《音的記憶》描述了作者小川理子從小與音樂(lè)結(jié)緣,長(zhǎng)大后一邊在松下工作一邊追逐自己的音樂(lè)夢(mèng)的傳記式紀(jì)實(shí)文學(xué)。
出生于大阪的小川理子從小在經(jīng)營(yíng)著機(jī)械工具生意的家庭中長(zhǎng)大,因?yàn)楦赣H是忠實(shí)的爵士樂(lè)愛(ài)好者,她三歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。從慶應(yīng)義塾大學(xué)畢業(yè)后,她如愿進(jìn)入了當(dāng)時(shí)憧憬著的松下電器的音響研究所,在研究所中研發(fā)完成了如銅管樂(lè)器型揚(yáng)聲器 等獨(dú)特產(chǎn)品。1993年,隨著日本泡沫經(jīng)濟(jì)的破裂,小川理子所在部門(mén)也遭到解散。失意的她在低谷之際受到上司的邀請(qǐng),開(kāi)啟了爵士鋼琴家的歷程。期間美國(guó)的制片人曾多次邀請(qǐng)她辭去工作專心音樂(lè)事業(yè),遭到了她的拒絕。她堅(jiān)持同時(shí)扮演著公司職員和爵士鋼琴家兩個(gè)角色。2014年小川理子終于重新回到了音響研發(fā)的線,負(fù)責(zé)復(fù)興一度停產(chǎn)的高級(jí)音響品牌Technics 。在她的努力下,Technics成功亮相于德國(guó)柏林舉辦的IFA2014,并公開(kāi)宣布品牌復(fù)活。
本書(shū)為傳記式的紀(jì)實(shí)性文學(xué),作者以時(shí)間順序,從小時(shí)候練鋼琴的經(jīng)歷起一路娓娓道來(lái),帶領(lǐng)讀者走進(jìn)作者的經(jīng)歷,走近日本職場(chǎng)中的女性。成就的背后是興趣與堅(jiān)持,以及日復(fù)一日審視自己的內(nèi)心。
書(shū)中各年代的松下音響設(shè)備的照片可以為音響迷們提供一個(gè)回憶懷念的場(chǎng)所,一起見(jiàn)證技術(shù)的進(jìn)步,見(jiàn)證研究人員的精進(jìn)與鉆研。
推薦序
了解日本的另類(lèi)視角
毛丹青
(《在日本》主編)
了解可以有多樣的視角,無(wú)論是對(duì)國(guó)家,還是對(duì)個(gè)人,其多樣性不會(huì)改變。旅居日本三十多年,多樣的視角讓我增加了了解,尤其是在異域文化的語(yǔ)境中,讓了解持續(xù)下去已經(jīng)變成了我的愿望。
很多年以來(lái),我們對(duì)日本女性的了解似乎形成了若干定式,類(lèi)似櫻花樹(shù)下的和服女人、家庭主婦、藝妓,以及政府現(xiàn)任的女性大臣等,包括寶塚歌劇團(tuán)和偶像組合AKB48,都是讓我們了解的視角,而且是多樣性的。不過(guò),從我個(gè)人的所想而言,策劃出版《我是主播》《五十歲,我辭職了》《音的記憶》這套有關(guān)日本女性的書(shū)籍也許是上述多樣性的一次延伸,因?yàn)闀?shū)中的敘述不僅讓我了解了日本女性的力量,同時(shí)也讓我了解了日本。了解日本是為了豐富我們自己的智慧。
