華樂論壇暨“新繹杯”經(jīng)典民族管弦樂作品評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品系列叢書。
　　《蒼 竹笛與民族管弦樂隊(duì)》是其中一本，它是中國當(dāng)代極具代表性的作曲家楊青上世紀(jì)九十年代的早期代表作，是一部典型的現(xiàn)代音樂作品，其曲原為竹笛與管弦樂隊(duì)而作，后又改編為竹笛與民族管弦樂隊(duì)的協(xié)奏曲。
　　它是一首運(yùn)用傳統(tǒng)民間素材與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合而創(chuàng)作的作品，曲調(diào)源于湖南的民謠，作曲家將小調(diào)音階的四級(jí)和七級(jí)升高半音，形成具有濃郁地方色彩的音調(diào)。
　　作品一開始，作曲家將這個(gè)音調(diào)縱向疊置成為樂隊(duì)的和聲，它突如其來、短促有力，如同一聲霹靂，引出了竹笛的散板。竹笛的開場(chǎng)白在這個(gè)富有地方色彩的音調(diào)里，運(yùn)用半音化的裝飾、舒展自由的節(jié)奏、句尾的滑音等方式，加上如吆喝一般的句頭長(zhǎng)音，呈現(xiàn)出一曲蘊(yùn)含著旺盛生命力的歌調(diào)，使人想到飄蕩在山野田間的山歌，音樂的情感充沛而真摯。在作品的展開中，作曲家緊緊抓住這一音調(diào)，將其滲透到樂曲各個(gè)部分的縱向和聲及橫向線條之中，并運(yùn)用前文提到的兩個(gè)有特點(diǎn)的變音，在旋律發(fā)展的過程對(duì)中心音進(jìn)行裝飾等，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
　　在整個(gè)作品中，竹笛自始至終以“線”的形態(tài)占據(jù)著主導(dǎo)地位，在樂隊(duì)濃厚的背景中自由地穿梭。管弦樂隊(duì)充分調(diào)動(dòng)豐富的音色資源，有時(shí)以高緊張度的“塊狀結(jié)構(gòu)”出現(xiàn)，有時(shí)又以線條為主，與竹笛形成音響張力和音色上的對(duì)比。在處理竹笛與管弦樂隊(duì)的關(guān)系上，作曲家主要采取了竹笛與樂隊(duì)對(duì)話的方式，兩者既有強(qiáng)烈的反差，又有倏然的糅合，形成了“越阡度陌，互為主客’’的效果。
　　作品自首演以來，一直是演奏家和聽眾非常喜愛的一部作品。它的成功，不僅因?yàn)槠湓醋悦耖g曲調(diào)的流暢音樂語言使人感到親切，現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用嫻熟而貼切，還因?yàn)樽髌返膫�(gè)性十分鮮明，豪放粗獷、情感豐富、充滿詩意，如一幅潑灑自如的水墨畫。音樂的進(jìn)行與展開峰回路轉(zhuǎn)，各部分的強(qiáng)烈對(duì)比常常出人意料，使人覺得靈光四射，顯現(xiàn)了作曲家的優(yōu)秀創(chuàng)作才華和對(duì)音樂語言的高超駕馭能力。