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里赫特的鋼琴演奏藝術(shù)受到全世界樂迷的熱愛，大多中國樂迷也由衷地樂于追隨收藏和鑒賞他豐富的錄音資料。里赫特研究近年來甚至有作為一門專學的趨勢。本書在中文領(lǐng)域首次奉獻了一種美學解讀，以期幫助人們，包括專家、學生、業(yè)余者，共同建立聆聽與思考的坐標，并吸引越來越多的人發(fā)揚里赫特在音樂中找到的精神傳統(tǒng)，實現(xiàn)生命的自由。

前記
斯維亞托斯拉夫·里赫特是20世紀偉大的鋼琴演奏家，這不僅是音樂家同行內(nèi)部的評價，同樣是全世界所有古典音樂愛好者越來越明晰的共識。俄、德、法、意、美、日及波蘭等國都陸續(xù)出版了研究里赫特的相關(guān)論文和著作，他的錄音不斷被挖掘，歷經(jīng)半世紀之久而熱度不減，其經(jīng)典錄音的再版有時竟引起十幾家錄音公司的發(fā)行競爭。里赫特作為一種音樂現(xiàn)象，深刻地觸及西方藝術(shù)、文學、哲學等諸多領(lǐng)域的思想共在，他的生命特征及價值取向很大程度上代表了整個20世紀，尤其是第二次世界大戰(zhàn)前后的個體命運的真理性，將人類的現(xiàn)實處境導(dǎo)向了生存美學。這與他學習和成長的過程密不可分，他的老師涅高茲（曾締造俄羅斯鋼琴音樂教育的涅高茲學派）是音樂家、作曲家、指揮家布盧門菲爾德的外甥，涅高茲的表兄是波蘭作曲家席曼諾夫斯基。里赫特在涅高茲家中認識了諾貝爾文學獎獲得者、作家帕斯捷爾納克，在老師家寄居期間，與作曲家普羅科菲耶夫住在同一棟建筑里（普羅科菲耶夫是他的長輩與一生重要的合作者），同時與諸如作曲家肖斯塔科維奇、畫家法爾克過往交游，更不用說他成名之后，幾乎與所有俄羅斯、歐美著名的藝術(shù)家保持合作及情誼除了明星璀璨的音樂家行列，還有畫家畢加索、電影明星瑪琳·黛德麗等。里赫特反映了西方精英階層深厚的文化氣質(zhì)和底蘊，但更為可貴的是，他使得這些品質(zhì)和精神，通過直接的鋼琴表演，變成了為普羅大眾易于接受的東西。即便是在當今中國，對里赫特藝術(shù)性表達的追索與渴望也在逐漸形成一種態(tài)勢，這在古典音樂愛好者的圈子里是顯而易見的。本書是中國本研究里赫特的專著。
西方研究里赫特的路徑，或者從其生平傳略入手，或者在其已發(fā)行錄音方面索引性地形成目錄，唯獨未能從美學角度深入地闡釋他與音樂（或者說作為自由精神之歸屬的哲學）之間的關(guān)系。里赫特晚年喜愛的兩位作家，法國的普魯斯特與德國的托馬斯·曼，都是在音樂鑒賞領(lǐng)域尖峰級的文學家，他的思想與他們相......

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