日語(yǔ)里有個(gè)詞叫女子力,曾獲得平成二十一年(二〇〇九年)日本新語(yǔ)與流行語(yǔ)大獎(jiǎng)提名。原本以為這只是一時(shí)風(fēng)靡的社會(huì)現(xiàn)象,但一直到令和年代,這個(gè)詞仍然出現(xiàn)于很多領(lǐng)域,尤其是涉及日本女性的自立以及職場(chǎng)生涯的時(shí)候,女子力的詞匯活躍度就會(huì)明顯增加。這一方面強(qiáng)調(diào)女性積極向上的生活態(tài)度,另一方面也說(shuō)明了日本社會(huì)對(duì)女性的認(rèn)知變化。相較于傳統(tǒng)觀念,這一變化的進(jìn)程雖然并不那么激進(jìn),但的確是向前邁進(jìn)的。當(dāng)然,有關(guān)女子力一詞的用法,有時(shí)也跟女權(quán)主義掛鉤,在日語(yǔ)的語(yǔ)境中呈現(xiàn)出復(fù)雜的一面。不過(guò),從當(dāng)代日本社會(huì)的文脈中觀察,這三本書(shū)所反映出的文化現(xiàn)象,尤其是作為日本女性的個(gè)人敘述,無(wú)論是其中的細(xì)節(jié),還是所展示的人文情懷,都是一種真實(shí)的寫(xiě)照。我甚至覺(jué)得這些寫(xiě)照是跨界的,作為非虛構(gòu)文本,給人一種柔軟的力量。
《我是主播》的作者是國(guó)谷裕子,一位在NHK電視臺(tái)報(bào)道了整整二十三年新聞節(jié)目的著名的女主播,出鏡的新聞節(jié)目多達(dá)三千七百八十四期,每期三十分鐘。她在書(shū)中詳細(xì)地描述了主播的心得,尤其是海量的細(xì)節(jié)很吸引人。比如,有一回她采訪曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家大江健三郎先生,等到燈光、攝像機(jī)的機(jī)位固定完畢時(shí),大江先生突然從皮包里拿出了一疊寫(xiě)滿字的卡片,原來(lái)他為了接受?chē)?guó)谷裕子的采訪,已經(jīng)事先寫(xiě)下了想要說(shuō)的話。但幾乎在同一個(gè)瞬間,國(guó)谷裕子對(duì)大江先生說(shuō):對(duì)不起,您能把這些卡片放回包里嗎?大江先生聽(tīng)后,當(dāng)場(chǎng)收回了卡片。書(shū)中寫(xiě)道:采訪人與被采訪對(duì)象能否在采訪開(kāi)始前進(jìn)入同一狀態(tài),這對(duì)采訪工作來(lái)說(shuō)是一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。在日本,電視女主播是眾多女性所向往的職業(yè)。這本書(shū)有職業(yè)的硬道理,還有人情,尤其是充滿個(gè)人魅力的國(guó)谷裕子,更是值得職場(chǎng)女性關(guān)注的人物。
《五十歲,我辭職了》的作者是稻垣惠美子女士,她的爆炸頭也許是她有力的標(biāo)志,她單身、無(wú)子女、無(wú)工作,眼下崇尚純自然的生活方式,家里不用電,上樓爬樓梯,到了夜晚完全靠窗外的自然光線照明,號(hào)稱挺亮的。她在辭職前是《朝日新聞》的編輯委員、電視新聞節(jié)目的嘉賓,成為日本知識(shí)界女強(qiáng)人的代表人物。這本書(shū)詳細(xì)地描述了她對(duì)日本現(xiàn)代社會(huì)的選擇,其文化著眼點(diǎn)是廣泛的,很生活,很理想,同時(shí)也很勵(lì)志。
《音的記憶》的作者是小川理子,現(xiàn)任松下電器的執(zhí)行董事,同時(shí)是一位爵士鋼琴家。她從小受家庭影響喜歡音樂(lè),愛(ài)彈鋼琴,甚至對(duì)在母親體內(nèi)聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)都有記憶,很奇妙。音樂(lè)對(duì)她來(lái)說(shuō),更多意義在于音,至少比樂(lè)的存在意義要大得多。她是慶應(yīng)大學(xué)理工學(xué)部畢業(yè)的,因?yàn)閷?duì)音的癡迷,考入松下電器公司,參與了世界音響品牌Technics SST-1的研發(fā)工作。