序言

邵曉峰先生是一位嚴謹、篤實、刻苦、認真的優(yōu)秀學者，也是徐悲鴻研究領域一位重要的美術史家。10年來，他一直擔任江蘇省徐悲鴻研究會的主要領導工作。特別是2018年以來，他在《徐悲鴻全集（著述）》的主編工作中，帶領一個研究生團隊，查閱了上世紀大量的歷史資料、報刊，從中找到了許多尚未廣為人知的文章、詩作，對于進一步深入研究徐悲鴻美學思想、弘揚他的藝術精神具有重要意義。這部《徐悲鴻圖傳》將嚴謹?shù)膶W術性與很強的可讀性結合在一起，生動而新穎。260幅圖像涵蓋了畫家一生各個時期和他藝術與教育成就的各個方面，讓讀者在讀圖時從認識畫家到熟悉畫家，在進行審美欣賞的同時，了解了畫家生活的時代、環(huán)境，體會了中國藝術從積貧積弱走向現(xiàn)代振起、復興的歷程，品味了艱難坎坷而又豐富美好的人生。

在1929年，先君悲鴻公為《悲鴻畫集》所作序言中感嘆道：夫窗明幾凈，伸紙吮毫，美景良辰，靜對賦色，非人生快意事耶？不佞弄柔翰廿年，既已積畫成捆，盈千累萬，獨未嘗有此樂也。吾之磅礴嘯傲，悲憤幽怨，歡喜贊嘆，諷刺謾罵，皆撥穢沈，辟書城，抽禿毫，磨碗底，借茶杯菜碟，調和群彩，資為畫具�；驌�墻隅，就門側，坐地板，鞠躬折腰，而觀察之，得宣于繪于描也。

在先君作畫的圖片中，有一幅使我過目難忘。1950年，新中國在北京召開全軍英模大會。當時他擔任中央美術學院院長和全國美術工作者協(xié)會主席。他帶領中央美術學院廣大師生，把戰(zhàn)斗英雄們請到學校，為他們畫像。為了能在肖像中突出他們的勇毅剛強，他特別選用了仰視的畫面構圖。為此他沒有坐在椅子上或板凳上，而是直接坐在了貼近地面的一節(jié)石階上。他佝著身，揚著頭，面容消瘦卻目光炯炯。并排向前伸出的雙腿彎成120度，用力地抵住地面。他聚精會神，集中全力地觀察和捕捉眼前海軍戰(zhàn)士的內心精神，以期傳神阿堵。他是那樣關注，那樣的忘我，那樣的虔誠。這種對藝術的摯愛和對英雄的崇敬令人感動。我見過多幅西方古代大師，如委拉斯凱茲、凡·代克等描繪自己為國王、皇帝畫像的情景，但不曾見過如此激情的投入和發(fā)自心底的尊崇。

正是這種激情和真誠讓藝術作品粲然生輝，發(fā)出光彩，讓畫中的人物形象宛然屹立，傳至萬代千秋。讓我們在觀看畫作之時被神圣與偉大的情感撥動心弦。

畫家的這種崇敬與真誠打動了在場的一位藝術愛好者這位被畫的海軍戰(zhàn)士的司令員張愛萍將軍。他抓拍了這張照片，并珍藏了35年。1985年，經、周總理指示，徐悲鴻紀念館恢復重建。作為國防部長的張愛萍將軍在派武警保衛(wèi)新館安全的同時，向紀念館捐贈了這幅珍貴的照片。

案頭披覽這本圖傳，回顧藝術瑰寶的創(chuàng)作艱辛，我有時會在審美愉悅的同時，感到隱隱的心痛，也更加深刻地明白什么是真正偉大的藝術。的確，每幅杰作的后面都有一段讓平凡生活成為偉大藝術的故事。

感謝所有保護、收藏、研究、熱愛徐悲鴻藝術的朋友！

徐慶平

徐悲鴻紀念館館長

中國人民大學徐悲鴻藝術研究院院長

徐悲鴻之子

2021年2月19日