生命，是*大的魔法
張弘（兒童文學(xué)作家、魔法童書會創(chuàng)辦人）

一個(gè)別人玩過的塑料小人，一個(gè)垃圾桶邊撿回的老舊鐵皮柜親愛的小讀者，如果你在過生日時(shí)收到這樣的禮物，恐怕會有一點(diǎn)兒小失落吧！現(xiàn)在誰不是在玩智能手機(jī)、智能手表？誰不曾戴上VR眼鏡沉浸于3D游戲？誰還會稀罕塑料小人這種過時(shí)的玩意兒？居然還要把塑料小人放進(jìn)舊柜子里辦家家？哦，我仿佛看見了你不屑的表情。
不，下這樣的結(jié)論為時(shí)過早！在經(jīng)典兒童文學(xué)作品里，生日那天總會有一些神奇的事發(fā)生！而且，真正的強(qiáng)大的魔法，無須借助VR、AI這類炫酷的科技，書中的小主人公奧姆里只是閉起眼睛，一心一意地轉(zhuǎn)動起太婆留下的鑰匙柜門開了，從此一段神奇的冒險(xiǎn)經(jīng)歷降臨。
怎么個(gè)神奇法？鐵皮柜里不再只有一塊擱板，它充滿了再過一百年都無法實(shí)現(xiàn)的魔法：把塑料小人變成活人。
不是你以為的電子游戲中會跑會眨眼會說話的角色，而是活蹦亂跳的人！雖然活起來的印第安小人只比（奧姆里的）中指大一丁點(diǎn)兒，牙齒小到要不是反光，你幾乎都看不見；可是你瞧，他光溜溜的肩膀在不停地起伏，古銅色的皮膚亮晶晶的，上面全是汗，就連他頭帶后面插著的那根羽毛也在不停地顫動，他是活的！
即使魔柜只有這么一個(gè)大變活人的本事，這個(gè)故事也夠吸睛了。單單是書中對活起來的印第安小人細(xì)致入微的描摹，就讓人大開眼界。這種如聞其聲、如見其人、如臨其境的體驗(yàn)，是任何新潮的電子游戲都無法給予的。印第安小人仿佛就在我們的眼皮子底下，坐在屋頂上，一只腳勾住屋頂?shù)闹髁�，先用他的短刀仔�?xì)地把樹皮切割成大小合適的條狀，再把它們一條一條地搭上去……
不過，只是讓小人活起來，這充其量也就是一個(gè)魔術(shù)師的戲法，還稱不上是神奇的魔法！讀著讀著，我們會和小主人公奧姆里一樣發(fā)現(xiàn)，一旦玩具擁有了生命，他就不再是任人擺布的玩具；一旦有肉有血，他就同時(shí)擁有了情感：恐懼、憤怒、憂愁、快樂……他自然會嗷嗷待哺，也會發(fā)號施令。魔柜真正的神奇在于：它變出了一個(gè)真人。它也讓奧姆里認(rèn)真地思量：成為人，擁有真生命，究竟是怎么一回事。
說到奧姆里，魔法令他的身份在不知不覺中改變：他不再只是玩具的小主人，而是印第安小人眼里的巨無霸仆人，更是可以把小人隨時(shí)變回塑料，又隨時(shí)喚醒其生命的造物主。而且，他不光可以造出一個(gè)印第安人，還可以造出馬、牛仔、酋長、印第安小人中意的媳婦卻又隨時(shí)可以將這所有的生命打回塑料原形一切只需要轉(zhuǎn)動鐵皮柜的鑰匙。
是的，發(fā)現(xiàn)魔柜這個(gè)變來變?nèi)サ奶齑竺孛艿倪^程，讓我們的心一直懸到了嗓子眼，讓我們捧牢了這本書舍不得放下，看得張大了嘴說不出話來。本以為一切只是游戲一場，卻沒想到交到你手中的這把鑰匙并非游戲遙控器，而是生命遙控器怎么按下每一個(gè)鍵呢？我們跟隨著奧姆里小心翼翼、如履薄冰，生怕一個(gè)失手釀成追悔莫及的大錯(cuò)。這場閱讀由此成了一次大冒險(xiǎn)，心情起起伏伏不算，每隔幾頁，靈魂就會被這些 人性拷問擊中：

他們……來自各自的時(shí)代、各自的國家，說著各自的語言，有各自的生活。你不能就這么把他們放在那兒，讓他們做你想要他們做的事。
你別碰他！他是我買來的，我變活的……他是我的！
你利用他們，他們是人，你不能利用人。

