhèn)久而無功，充分暴露出軍政窳敗而作。大和九年（835)甘露之變發(fā)生，宦官濫殺無辜，極為囂張，多數(shù)官僚士人噤不敢言，商隱卻連作《有感》二首和《重有感》，既嚴(yán)譴宦官，又痛責(zé)謀事不密釀成慘禍的李訓(xùn)、鄭注，更委婉批評了用人不當(dāng)?shù)奶莆淖�。開成二年，絳王女壽安公主出降成德節(jié)度使王元逵，商隱從中看到藩鎮(zhèn)的坐大和王朝的軟弱，作《壽安公主出降》深致憂慮。同年冬，因護(hù)送令狐楚靈柩途經(jīng)鳳翔，見到京西農(nóng)村凋敝和民生困苦的狀況，有長篇史詩《行次西郊作一百韻》，形象而全面地描述了唐朝二百馀年政治由盛轉(zhuǎn)衰的過程，并闡發(fā)又聞理與亂，系人不系天的觀點(diǎn)，力圖警醒當(dāng)權(quán)者。此詩的規(guī)模和思想深度，均堪與杜甫《北征》媲美。友人劉因在對策中縱論時政，指斥宦官，受到貶逐，終于冤死。他一連作詩四首哭吊，路有論冤謫，言皆在中興，上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤，一叫千回首，天高不為聞，以強(qiáng)烈的抗議之聲打破了文壇的沉寂。大中年間，商隱反潮流地作《李衛(wèi)公》、《漫成五章》（之四、之五)、《舊將軍》諸詩，對會昌宰相李德裕給予高度評價，寄予極大同情。

詠史也是李商隱政治詩重要內(nèi)容。他既敢于直詠本朝史事，如《龍池》、《馬嵬二首》諷刺唐玄宗的荒淫誤國；更善于借前代史事諷喻現(xiàn)實(shí)，像《瑤池》、《漢宮詞》、《賈生》、《南朝》、《齊宮詞》、《北齊二首》、《陳后宮》、《隋宮》等，或譏求仙，或刺淫佚，或嘲不能用賢，都是意味深長的名篇。這些作品內(nèi)容的尖銳辛辣和措辭的委婉深曲、抒情的沉摯和議論的雋永結(jié)合得好，故很得歷代詩評家的贊賞。由于深感危機(jī)四伏，頹勢難挽，商隱的政治抒情詩中常常彌漫著無望和迷惘之緒，他的許多詩篇仿佛是預(yù)先為唐王朝唱出的曲曲挽歌。

李商隱的個人生活抒情詩，或感事詠懷，如《安定城樓》、《任弘農(nóng)尉獻(xiàn)州刺史乞假歸京》；或即景詠物，如《回中牡丹為雨所敗二首》、《蟬》、《流鶯》之類，都貫穿著傷嘆一生坎坷不幸的感情線索，而又能提升到對時世的批判和對高潔人品的歌贊，具有代表同時代文士的典型意義。而對于親情、友情，特別是愛情的謳歌，則是此類詩歌中感染力強(qiáng)的部分。《驕兒詩》以柔愛之筆寫兒子袞師的嬌憨聰慧和對兒子的熱望；《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》等將對友人的悠長思念化入蕭瑟景物的描繪、凄清氛圍的渲染，做到了情景融合無間。

愛情詩，從早年模仿李賀詩風(fēng)的《河內(nèi)》、《河陽》、《燕臺詩四首》和模仿南朝樂府民歌的《柳枝詩五首》，到那些以女冠、女仙為歌詠對象的優(yōu)美七律，以及獨(dú)創(chuàng)一格的《無題》組詩，是李商隱有代表性的作品。其中許多篇的本事雖不易探索，但它們所傳達(dá)的既纏綿又濃烈的情感，卻足以引起千秋讀者的共鳴；尤其是那些新穎別致的意象、纖秾明麗的詩句，如：碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。（《碧城三首》之一)一春夢雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。（《重過圣女祠》)相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（《無題》）身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。（《無題二首》)紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。（《春雨》)等，更是膾炙人口，流傳不衰。寄內(nèi)和悼亡詩是另一類型的愛情詩，在商隱詩作中也占相當(dāng)分量，前者如《對雪二首》，后者如《房中曲》、《西亭》、《夜冷》等，均以深情綿邈見長�？v觀這些作品，它們的意義已不止是一般地謳歌愛情，有許多篇實(shí)已升華為對女性的贊美，對女性生活和命運(yùn)的深切同情和關(guān)懷，對她們種種不幸遭遇的憂憤和不平，表現(xiàn)了古代一個正直詩人和男子對女性的善待乃至愛護(hù)尊重，從而也顯示了中華文明中與歧視壓迫婦女完全不同的另一種傳統(tǒng)。這在今天看來，還是多么難能可貴!

李商隱詩有個很重要的特點(diǎn)，就是在表現(xiàn)愛情、悼亡以及對坎坷身世的自我感傷乃至對唐王朝衰亡的預(yù)感時，往往彼此融滲膠結(jié)，渾然化為一體；他又善于采用曲折多層的隱喻、象征手法，遂使他的一部分作品涵義十分豐富深厚，頗難闡釋。尤其是一些《無題》詩和類似無題的《錦瑟》等篇，其創(chuàng)作動機(jī)以及原初的、真正的涵義幾乎成為千古之謎。然而這恰是它們永恒魅力之所在，歷代讀者反復(fù)研讀它們，不斷取得理解的超越，也不斷地從中獲得美感享受和心靈的共鳴。

在晚唐詩壇，李商隱與杜牧、溫庭筠齊名，人稱小李杜、溫李。歷代受其影響的詩人頗多，如晚唐的唐彥謙、韓偓、崔玨，宋初的西昆諸人及賀鑄、晏幾道、秦觀等詞家，元末的楊維楨，明代的楊基、高啟、程嘉燧、王彥泓，清代的黃景仁、孫原湘、陳文述、樊增祥等。直到近現(xiàn)代，還有許多舊體詩人和新詩作者受著他詩歌的澤惠。

李商隱的詩集初由宋人編集，后歷有增補(bǔ)。為其詩作注，亦自宋人始，然宋注已佚。明、清兩代新注不輟，尤以清人成績可觀，較著名的有朱鶴齡、程夢星、姚培謙、屈復(fù)和馮浩的箋注。商隱文散見于《文苑英華》、《唐文粹》、《全唐文》等書，清人據(jù)以搜集重編，有徐樹穀、徐炯《李義山文集箋注》、馮浩《樊南文集詳注》和錢振倫《樊南文集補(bǔ)編》等。今人劉學(xué)鍇、余恕誠《李商隱詩歌集解》、《李商隱文編年校注》則為近年集大成的研究成果。

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