本書以中國古典戲曲理論中的編劇理論與西方敘事學理論共同關注的話題如主題選擇、結(jié)構(gòu)設置、情節(jié)類型、時空安排、人物設置等，對明清傳奇文本做一次既有綜合、又照顧到局部的研究，以探求中國古典戲曲敘事理論在明清傳奇文本中的體現(xiàn)，在不盲目照搬西方敘事學理論的前提下，探索出真正屬于中國古典戲曲的敘事理論體系。本書內(nèi)部各章節(jié)基本能涵括到中西方敘事理論研究的各個方面，能堅持從中國古代戲曲評論中關于編劇的相關理論出發(fā)，進行橫向、縱向的比較研究，對中國戲曲敘事學體系的建立作出了有意義的探索。本書設立以視角、情節(jié)、人物、時空作為主要因素觀照明清傳奇敘事藝術的理論架構(gòu)，歸納了情節(jié)類型化、結(jié)構(gòu)立體化、情節(jié)呈現(xiàn)程式化、人物行當化、時空虛擬化等明清傳奇敘事的基本特征，并且將曲牌的詞樂關系納入敘事方式進行了初步討論，這在戲曲研究領域中是個比較明顯的創(chuàng)新。本書的綜合性、涵括性保證了在國內(nèi)明清傳奇敘事研究領域里的獨特性，對古代戲曲、小說敘事的研究者來說，也具有可資參考的價值。
導言
章視角:明清傳奇主題的選擇
節(jié)秩序視角:高臺教化裨益人倫
教化主題的機械圖解
教化主題的含隱表達
教化主題的諧趣表達
以情抗理
情理相融
情話滄桑
第三節(jié)情懷視角:興亡反思平民關懷
忠奸斗爭
興亡反思
平民關懷
第二章明清傳奇敘事的結(jié)構(gòu)藝術
節(jié)明清傳奇敘事結(jié)構(gòu)的基本格局與特征
中國傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)敘事理論沿革簡說
明清傳奇結(jié)構(gòu)的基本格局分析
明清傳奇繁簡問題的討論
第二節(jié)明清傳奇的物理結(jié)構(gòu)
點線式結(jié)構(gòu)
立體結(jié)構(gòu)
第三節(jié)明清傳奇的心理敘事結(jié)構(gòu)
物理結(jié)構(gòu)與心理結(jié)構(gòu)的融合敘事
尚奇一審美心理結(jié)構(gòu)的外化
第三章明清傳奇的敘事情節(jié)類型
節(jié)明清傳奇"動力型情節(jié)類型分析
生旦相遇
赴考應試
姻緣信誓
分別亂離
覓人尋親與平冤復仇 .
第二節(jié)明清傳奇 助力型"情節(jié)類型分析
言懷自嘆
卜筮問卦
拒婚
科舉試場、游學會講
游賞觀燈
規(guī)訓勸告
第三節(jié)明清傳奇類型 化情節(jié)的敘事功能
動力型情節(jié)類型與立主腦敘事結(jié)構(gòu)線索的實現(xiàn)
助力型情節(jié)助力密針線敘事功能的實現(xiàn)
類型化情節(jié)與個性化情節(jié)基于程式化敘事的統(tǒng)
第四章明清傳奇的敘事模式
節(jié)魂夢敘事模式
魂夢敘事模式的基本類型與運用
魂夢敘事模式的敘事功用
第二節(jié)巧合誤會模式
巧合誤會模式類型
巧合誤會模式對傳奇結(jié)構(gòu)的影響
巧合誤會模式與戲劇氛 圍
第三節(jié)道具敘事模式
明清傳奇的道具分類
道具使用的方式
道具的敘事功能
第四節(jié)明清傳奇的曲牌音樂敘事模式
官調(diào)的音樂敘事功能
曲牌聯(lián)套的音樂敘事功能
單只曲牌的音樂敘事功能
第五章明清傳 奇的時空敘事藝術
節(jié)明清傳奇的時距敘事策略
時距敘事策略之省略
時距敘事策略之場景
時距敘事策略之延長
第二節(jié)明清傳奇的敘事時序
敘事時序之預敘
敘事時序之回
第三節(jié)明清傳奇 的敘事時空交錯
空間表現(xiàn)的自由
空間因素表現(xiàn)的依附性
敘事的時間與空間因素之辯證統(tǒng)一
第六章明清傳奇的 人物塑造
節(jié)人物塑造的類型化
類型化的表現(xiàn)
人物類型化的成因
人物類型化理論的發(fā)展
第二節(jié)人物塑造的個性化
人物性格品質(zhì)的單向強化.
傳神與肖似
第三節(jié)以行當角色"建構(gòu)敘事
主角一對象與生旦對位
支使者與承受者
助手與對頭的關系
結(jié)語明清傳奇的敘事學觀照
參考文獻
后記
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