做出關(guān)乎生命權(quán)的決斷，對于成人來說都是艱難的， 更何況對于奧姆里這么一個(gè)還在上小學(xué)的孩子。突然間他就要養(yǎng)一個(gè)小人，要給他食物，給他住處，給他馬；要保護(hù)他，不能讓任何人知道，還不能讓他被老鼠咬了，更不能讓傷病奪去他的性命；要調(diào)停他和牛仔小人之間的爭斗；還要給他找媳婦……一開始，奧姆里真的覺得這份生日禮物開啟了世上*美妙的奇遇，可是猝不及防地，生命的難題接踵而至。或許，這才是真正有意思又有意義的故事：它比真實(shí)的生活精彩，又和真實(shí)的生活一樣充滿無常和無奈。而小讀者，就是在享受這份晴天朗日的精彩的同時(shí)，突然被暴風(fēng)雨劈頭蓋腦地襲擊，由此見識了人生的荒誕與艱難，也不由得要發(fā)問要思考：生命究竟是怎樣的一段歷程？
奧姆里終于決定：不管開啟這趟神奇的冒險(xiǎn)旅程的魔法是什么，都必須再一次借助它，把這些小人送回他們自己的時(shí)代、自己的國度。此時(shí)的他，已經(jīng)是這場游戲的贏家：他放棄了當(dāng)造物主，因?yàn)樗�已�?jīng)隱約了解到生命的真正歸屬雖然在他這個(gè)年齡，還有點(diǎn)兒說不清道不明。不過至少他已經(jīng)明白了，同為生命，自己并不比小人優(yōu)越，他無權(quán)操控他們的生死。
好的兒童文學(xué)作品就是這樣，讓孩子們笑，也讓孩子們流淚，還讓孩子們思考，更讓孩子們體驗(yàn)未知的人生，由此豐富人生。《魔柜小奇兵》中就時(shí)時(shí)充滿了感人至深的生命體驗(yàn)，無論是印第安人和牛仔、和奧姆里的結(jié)拜，還是印第安人和媳婦、馬匹緊緊成為一體共同穿越時(shí)空，這些情節(jié)都以真誠撥動我們的心弦。特別是書的結(jié)尾，此情此景讓人久久回味：

他們還在那兒，只是變成了塑料的形態(tài)、輪廓和外表都保持了真人的樣子。兩個(gè)男孩各自拿起了自己的小人。一把他們拿在手里，他倆就控制不住地仔細(xì)檢查起來，那些生命賦予的鮮活細(xì)節(jié)模糊了塑料無法表現(xiàn)出精美的珠飾、飄逸的長發(fā)和健美的肌肉，還有獸皮的皺褶、馬身上皮毛的光澤，以及女人光滑的肌膚。塑料小人還在這兒，但是，那幾個(gè)人，那幾個(gè)性格迥異的靈魂，已經(jīng)不在了。
帕特里克的目光和奧姆里的目光相遇了，兩個(gè)人的眼睛都濕潤了。
我們可以讓他們回來，也就是幾秒鐘的事兒。帕特里克啞著嗓子說道。
不行。
我知道，他們回家了。

合上書，你一定會和我一樣好奇，寫出這個(gè)魔法故事的作家是誰呢？
她叫琳妮·里德·班克斯，1929年出生于英國倫敦，今年已經(jīng)九十二歲了。琳妮年輕時(shí)非常熱愛舞臺和電影，夢想成為一個(gè)大明星。雖然美夢沒有成真，但是她始終癡迷戲劇。后來，她成為英國電視新聞中的一位女記者，又在三十多歲時(shí)跟隨丈夫移居以色列，并在當(dāng)?shù)亟淌诤⒆觽冇⑽摹７N種經(jīng)歷成就了她的這本《魔柜小奇兵》：她懂得孩子們的小心思，她了解孩子們對異域文化的渴望，她更擅長把故事講得一波三折，把人物刻畫得惟妙惟肖，把一幕 幕場景寫得活靈活現(xiàn)，仿佛一切就在你的眼前上演。
琳妮曾寫過一篇自問自答式的采訪錄，其中透露了《魔柜小奇兵》的幕后故事：她有三個(gè)兒子（他們的名字和這本書中三兄弟的名字一模一樣），老三奧姆里討厭家中浴室里那個(gè)泛黃的鐵皮柜，總想把它扔了，于是琳妮編了一個(gè)魔柜的故事哄娃，結(jié)果她自己也被這個(gè)故事迷住了，索性把它寫成書，沒想到暢銷全球，賣了一千多萬冊。
《魔柜小奇兵》還圓了琳妮的電影夢，被成功搬上了大銀幕。不過我敢打賭，電影再好看也不及這本書。電影里的印第安人和牛仔，因?yàn)槭钦嫒顺鲅荩�所以免不了呈現(xiàn)出大人的言談舉止，可是在書中，我們看到的是一個(gè)叫奧姆里的男孩眼中的小人，他們打打鬧鬧、哭哭笑笑。每一個(gè)小讀者，都會被印第安小人犀利的黑眼睛仰視，心里都會回響著印第安小人的聲音：兄弟！
更何況，文字營造的想象世界，雖比電影朦朧，卻有更多的可能性，字里行間傳遞出更多的情感，也留給我們更多慢慢回味、一步步往深處探尋的空間。就像書的結(jié)尾，奧姆里的小伙伴帕特里克把變回塑料的騎馬牛仔放進(jìn)口袋里，但他始終舍不得把手抽出來，而是一直插在口袋里捂著那個(gè)小人，好像還想繼續(xù)給它溫暖一樣。
這本書也會一直溫暖我們。雖然*后一頁總會合上，但是曾經(jīng)跟隨奧姆里呵護(hù)過真的生命，曾經(jīng)與小人們有過驚奇的對視，我們就永遠(yuǎn)忘不了這段跨越時(shí)空、走進(jìn)彼此心靈的奇遇。下一次，當(dāng)你打開一個(gè)舊的鐵皮柜時(shí)，當(dāng)你翻出床底下的舊玩具時(shí)，你會想起這個(gè)故事，對不對？