不過(guò),隨著全球音響市場(chǎng)的縮小,松下電器于一九九三年決定解散她供職的部門(mén),這讓她非常失意。在這之后,小川理子開(kāi)始用鋼琴演奏爵士樂(lè),二〇〇三年出版發(fā)行了自己的CD專輯,并在同一年的英國(guó)音樂(lè)雜志上獲得了年度的好評(píng),以Swingin Stride品牌出道,幾乎成了一位職業(yè)的爵士樂(lè)鋼琴家。不過(guò),因?yàn)闊o(wú)法放棄對(duì)音的追求,她依然留在松下電器,并未辭職。二〇一四年三月,大轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)了,因?yàn)榇笕萘繑?shù)碼傳送的飛速發(fā)展以及全球?qū)Ω叨艘繇懙男枨螅上码娖鳑Q定激活音響技術(shù)的開(kāi)發(fā)與市場(chǎng)的開(kāi)拓,并任命小川理子為執(zhí)行董事,讓她負(fù)責(zé)整個(gè)Technics的品牌復(fù)活。這是一本日本職場(chǎng)女性的勵(lì)志書(shū),也是一本唯有女性才能洞察秋毫、娓娓道來(lái),講述人的情懷的書(shū)。學(xué)識(shí)、才華、苦惱、愛(ài)情以及如期而至的成功感,這些內(nèi)容很充實(shí),有些段落讓人心動(dòng)。她為這本書(shū)寫(xiě)出了三個(gè)關(guān)鍵詞:工作愛(ài)與堅(jiān)持。
其實(shí),小川理子的三個(gè)關(guān)鍵詞也是這套女子力叢書(shū)的核心內(nèi)容。在此,讓我感謝三位作者對(duì)這次策劃以及對(duì)這套書(shū)的支持與配合,同時(shí)也感謝翻譯們的工作和上海譯文出版社的大力協(xié)作。謝謝大家。
二〇二〇年七月吉日
小川理子:1962年生于大阪,慶應(yīng)義塾大學(xué)理學(xué)部畢業(yè),松下公司董事。1986年進(jìn)入松下電器音響研究所,參與了多項(xiàng)音效設(shè)備的開(kāi)發(fā)。1993年音響研究所解散。此后,離開(kāi)音響研發(fā)現(xiàn)場(chǎng),赴歐美演奏爵士樂(lè),2003年發(fā)行的唱片被英國(guó)音樂(lè)界雜志評(píng)選為當(dāng)年音樂(lè)碟。2014年3月公司再次下達(dá)人事調(diào)動(dòng)的通知,請(qǐng)其負(fù)責(zé)重啟一度停產(chǎn)的高級(jí)音響品牌Technics項(xiàng)目。
郭麗,武漢大學(xué)日語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士,現(xiàn)為上海理工大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)系專業(yè)教師,曾作為國(guó)際交流員在日本長(zhǎng)崎縣任職。譯有《芥川龍之介短篇小說(shuō)選集》、《長(zhǎng)崎的偉人 梅屋莊吉》等。
序 音的記憶
章 所有生物體內(nèi)都有自己的節(jié)律
第二章 就業(yè)之前
第三章 自由的研究所
第四章 在汐留的絢爛青春歲月
第五章 項(xiàng)目解散人失意
第六章 你所需要的就是爵士樂(lè)
第七章 同時(shí)扮演兩個(gè)角色
第八章 你所需要的就是愛(ài) 一切都是為了愛(ài)
第九章 松下幸之助教給我的東西
第十章 竭盡全力復(fù)活Technics項(xiàng)目
第十一章 在柏林發(fā)出重啟宣言
第十二章 夢(mèng)幻般的黑膠唱機(jī)SL-1200
第十三章 以女性音響開(kāi)拓未來(lái)
第十四章 寄語(yǔ)年輕人
后記