楊育民編*的《白族吹打(附光盤大理傳統(tǒng)音樂研究)》**章至第三章,是白族吹打樂種形成的源流、傳承、風(fēng)格、分類、形式、技法、音階調(diào)式結(jié)構(gòu)及調(diào)發(fā)展現(xiàn)象梳理的分別描述,具有明顯的樂種志特點;而第四章至第八章,則主要是白族吹打樂種音樂的曲調(diào)發(fā)展手法、鑼鼓經(jīng)、曲體結(jié)構(gòu)和代表曲目結(jié)構(gòu)的音樂形態(tài)構(gòu)成分析,具有明顯的音樂形態(tài)學(xué)特色。
楊育民(筆名:冰峰)男,漢族,1953年1月生。1968年下關(guān)一中初中畢業(yè),同年到賓川縣煉洞鄉(xiāng)甸頭村插隊當(dāng)知青。1969年1月參加工作,在大理州民族歌舞團工作至1992年初,1992年調(diào)大理電視臺工作至今,F(xiàn)任大理電視臺副總編輯。大學(xué)學(xué)歷,二級作曲職稱(1999年認定)。 曾擔(dān)任大理州民族歌舞團團長、作曲、指揮,大理電視臺文藝部、節(jié)目部主任、音樂編輯,《風(fēng)·花·人》《白族大本曲連播》文藝欄目制片人、編輯等職。長期兼任大理州音樂家協(xié)會主席、副主席。 先后撰寫了《大理洱源地區(qū)白族嗩吶初探》《大理府志載大成樂探析》《云南地方史志中的祭孔禮樂》《清筒音嗩吶及其調(diào)式》《大理白族傳統(tǒng)音樂形態(tài)與傳承形式》《白族大本曲的藝術(shù)特征》《論自然音程的基本屬性》等論文。 主要音樂作品有歌曲《再創(chuàng)輝煌》《我是洱海邊的小姑娘》《懷念大理》《金花的故鄉(xiāng)》等百余首,民族舞蹈音樂《洱海漁歌》《白子白女》《洱海月》《響鈴》等幾百首,民族管弦樂《歡樂的山寨》《山歌》、二胡協(xié)奏曲《青姑娘》等幾十部,民族舞劇、歌劇音樂《蛇骨塔》《功罪千秋》《家庭公案》,管弦樂《蒼山云霧》《洱海圓舞曲》《節(jié)日》電視專題、電視劇音樂《浪花》《大理石》《白族民居》《雞足山》《蒼山西坡》等上百首,合唱《風(fēng)花雪月(組曲)》《大理頌》、人聲與器樂組曲《繞三靈祭》等。出版CD專輯《大理音畫楊育民音樂作品選》。
導(dǎo)言
章 概述
節(jié) 概念及論述范圍
(一)基本概念
(二)論述范圍
第二節(jié) 源流推論
(一)北方傳入說
(二)南方傳入說
(三)土著說
(四)融合說
第三節(jié) 傳承與風(fēng)俗
(一)傳承形式
(二)演奏風(fēng)俗
第四節(jié) 風(fēng)格形態(tài)及形成
(一)多筒音現(xiàn)象及其特征
(二)風(fēng)格形態(tài)的形成
(三)變筒音風(fēng)格形態(tài)
(四)清筒音風(fēng)格形態(tài)
(五)變·清筒音風(fēng)格形態(tài)
第五節(jié) 演奏環(huán)境與曲牌
(一)應(yīng)事
(二)節(jié) 慶活動
第六節(jié) 分類目的與方法
(一)目的
(二)方法
(三)與其他音樂種類的交流
第二章 演奏形式與嗩吶技法
節(jié) 樂器構(gòu)成與形式
(一)樂器構(gòu)成
(二)演奏形式
第二節(jié) 演奏技法
(一)嗩吶基礎(chǔ)指法
(二)嗩吶的品位概念及手法
(三)嗩吶演奏的主要技巧
(四)大號與硭筒
第三章 音階調(diào)式與調(diào)發(fā)展
節(jié) 變筒音音階調(diào)式與調(diào)發(fā)展
(一)音階
(二)調(diào)式(單一調(diào)式)
(三)調(diào)發(fā)展(調(diào)式交替與轉(zhuǎn)調(diào))
第二節(jié) 清筒音音階調(diào)式與調(diào)發(fā)展
(一)音階
(二)調(diào)式(單一調(diào)式)
(三)調(diào)發(fā)展(調(diào)式交替與轉(zhuǎn)調(diào))
第三節(jié) 變·清筒音音階調(diào)式
(一)音階
(二)調(diào)式
第四章 旋律發(fā)展手法與旋法特點
節(jié) 旋律發(fā)展手法
(一)基本發(fā)展手法
(二)特色發(fā)展手法
……
第五章 基礎(chǔ)鼓點與套打
第六章 曲體結(jié)構(gòu)形式
第七章 變筒音風(fēng)格樂曲選析
第八章 清筒音樂格樂曲選析
變筒音風(fēng)格樂曲選錄音目錄
清筒音風(fēng)格樂曲選錄音目錄
變·清筒音風(fēng)格樂曲選錄音目錄
主要參考著作著文
藝人介紹
楊學(xué)仲
毛玉寶
字德書
后記