講到中國的古家具，可謂博大精深，燦若繁星。
　　從神秘莊嚴(yán)的商周青銅家具，到浪漫拙樸的秦漢大漆家具；從壯碩華美的大唐壺門結(jié)構(gòu)，到精煉筒雅的宋代框架結(jié)構(gòu)；從秀麗俊逸的明式風(fēng)格，到奢華繁復(fù)的清式風(fēng)格，這一漫長而恢宏的演變過程，每一次改良，每一場突破，無不滲透著中國人的文化思想和審美觀念，無不凝聚著中國人的汗水與智慧。
　　家具本是靜物，卻在中國人的手中活了起來。
　　木材，是中國古家具的主要材料。通過中國匠人的手，塑出家具的骨骼和形韻，更是其商品價(jià)值的重要載體。紅木的珍稀世人多少知曉，紫檀、黃花梨、大紅酸枝的尊貴和正統(tǒng)更是為人稱道，若是再輔以金、骨、玉、瓷、琺瑯、螺鈿、寶石等珍貴的材料，其華美與金貴無須言表。
　　紋飾，是中國古家具的主要裝飾。紋必有意，意必吉祥，這是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一大特色。紋飾之于家具，不但起到點(diǎn)綴空間、構(gòu)圖美觀的作用，還具有強(qiáng)化主題、烘托喜慶的功能。龍鳳麒麟、喜鵲仙鶴、八仙八寶、梅蘭竹菊，都寓意著美好和幸福，也是刻在中國入骨子里的信念和情結(jié)。
　　造型，是中國古家具的外化表現(xiàn)和功能訴求。流傳下來的古家具實(shí)物在博物館里，在藏家手中，在拍賣行里，向世人靜靜地展現(xiàn)著屬于它那個(gè)時(shí)代的豐姿。即使是從未接觸過古家具的人，大概也分得出桌椅幾案，柜架床榻，這得益于中國家具的流傳有序和中國人制器為用的傳統(tǒng)。關(guān)于造型的研究更是理論深厚，體系眾多，不一而足。
　　唯有技藝，是成就中國古家具的關(guān)鍵所在，當(dāng)前并沒有被系統(tǒng)地挖掘和梳理，尚處于失傳和誤傳的邊緣，顯得格外落寞。技藝是連接匠人和器物的橋梁，刀削斧鑿，木活生花，是熟練的手法，是自信的底氣，也是“手隨心馳，心從手思，心手相應(yīng)”的爐火純青之境界。但囿于中國傳統(tǒng)各行各業(yè)間“以師帶徒，口傳心授”傳承方式的局限，家具匠人們的技藝并沒有被完整的記錄下來，沒有翔實(shí)的資料，也無標(biāo)準(zhǔn)可依托，這使得中國古典家具技藝在當(dāng)今社會(huì)環(huán)境中很難被傳播和繼承。
　　此時(shí)，由中國林業(yè)出版社策劃、編輯和出版的《中國古典家具技藝全書》可以說是應(yīng)運(yùn)而生，責(zé)無旁貸。全套書共三十卷，分三批出版，運(yùn)用了當(dāng)前最先進(jìn)的技術(shù)手段，最生動(dòng)的展現(xiàn)方式，對宋、明、清和現(xiàn)代中式的家具進(jìn)行了一次系統(tǒng)的、全面的、大體量的收集和整理，通過對家具結(jié)構(gòu)的拆解，家具部件的展示，家具工藝的挖掘，家具制作的考證，為世人揭開了古典家具技藝之美的面紗。圖文資料的匯編、尺寸數(shù)據(jù)的測量、CAD和效果圖的繪制以及對相關(guān)古籍的研究，以五年的時(shí)間鑄就此套著作，匠人匠心，在家具和出版兩個(gè)領(lǐng)域，都光芒四射。全書無疑是一次對古代家具文化的搶救性出版，是對古典家具行業(yè)“以師帶徒，口傳心授”的有益補(bǔ)充和銳意創(chuàng)新，為古典家具技藝的傳承、弘揚(yáng)和發(fā)展注入強(qiáng)勁鮮活的動(dòng)力。
　　黨的十八大以來，國家越發(fā)重視技藝，重視匠人，并鼓勵(lì)“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，大力弘揚(yáng)“精益求精的工匠精神”�！吨袊�古典家具技藝全書》正是習(xí)近平總書記所強(qiáng)調(diào)的“堅(jiān)定文化自信、把握時(shí)代脈搏、聆聽時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”的具體體現(xiàn)和生動(dòng)詮釋。希望《中國古典家具技藝全書》能在全體作者、編輯和其他工作人員的嚴(yán)格把關(guān)下，成為家具文化的精品，成為世代流傳的經(jīng)典，不負(fù)重托，不辱使命。